रॉक, भाग 3 मिश्रण की कला: गिटार

In part 3 of this 5-part series, veteran rocker and music technologist, Joe Albano, shares his take on mixing rock guitars.  

पिछले लेख यहाँ हैं:

रॉक, भाग 1 मिश्रण की कला: ड्रम

रॉक, भाग 2 मिश्रण की कला: बास

मिश्रण रॉक श्रृंखला के इस किस्त में, बीमार Guitarelectric (ईजी) और ध्वनिक (एजी) को कवर किया. जाहिर है, यह एक बहुत बड़ा विषय है, लेकिन बीमार एक मिश्रण में अच्छी तरह से बैठने के लिए गिटार पटरियों रही करने के लिए संबंधित हैं कि कई क्षेत्रों पर संपर्क करने का प्रयास करें.

कच्चा माल

परंपरागत रूप से, सबसे इलेक्ट्रिक गिटार रिकॉर्डिंग एक miked अप amp के मिलकर बनता है, लेकिन यह एक से अधिक ट्रैक शामिल हो सकते हैं. (अक्सर एक इंच या तो वक्ता जंगला से एक SM57 तरह एक गतिशील MIC) बुनियादी करीब-miked संस्करण के अलावा, वहाँ अक्सर एक से थोड़ा अधिक से अधिक distancea पैर पर तैनात एक अतिरिक्त माइक, हो सकता है, या कई फुट की एक अधिक परिवेश संस्करण outproviding जाएगा भाग. दो पटरियों गहराई का एक प्राकृतिक, सूक्ष्म भावना के लिए, मिश्रण में एक साथ मिश्रित कर रहे हैं. ईद चरण-aligning मैं एक अनुचित दुबलापन या खोखलापन अनुभव micsif के बारे में ज्यादा चिंता नहीं होता (प्रत्यक्ष और amped बास पटरियों का मिश्रण) के विपरीत इस स्थिति में mics के बीच मतभेद चरण, वहाँ हो जाएगा हालांकि, आईडी यह पता, लेकिन अन्यथा, यहां मुद्दा यह करीब-mic के रिकॉर्डिंग करने के लिए वातावरण और गहराई की भावना को जोड़ने के लिए है, और एक छोटे से चरणबद्ध क्षेत्र के साथ चला जाता है. आजकल इलेक्ट्रिक गिटार, बस बिजली के बास की तरह, के रूप में अच्छी तरह से (सीधे सांत्वना / इंटरफ़ेस में) डायरेक्ट लिया जा सकता है. यह एक पीढ़ी सूखी, मृत ध्वनि हो जाएगा, लेकिन यह एक मॉडलिंग amp के अनुकरण के माध्यम से प्रसंस्करण मान होता है या फिर ampingIll दोनों शीघ्र ही माध्यम से जाना.

Close & distant mics on an EG amp cabinet.

पास

एक ध्वनिक गिटार हिस्सा है, ज़ाहिर है, आम तौर पर कभी कभी एक स्टीरियो रिकॉर्डिंग के रूप में ऊपर, एक या दो miked पटरियों के होते हैं, या. लेकिन यहाँ भी, एक मिक्सर एक जहाज पर पीजो या इस मैं EQ कवर जब से बीमार जो सौदा कुछ विशेष समस्या, प्रस्तुत (पटरियों एक लाइव शो की रिकॉर्डिंग से आते हैं तो आम) चुंबकीय पिकअप से, एक था ट्रैक में आ सकती है

वाम, ठीक है, और केंद्र

खत्म हो सकता है गिटार पटरियों भाग का प्रकार (हिस्सा, चॉप, झनकार लय, आदि), और व्यवस्था में गिटार भागों की संख्या पर निर्भर करता है, स्टीरियो क्षेत्र में कहीं भी panned. वे बास के साथ में ताला खासकर अगर मैं अभी भी उन एक छोटी सी ऑफ सेंटर जगह की तरह हालांकि केंद्र नियुक्ति मिश्रण के दोनों किनारों पर कई पटरियों संतुलन,,, तंग ईजी हिस्सा, या अन्य लयबद्ध पटरियों के लिए उपयुक्त हो सकता है. कभी कभी, theres एक उज्ज्वल ध्वनिक गिटार हिस्सा हैं, बीमार अक्सर मिश्रण में दो छात्रों के साधन क्या होगा बंद संतुलन के लिए, उच्च टोपी विपरीत यह पैन.

दोहरीकरण व्यापक रूप से मिश्रण में अंतरिक्ष को भरने के लिए, और अच्छी तरह से संतुलित स्टीरियो क्षेत्र रखने के लिए, दोनों बिजली और ध्वनिक गिटार के लिए कार्यरत है. वहाँ प्रदर्शन किया दोहरीकरण समर्पित, या यहां तक ​​कि वैकल्पिक लेता रहे हैं एल Rthis ईजी riffing को झनकार एजी से, संगीत भाग की किसी भी तरह से प्रभावी है, इन व्यापक रूप से आलोचना की जा सकती है (और भी कड़ी मेहनत से panned). Theres केवल एक ट्रैक के साथ काम करने के लिए हैं, एडीटी (कृत्रिम डबल ट्रैकिंग), ट्रैक नकल के आसपास 1520 मिलीसेकेंड से नकल में देरी, और विपरीत उन्हें panning द्वारा नियोजित किया जा सकता है. यह एक बहुत तंग दोहरीकरण प्रभाव है, लेकिन आप देरी संस्करण की एक छोटी सी देरी और / या पिच मॉडुलन के साथ यह ढीला कर सकते हैं.

ऑडियो उदाहरण 1 एडीटी गिटार (कृत्रिम डबल ट्रैक), एल panned

[ऑडियो आईडी = "29301"]

गीत के विभिन्न भागों में और बाहर आ गए कि कई गिटार भागों जब वहाँ के लिए बाहर देखने के लिए एक बात है. मिश्रण से परहेज भर में एक अच्छा एलआर संतुलन बनाए रखता है तो youd, उन्हें पैन करना चाहते हैं, उदाहरण के लिए, कोरस में सभी गिटार हुआ जहां एक की स्थिति ठीक है पर एक बड़ा खाली छेद छोड़ने के मिश्रण के बाईं ओर समाप्त करने के लिए. यह एक गिटार ट्रैक को तोड़ने और खेल रहा है और क्या आधार पर गीत के विभिन्न भागों में अलग ढंग से स्थिति यह मतलब हो सकता है, और मिश्रण खंड के लिए खंड बाहर संतुलन कैसे.

टोन की स्थापना

वे सबसे पटरियों पर कर के रूप में स्वाभाविक रूप से, EQ और संपीड़न, खेलने में आ जाएगा. गिटार रिकॉर्डिंग सफलतापूर्वक खिलाड़ी / निर्माता गिटार के माध्यम से, के लिए जा रहा है और amps स्वर नियंत्रण, तब एक ध्वनि को आकार देने के उद्देश्य के लिए नहीं किया जाएगा मिश्रण में EQing, जितना बस इसके खिलाफ बेहतर बैठ कर रहा था ध्वनि पर कब्जा कर लिया है, तो अन्य पटरियों. गिटार ध्वनि के साथ शुरू करने के लिए अच्छा है, मैं 300500 (मैं आमतौर पर आम तौर पर ऊपरी midrange (उपस्थिति) क्षेत्र (26 किलोहर्ट्ज़), या कम mids में, केवल एक DB या तीन चारों ओर व्यापक, सूक्ष्म बढ़ा देता है या कटौती के रोजगार पाते हैं हर्ट्ज) काफी गिटारवादक हस्ताक्षर ध्वनि का हिस्सा हो सकता है जो विशेषता स्वर, बदलने के बिना एक अच्छा मिश्रण प्राप्त करने के लिए. दूसरी ओर, एक ईजी ट्रैक लिया गया था अगर प्रत्यक्ष, कि शुष्क ध्वनि आशय था, भले ही ईद शायद एक midrange शिखर के लिए थोड़ा और अधिक जोड़ने, और (के रूप में अच्छी तरह से बास और संभवतः) उच्च तिहरा को कम करने, अधिक आकार के लिए है .

इसकी अच्छी तरह से दर्ज की अगर ध्वनिक गिटार, आमतौर पर केवल हवा और स्पष्टता के लिए, के ऊंचे स्तर (610k) में मामूली टक्कर की आवश्यकता होगी. इसकी एक व्यस्त, घने मिश्रण में बैठे होने जा रहा है, तो इसका आम मिश्रण गंदा हो सकता है कि किसी भी उछाल दूर करने के लिए काफी कम अंत (100200 हर्ट्ज) बंद रोल करने के लिए. लेकिन इसके साथ ही कम अंत गिटार ही कई आधुनिक उपकरणों की तरह, उज्जवल पक्ष पर है, खासकर अगर एक एकल एजी, या गर्मी और परिपूर्णता योगदान, एक विरल व्यवस्था में इस्तेमाल एक के लिए फायदेमंद होगा कि, यह ध्यान रखें. आप एक ध्वनिक ट्रैक किया था साथ अपने आप अटक मिल जाए, एक अच्छा टोन को प्राप्त करने के लिए eq की एक भारी आवेदन की आवश्यकता होगी. रिकॉर्डिंग एक piezo (काठी) पिक से आया है, 4 किलोहर्ट्ज़ के चारों ओर एक तेज कटौती पीजो नीम हकीम, उस प्रकार के एजी सिस्टम जहाज पर सबसे करने के लिए आम एक पीढ़ी उज्ज्वल, नुकीला ध्वनि (एक छोटे से तेजी से संपीड़न भी कर सकते हैं के रूप में भेजा है whats को कम करने में मदद करेगा मदद) नीम हकीम वश. पिक जहाज पर AGS एक चुंबकीय पिक था, विपरीत अक्सर जरूरत खुलापन और स्पष्टता बहाल करने के लिए एक बास और / या midrange कटौती के साथ संयुक्त requireda बड़े, व्यापक तिहरा बढ़ावा, हो जाएगा.

बिग निचोड़

संपीड़न EGespecially यह बास के लिए है एगस विकृत लिए ही महत्वपूर्ण नहीं है. एक गिटार amp विरूपण को overdriven जाता है, कि इस आशय का हिस्सा बनाए रखने जोड़ने, और एक काफी भी स्तर प्रदान करने, ऑडियो के संपीड़न है. लेकिन साफ ​​भागों अक्सर चुप भूत नोट, हथौड़ा-ons और पुल नापसंद, और अन्य खेल की तकनीक स्पष्ट रूप से सुना, और मिश्रण में अन्य उपकरणों के नीचे नहीं खो रहे हैं कि सुनिश्चित करने के लिए, एक छोटे से फैलाएंगे से काफी फायदा हो सकता है. कंप्रेसर प्रकार और सेटिंग UREI 1176 की तरह (व्यापक रूप से हार्डवेयर और सॉफ्टवेयर दोनों में क्लोन), एक तेजी से FET के प्रकार कंप्रेसर को आंशिक varyIm, या होगा आजकल के रूप में उपलब्ध पुराने ट्यूब फेयरचाइल्ड 660/670, एक प्लग में कई स्रोतों से अनुकरण. संपीड़न धीमी (~ 10ms) हमले के साथ, ज्यादातर पारदर्शी होना तय किया जा सकता है

Plug-ins modeling (FET-based) Urei 1176 and (tube-based) Fairchild 660 compressors.

प्लग-इन मॉडलिंग (FET-आधारित) UREI 1176 और (ट्यूब आधारित) फेयरचाइल्ड 660 कम्प्रेसर.

ऑडियो उदाहरण 2 ध्वनिक गिटार, दर्ज (1) के रूप में, फिर एक छोटे संपीड़न के साथ लागू किया:

[ऑडियो आईडी = "30200"]

ध्वनिक गिटार एक छोटी सी सावधानी से लागू संपीड़न से काफी फायदा हो सकता है. ऊपर के रूप में यह हमलों के ले शोर (धीमी हमले) या गिटार chords की अंगूठी (तेज हमले accentuating, पारदर्शी, या अधिक ध्यान देने योग्य हो सकता है

ऊपर amping

इस डिजिटल युग में गिटार मिश्रण की कोई चर्चा आभासी preamp से सब कुछ शामिल है जो गिटार amps के amp Simsmodeled संस्करणों, कवर के बिना पूरा नहीं होगा

Some Guitar Amp sims (L to R): Avid’s Eleven, Logic’s Amp Designer, IK Multimedia’s Amplitube.

कुछ गिटार amp सिम्स (आर एल): avids के ग्यारह, Logics एम्प डिजाइनर, इंद्रकुमार Multimedias Amplitube.

तुम एक प्लग-इन सिम, एक पूरी तरह से सूखा डि ईजी ट्रैक करने के माध्यम से, एएमपी की ध्वनि जोड़ने, तो इसकी महत्वपूर्ण हिस्सा मूल रूप से निर्धारित किया गया था जब खिलाड़ी सुना है की एक विचार है. कलाकार समाप्त ट्रैक की तरह बात की संभावना हो जाएगा क्या सुनना, और उचित रूप से खेल सकते हैं तो रिकॉर्डिंग के दौरान, डि गिटार, एएमपी सिम प्लग-इन के माध्यम से कराई जाएगी. लेकिन amp ध्वनि (आमतौर पर) पर बाद में अधिक से अधिक लचीलेपन के लिए अनुमति देने के लिए, दर्ज नहीं है. तुम एक मिश्रण आ, और तुम सिर्फ एक amp में किसी भी सेटिंग बुझे न, ट्रैक रिकॉर्ड फ्लॉप तो अगर आप एक अलग amp के मॉडल का उपयोग करना पसंद करते हैं, भले ही आप एक संदर्भ के रूप में उन्हें चाहते encounteryoull सिम. ईद बाईपास मूल प्लगइन / सेटिंग्स, लेकिन मैं नया गिटार soundyou नहीं कर सकते हमेशा संगीत इरादे ड्राई डि ट्रैक से था क्या बता आकार के रूप में इसे देखें!

ऑडियो उदाहरण 3 एक सूखी गिटार ट्रैक विभिन्न मॉडलिंग amps के माध्यम से चला था (मूल आरईसी था, सिम: फेंडर डिलक्स, आघात से बचाव चैंपियन, मार्शल जेसीएम):

[ऑडियो आईडी = "29299"]

कुछ खिलाड़ियों / उत्पादकों एक simthis फिर से एम्पिंग कहा जाता है, बजाय एक असली amp का उपयोग करके इस तथ्य के बाद में एक amp की ध्वनि जोड़ने के लिए पसंद करते हैं. प्रक्रिया अक्सर स्तर मैच होगा कि एक बॉक्स के माध्यम से, एक अतिरिक्त काला कौवा निर्गम के जरिए ईजी वास्तविक दुनिया के लिए बाहर ट्रैक किया था एक सूखी (भेजना शामिल

FX

प्रभाव की एक संक्षिप्त उल्लेख से बीमार की चादर इस. सभी प्रकार के गिटार पटरियों प्रभाव से लाभ उठा सकते हैं. यहां तक ​​कि ध्वनिक गिटार एक थोड़ा अमीर ध्वनि के लिए, chorusing की एक बहुत ही सूक्ष्म धार प्रदान कर सकते हैं जोड़ा एक छोटी सी देरी / पिच मॉडुलन के साथ एक reverb का सा, और एडीटी प्रसंस्करण चाहते हैं जाएगा. इलेक्ट्रिक गिटार पटरियों सामान्यतः, और थप्पड़ की गूंज (सबसे amp के सिम प्रसंस्करण सुइट्स के हिस्से के रूप में भी उपलब्ध है, सबसे गिटार amps पर जहाज पर reverb के टैंक की तरह) वसंत reverb के काम पर. कुछ गिटार भागों लयबद्ध देरी की एक विस्तृत श्रृंखला के द्वारा संवर्धित किया जा डिजाइन सरल riffs हैं, लेकिन यदि youre दोनों टोपी पहने हुए, जब तक इंजीनियर / मिक्सर से, अभिनेता / निर्माता की अधिक प्रांत thats. स्वाभाविक रूप से, आप पारंपरिक गिटार पैडल में लगता है कि किसी भी प्रभाव कोर्स भुरभुरापन आने के पुराने standbys chorusing / flanging / चरणबद्ध, और, जैसे, नियोजित किया जा सकता है, और यह क्या तुम सच मिश्रण में रचनात्मक प्राप्त कर सकते हैं, जहां अक्सर है (लेकिन मन कलाकार में रखते हुए और निर्माता) अंतिम कहना होगा!

Some simulated guitar FX pedals.

कुछ नकली गिटार FX के पैडल.

उस पर ध्यान दें, और अंतरिक्ष के बाहर बहुत ज्यादा इम के बाद से, बीमार यहाँ बंद करो. श्रृंखला कीबोर्ड और कंठ संगीत के लिए विचार मिश्रण में आगामी लगता है के साथ जारी रहेगा ..

भाग 4 के लिए देखते रहो, AskAudioMag.com पर अगले सप्ताह प्रकाशित होने के लिए

Joe is a musician, engineer, and producer in NYC. Over the years, as a small studio operator and freelance engineer, he's made recordings of all types from music & album production to v/o & post. He's also taught all aspects of recording and music technology at several NY audio schools, and has been writing articles for Recording magaz... Read More

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