Теория музыки: Блюз, Введение Часть 1

In part 1 of this mini-series exploring the Blues from a music theory perspective, Lynda Arnold explores its foundation and looks at harmonic and melodic variations of the 12-bar blues form.  

В этой статье я представлю основные 12-блюз форму и обсудить общие гармонические и мелодические вариации. Я нашел изучение блюз образуют полезно для начинающих импровизаторы, а также музыкальных продюсеров, которые борются с АВТОАККОМПАНЕМЕНТА идей. Иногда это трудно для производителей учатся лепить меры, чтобы знать, с чего начать, так что я часто используется блюз образуют в моих производственных классов в качестве отправной точки. Блюз является богатая музыкальная традиция родилась на юге Америки, который вырос и превратился протяжении более ста лет во многие жанры музыки мы слушаем сегодня включая поп, рок, R

В 12-блюз

Основой 12 блюз изготовлен из 3 триад: тоник аккордов, к югу от доминирующей аккордов и доминирующей аккордов. Таковы основные аккорды в согласованной крупных масштабах. Если выразить это в ключе C, то я или тоник аккорд C, IV или суб-доминирующим аккордом является F и В или доминирующим аккордом является G. Римские цифры часто используются, чтобы выразить количество хорды в масштабе. Как я продолжу, я буду считать, что у вас есть базовые знания масштабе и теорию аккорда. Чтобы сделать вещи немного легче для тех из вас, кто может быть началом теории учащихся, я буду держать мои примеры вокруг ключа C.

Figure 1 – 12-bar blues expressed with Roman Numerals.

Фигура 1 12-блюз выражены с римскими цифрами.

В 12 меры структурированы следующим образом с одного аккорда в каждой меры:

C, C, C, C, F, F, C, C, G, F, C, C

Теперь, основные крупные триады прекрасно работать сначала, особенно для начинающих. Для пианистов, вы можете начать с триадами, как вы привыкнете к игре аккорды одной рукой, а затем добавить мелодию в праве. При добавлении блюз масштаба, как мелодии, триады еще работают достаточно хорошо.

Однако, стандарт для Blues гармонии является доминирующим седьмой аккорд. При изменении все аккорды в доминирующее 7ths, форма выглядит следующим образом:

Figure 2 – Blues Form with Dominant 7th Chords.

Фигура 2 Блюз Форма Доминантные седьмой аккорды.

Использование доминирующего седьмого аккорда принимает дома ключ из C крупного и дает прогрессирование Блюз более неоднозначное чувство, как она едет между большой и малой. Доминирующая аккорд строится от основного крупного триады, с добавлением незначительного седьмом. Несовершеннолетний седьмом является интервал, который ведет нас к различного масштаба. Это усиливается дополнительно с добавлением шкале блюз и доминирующих масштабах.

Блюз Масштаб

Figure 3 – C blues and minor pentatonic scales.

Рисунок 3 C блюз и незначительные пентатонику.

Давайте посмотрим на то, как блюз масштаба строится. Основой шкале блюз является минорной пентатоники, что строится из крупного масштаба с этой формулой: 1, b3, 4, 5, b7. В незначительных пентатоники есть 5 нот (отсюда и название!) С 3-й и 7-й плоским и 2-го и 6-го опущены. Для того чтобы сделать это блюз масштаба, № 4 (или b5) добавляется выше корня масштабе. Таким образом, блюз масштаба формула выглядит следующим образом: 1, b3, 4, # 4, 5, b7. Звук три-тон дает блюз свою подпись мелодичный звук. Это специальное примечание также называют Blue Note. В ключе C, наша блюз масштаба выглядит следующим образом: C, Eb, F, F #, G, Bb, С. Масштабы блюз содержит незначительные седьмой заметки интервале от наших доминирующих седьмой аккордов, так что любая мелодия создана с этой шкале будет очень хорошо работает над аккордов.

Слушайте Blues масштабе играл за Blues форме:

[Аудио ID = "27743"]

Доминирующая Весы

Figure 4 – Dominant or Mixolydian scales over C7, F7 and G7.

Рисунок 4 Доминирующие или миксолидийском весы более C7, F7 и G7.

Хотя блюз масштаба хорошо работает и может быть использован исключительно, профессиональные блюз игроков доступ к более чем, что для создания мастерски мелодии и соло. На самом деле, они стараются не использовать блюз масштабировать все время, но приносить, что желанная «Blue Note» на эмоциональном высокой точке в соло или мелодии, например. Это определенно более сложным включить три доминирующих или миксолидийском весы в соло, не представляясь потерян или слишком занят, в то время как соло. Хорошей новостью является то, весы имеют много общих тонов так что вы просто должны быть осторожны, из которых отмечает остаться в стороне от более определенных аккордов. Или, доступ блюз масштаба в те моменты. 2-й и 6-й из шкал восстановлена ​​в доминирующих масштабах, так что солист может выразить полный спектр эмоций.

Слушайте доминирующих масштабах играл за Blues образуют:

[Аудио ID = "27744"]

Несколько простых гармонических Вариации

Один из наиболее распространенных вариаций замены IV7 аккорд (или F7 аккорд в случае) во 2-й степени. Кроме того, так как форма часто повторяет много раз во время выступления, V7 (или G7 аккорд в этом случае) может быть использован в последнем меры, чтобы помочь нести форму к началу (как вы видели на рисунке 1). В блюз-рок, V7 используется как в 9-м и 10-м меры вместо припадая к IV аккорда иногда. Это не показано ниже, но еще одна вариация рассмотреть. Хроматическая движение аккорд используется, чтобы оживить последовательность аккордов. Его общая для клавиатуры или гитаристов, чтобы скатиться на полшага между V и IV аккордов в 9-м и 10-м мере, как еще один способ подчеркнуть изменения аккорда.

Figure 5 - Basic Chord Substitutions and Voicing Changes.

Рисунок 5 - Основные аккордов Замены и Voicing Изменения.

Я бы предложение играя с этой формой, создав простой удар в вашей рабочей станции при удобной темпа и практике играет через аккордов на клавиатуре, чтобы получить чувство для изменения. Вы можете использовать две руки для аккордов если вам нравится или для более продвинутых игроков, играть аккорды (или по крайней мере корень и седьмая) в левой руке и импровизировать с блюз масштаба в своей правоте.

Во второй части этого введения в блюз, больной идет глубже в вариации на форме и обсудить роль баса, как он относится к развитию джаза, клавиатуры, заявивших о своем методов и мелодичных примеров.

Lynda Arnold is a singer/songwriter, multi-instrumentalist (voice, flute, piano, and guitar), and electronic musician/sound artist who has been producing, performing, and developing her own sound for over 12 years as ‘Divasonic;’ an ethereal, song driven electronic music project with multiple album and single releases on labels EMI, Cl... Read More

Discussion

Charlie
This is good stuff for songwriters to play around with. Especially for those of us who fall into familiar patterns while writing and benefit from tools or exercises to explore new terrain. Just because it's "blues" doesn't mean the scales and progressions won't sound fresh with instrumentation and styles from other genres. definitely planning on seeing if I can incorporate any of this into my writing. Thanks

Want to join the discussion?

Create an account or login to get started!