Искусство смешивания Рок, часть 3: гитара

В этом выпуске микшерного Rock серии, Иллинойс покрыть Guitarelectric (например) и акустические (AG). Очевидно, что это довольно большая тема, но больной попытаться коснуться нескольких районах, которые относятся к получению гитарных треков сидеть приятно в смеси.

Сырьем

Традиционно, большинство электрогитара записи состоят из микрофоном-до усилителя, но это может включать более одного трека. Помимо основного крупным микрофоном версии (часто динамический микрофон как SM57 дюйм или так от решетки громкоговорителя), часто будет дополнительный микрофон, расположенный на чуть большей пешком Расстояние до или несколько футов outproviding более окружающего версию часть. Оба пути смешаны вместе в смеси, для естественного, тонкое чувство глубины. Хотя будет разности фаз между микрофонами, в этой ситуации (в отличие от смешивания прямого и Amped бас треков) Id не будет беспокоиться, как много о фазе-выровняв micsif я воспринимать чрезмерное худобу или пустоту, Id ее решения, но в противном случае, Дело в том, чтобы добавить чувство обстановки и глубиной до макро записи микрофона, и немного поэтапное идет с территорией. В настоящее время электрическая гитара, так же, как электрический бас, может быть принято как прямой, так (прямо в консоли / интерфейс). Это будет слишком сухой, мертвый звук, но это было бы предположить, обработку через моделирование моделируемой усилителя или повторно ampingIll пройти как в ближайшее время.

Близко

Акустическая гитара часть, конечно, как правило, состоит из одного или двух дорожек микрофоном, как указано выше, или иногда запись стерео. Но даже здесь, смеситель может встретить сделал трек, от бортовой пьезо или магнитного датчика (общей, если треки родом из записи шоу в прямом эфире) это представляет некоторые особые проблемы, которые больной сделка с когда я охватывают EQ

Влево, вправо, и Центр

Гитарные треки могут в конечном итоге приготовлена ​​в любом месте в стерео поле, в зависимости от типа части (куски, отбивные, наигрывая ритм и т.д.), и количеством гитарных партий в расположении. Размещение центр может быть уместным для плотных кусков например, или других ритмических дорожек, особенно если они запирают в с басом, хотя я все же хотел бы разместить те немного не по центру, балансировка нескольких дорожек с обеих сторон миксе. Иногда, если THERES одной яркой акустической части гитары, Иллинойс пан его напротив хай-хэт, чтобы сбалансировать то, что часто будет два ярких инструменты в миксе.

Удвоение широко используется как для электрических и акустических гитар, чтобы заполнить пространство в миксе, и держать стерео поле хорошо сбалансированный. Если есть предназначены выполняемые удвоений, или даже альтернативный принимает, они могут быть широко приготовлена ​​(и даже жесткого панорамирования) L-Rthis эффективен при любом виде музыкальной части, из AG бренчал Е.Г. рифы. Если Тереза ​​только один трек для работы с, ADT (искусственный Двухместный Tracking) могут быть использованы, путем копирования трек, задерживая копию по всему 1520 миллисекунд, и панорамирование их противоположность. Это гораздо более жесткие эффект удвоения, но вы можете ослабить его с небольшой задержкой и / или модуляции высоты задержанного версии.

Аудио Пример 1 ADT (Искусственно Дважды гусеничный) гитары, драже L

[Аудио ID = "29301"]

Одна вещь, чтобы не упустить, когда существует несколько гитарные партии, которые приходят в и в разных частях песни. Youd хотите панорамирования их так микс сохраняет хороший баланс LR повсюду, избегая, например, ситуация, когда все гитары в припеве произойдет в конечном итоге на левой стороне смеси, оставляя большую пустую дыру справа. Это может означать, нарушая гитара отслеживать и позиционирования его по-разному в разных частях песни, в зависимости от того, что еще играет, и как смесь выравнивает раздел раздел.

Установка тона

Естественно, EQ и компрессии вступит в игру, как они это делают на большинстве треков. Если гитарные записи успешно захватили звук игрок / производитель собирается на, через гитар и усилителей регуляторов тембра, затем эквализации в смеси не будет в целях формирования звука, так же, как просто делает его сидеть лучше против остальные треки. Когда гитара звук хороший, чтобы начать с, я нахожу, что я, как правило, используют широкие, тонкие повышает или понижает, из только вокруг дБ или три, как правило, в верхнем среднем диапазоне (наличие) области (26 кГц), или нижние средние частоты (300 500 Гц), чтобы достичь хорошего смесь без существенного изменения характерный сигнал, который может быть частью звука гитаристы подписи. С другой стороны, если было принято трек EG Прямая, даже если это сухой звук был умысел, Id, вероятно, придется формировать его более, добавив немного больше пика СЧ, и снижение высокого высоких частот (и, возможно, бас, а) ,

Акустическая гитара, если его хорошо записан, как правило, нужно будет только небольшой удар в максимумах (610K), для воздуха и ясности. Если его будет сидеть в оживленном, плотной смеси, то его общий сходить низа значительно (100200 Гц), чтобы удалить бум, который, возможно, Мадди микса. Но имейте в виду, что то же самое низкое конец будет полезно и для сольного AG, или той, которая используется в разреженной договоренности, способствуя тепло и полноту, особенно если сам гитара на яркой стороне, как и многие современные инструменты. Если вы обнаружили, застрял с сделал акустическую дорожку, вы будете нуждаться в более тяжелую применение эквалайзера для достижения хорошего тона. Если запись происходила из пьезо (седло) пикап, резкое сокращение около 4 кГц поможет минимизировать, Что называют пьезо шарлатана, чрезмерно ярким, острым звуком, общей для самых борту AG систем этого типа (немного быстрого сжатия может также помочь укротить шарлатан). Если AGs борту пикапа был магнитный датчик, наоборот часто будет requireda большой, широкой высоких частот, в сочетании с басом и / или ослабления средних частот, чтобы восстановить необходимую открытость и ясность.

Большой Squeeze

Сжатие не так критично для EGespecially искажается Egas это для баса. Когда гитарный усилитель перегружен к искажению, часть этого эффекта является сжатие аудио, добавив выдержать, и обеспечивая достаточно даже уровень. Но чистые детали часто может значительно выиграть от небольшой сжатия, чтобы убедиться, что тихие ноты призрак, молоток дополнения и тянуть-офф, и другие приемы игры раздаются четко, и не потерял при других инструментов в миксе. Типы компрессоров и настройки будут varyIm неравнодушен к быстрым FET типа компрессора, как Urei 1176 (широко клонированы в аппаратного и программного обеспечения), или старинные трубки Fairchild 660/670, доступны в настоящее время в качестве плагина в симуляции из многих источников. Сжатие может быть установлено, чтобы быть в основном прозрачной, с медленными (~ 10 мс) атаки

Плагины моделирование (FET основе) Urei 1176 и (ламповый) Fairchild 660 компрессоров.

Аудио Пример 2 Акустическая гитара, как это было зафиксировано (первый), затем с небольшим сжатием применяются:

[Аудио ID = "30200"]

Акустическая гитара может извлечь большую пользу из маленькой тщательно прикладной сжатия. Как и выше, это может быть прозрачным или более заметны, акцентируя подборщик шум атак (медленнее атаки) или кольцо гитарных аккордов (быстрее атаки

AMPING Вверх

Никакое обсуждение смешивания на гитаре в этой цифровой эры не будет полным без покрытия Amp Simsmodeled версии гитарных усилителей, которые включают все, от виртуальной предусилителя

Некоторые гитарного усилителя симы (слева направо): Avids Одиннадцать, логика Amp Designer, IK Multimedias Amplitube.

Если Youre добавив звук усилителя, через плагин сима, чтобы полностью сухой DI EG трассе, его важно иметь представление о том, что игрок слышал, когда часть, был первоначально установлен. Во время записи, DI-гитара, будут направляться через ампер сим плагина, так исполнитель может услышать то, что отделкой трек будет, скорее всего, походить, и играть соответственно. Но звук усилитель (обычно) не записаны, чтобы обеспечить большую гибкость в дальнейшем. Так что, если Youre приближается микс, и вы не записывать треки, как раз не задуть каких-либо настроек в усилителе сим вы encounteryoull хотите их в качестве эталона, даже если вы предпочитаете использовать другую модель усилителя. Id обхода оригинальные плагинов / настроек, но относятся к нему, как я формировать новую гитару soundyou косяк всегда говорю то, что музыкальная целью было от сухого DI трассе!

Аудио Пример 3 сухой сделал гитара трек работать через различные моделируемых усилителей (Original сделал запись; сим: Fender Deluxe; Fender Champ; Marshall JCM):

[Аудио ID = "29299"]

Некоторые игроки / производители предпочитают добавить звук усилителя в постфактум, используя реальную усилитель, а не simthis называется повторного усиления. Процесс включает в себя отправку сухой сделал EG отслеживать, чтобы в реальном мире (через дополнительный выход DAW, часто через окно, которое будет соответствовать уровень

FX

Жестокое обертывание это с кратким упоминанием эффектов. Гитарные треки всех видов могут извлечь выгоду из эффектов. Даже акустические гитары захочет немного реверберации и ADT обработку с небольшой задержкой / модуляции высоты добавленной могут придавать очень тонкий край хором, для немного более глубокий. Электрогитара треки обычно используют пружинную реверберацию (как бортовых танков реверберации на большинстве гитарных усилителей, также доступны как часть большинстве номеров усилитель обработки сим), и пощечина эхом. Некоторые гитарные партии простые риффы, предназначенные для дополнен сложной серии ритмических задержек, но то больше провинцию исполнительницы / производителя, чем инженер / смесителя, если Youre не носить как шляпы. Естественно, можно использовать любой эффект, который вы найдете в традиционных гитарных педалей, как старые резервные аккредитивы хором / отбортовки / постепенный, и, конечно же пуха, и это часто, где вы можете получить действительно творческие в смеси (но имея в виду, художника и производитель будет иметь последнее слово)!

Некоторые смоделированные гитара FX педали.

На этой ноте, и с тех пор Im довольно много свободного места, Иллинойс останавливаться на достигнутом. Серия будет продолжаться с предстоящими внешности при смешивании соображения для клавишных и вокала ..

Следите за часть 4, которая будет опубликована на следующей неделе на AskAudioMag.com