تئوری موسیقی: بلوز، مقدمه قسمت 1

In part 1 of this mini-series exploring the Blues from a music theory perspective, Lynda Arnold explores its foundation and looks at harmonic and melodic variations of the 12-bar blues form.  

در این مقاله، من به پایه 12 بلوز فرم معرفی و بحث در مورد تغییرات هارمونیک و ملودیک رایج است. من در بر داشت مطالعه بلوز بوده برای شروع improvisers و همچنین تولید موسیقی که در حال مبارزه با ایده های پیشرفت وتر مفید است. گاهی اوقات، آن را سخت برای یادگیری مجسمه سازی مقدمات بدانند که در آن برای شروع تولید، به طوری که من اغلب بلوز بوده در کلاس های تولید من به عنوان نقطه شروع استفاده می شود. بلوز سنت موسیقی ثروتمند متولد شده در جنوب آمریکا است که به بسیاری از ژانرهای موسیقی به امروز از جمله پاپ، راک، R گوش رشد کرده و بیش از یک صد سال بدل شده است

12 بار بلوز

آکورد تونیک، وتر زیر غالب و وتر غالب: با توجه به 12 بار بلوز از 3 Triad ها ملاقات میکند ساخته شده است. این آکورد بزرگ در مقیاس های بزرگ هماهنگ است. اگر ما بیان این است در کلید C، پس از آن من و یا وتر تونیک C است، IV یا زیر غالب وتر F و V یا وتر غالب است G. اعداد رومی ها اغلب به بیان تعدادی از آکورد استفاده می شود در مقیاس. همانطور که من ادامه، من فرض می کنم که شما یک دانش اصلی از مقیاس و نظریه وتر. برای اینکه چیزها کمی برای کسانی از شما که ممکن است شروع زبان آموزان تئوری ساده تر، من نمونه من در اطراف کلید C. را حفظ خواهد کرد

Figure 1 – 12-bar blues expressed with Roman Numerals.

شکل 1 بلوز 12-نوار با اعداد رومی بیان شده است.

12 اقدامات به شرح زیر است با یک آکورد را در هر اندازه گیری ساختار:

C، C، C، C، F، F، C، C، G، F، C، C

در حال حاضر، Triad ها ملاقات میکند پایه های اصلی کار خوب در ابتدا، به خصوص برای مبتدیان. برای پیانو، شما می توانید با Triad ها ملاقات میکند شروع به عنوان شما را به بازی آکورد با یک دست استفاده می شود و سپس اضافه کردن ملودی در سمت راست. هنگامی که شما اضافه کردن بلوز به عنوان ملودی مقیاس، Triad ها ملاقات میکند که هنوز به خوبی کار می کنند.

با این حال، استاندارد برای هماهنگی بلوز وتر 7 غالب است. وقتی که شما تغییر تمام آکورد به 7ths غالب، به صورت به نظر می رسد، مثل این:

Figure 2 – Blues Form with Dominant 7th Chords.

شکل 2 بلوز با آکورد 7 غالب را تشکیل دهند.

استفاده از وتر 7 غالب طول می کشد کلید خانه از C بزرگ می دهد و پیشرفت بلوز احساس مبهم تر آن را به عنوان بین اصلی و فرعی سواری. وتر غالب است از سه گانه اساسی عمده ای در بالا با 7 جزئی اضافه شده است ساخته شده است. 7 جزئی فاصله است که ما را به مقیاس های مختلف است. این است که بیشتر با علاوه بر این از مقیاس بلوز و مقیاس های غالب افزایش یافته است.

مقیاس بلوز

Figure 3 – C blues and minor pentatonic scales.

شکل 3 بلوز C و مقیاس pentatonic جزئی.

اجازه دهید در راه مقیاس بلوز ساخته شده است نگاه کنید. 1، B3، 4، 5، B7: اساس مقیاس بلوز مقیاس کوچک pentatonic است که از یک مقیاس بزرگ در رابطه با این فرمول ساخته شده است. در مقیاس pentatonic جزئی 5 یادداشت (از این رو نام!) با 3 و 7 تخت و 2 و 6 از سمت چپ وجود دارد. به منظور ایجاد این مقیاس بلوز، # 4 (یا B5) بالاتر از ریشه مقیاس اضافه شده است. بنابراین، فرمول مقیاس بلوز به نظر می رسد، مثل این: 1، B3، 4، 4، 5، B7. صدای سه تن می دهد بلوز امضاء صدای ملودیک آن است. این توجه ویژه ای نیز توجه داشته باشید آبی نامیده می شود. در کلید C، مقیاس بلوز ما به شرح زیر است: C، EB، F، F #، G، فعال، C. مقیاس بلوز شامل جزئی 7 یادداشت فاصله از آکورد 7 غالب ما، بنابراین هر ملودی ایجاد شده با این مقیاس را مناسب به سادگی بر پیشرفت وتر.

گوش دادن به مقیاس بلوز بیش از فرم بلوز بازی انجام شده:

[شناسه صوتی = "27743"]

فلس غالب

Figure 4 – Dominant or Mixolydian scales over C7, F7 and G7.

شکل 4 فلس غالب یا Mixolydian بیش از C7، F7 و G7.

اگر چه مقیاس بلوز به خوبی کار می کند و می تواند به صورت انحصاری مورد استفاده قرار گیرد، بلوز حرفه ای بازیکنان دسترسی به بیشتر از آن برای ایجاد ملودی های استادانه و تکنوازی. در واقع، آنها سعی می کنند به استفاده از بلوز مقیاس تمام وقت اما ارائه دهد تا که آرزو 'توجه داشته باشید آبی' در نقطه بالا عاطفی در انفرادی و یا ملودی به عنوان مثال. این قطعا بیشتر به چالش کشیدن برای بهکارگیری سه مقیاس غالب یا mixolydian به انفرادی بدون صدایی دست داده و یا بیش از حد شلوغ در حالی که soloing. خبر خوب این است، مقیاس های به اشتراک گذاری بسیاری از زنگ های مشترک، بنابراین شما فقط باید مراقب باشید که اشاره به دور از بیش از آکورد خاص باقی بماند. یا، دسترسی به بلوز در آن لحظات مقیاس. 2 و 6 از مقیاس های در مقیاس غالب دوباره به راه افتادند به طوری که نوازنده می تواند طیف گسترده ای از احساسات را بیان کنند.

گوش دادن به مقیاس غالب بیش از بلوز بازی را تشکیل می دهند:

[شناسه صوتی = "27744"]

برخی از تغییرات هارمونیک ساده

یکی از تغییرات رایج ترین است جایگزین وتر IV7 (یا آکورد F7 در مورد) در اندازه گیری 2. همچنین، در حالی که شکل اغلب چند بار در یک اجرای تکرار، V7 (یا وتر G7 در این مورد) می تواند در آخرین اندازه گیری استفاده می شود برای کمک به حمل شکل به آغاز (که شما در شکل 1 دیدم). در سنگ بلوز، V7 است در هر دو 9 و اندازه گیری 10 به جای رها کردن به وتر IV گاهی اوقات استفاده می شود. این نشان نه زیر اما یکی دیگر از تنوع در نظر بگیرند. جنبش وتر رنگی استفاده می شود به ادویه تا پیشرفت وتر. مشترک خود را برای صفحه کلید و یا گیتار بازیکن را به اسلاید به پایین نیم گام بین V و IV آکورد در 9 و اندازه گیری 10 به عنوان یکی دیگر از راه تاکید بر تغییر وتر.

Figure 5 - Basic Chord Substitutions and Voicing Changes.

شکل 5 - عمومی سر تعویض و ابراز تغییرات.

من پیشنهاد بازی در اطراف با این فرم با ایجاد ضرب و شتم ساده در DAW خود را در سرعت راحت و عمل بازی را از طریق آکورد در صفحه کلید خود را به گرفتن احساس برای تغییرات. شما می توانید از دو دست برای آکورد اگر شما دوست و یا استفاده برای بازیکنان پیشرفته تر، این بازی را آکورد (یا حداقل ریشه و 7) در دست چپ و بداهه نوازی با بلوز در سمت راست در مقیاس.

در قسمت دوم از این مقدمه به بلوز، بیمار به عمیق تر به تغییرات در فرم و بحث در مورد نقش باس را به عنوان آن را به توسعه جاز، صفحه کلید روش ابراز و نمونه های ملودیک مربوط.

Lynda Arnold is a singer/songwriter, multi-instrumentalist (voice, flute, piano, and guitar), and electronic musician/sound artist who has been producing, performing, and developing her own sound for over 12 years as ‘Divasonic;’ an ethereal, song driven electronic music project with multiple album and single releases on labels EMI, Cl... Read More

Discussion

Charlie
This is good stuff for songwriters to play around with. Especially for those of us who fall into familiar patterns while writing and benefit from tools or exercises to explore new terrain. Just because it's "blues" doesn't mean the scales and progressions won't sound fresh with instrumentation and styles from other genres. definitely planning on seeing if I can incorporate any of this into my writing. Thanks

Want to join the discussion?

Create an account or login to get started!