混合岩，第3部分的艺术：吉他

在本期文章中的混合岩系列，伊利诺伊覆盖Guitarelectric（EG）和声学（AG）。显然，这是一个相当大的话题，但我会尝试触及，涉及到越来越吉他音轨坐在很好的搭配几个方面。

原料

传统上，大多数电吉他的录音包括一个拾音式放大器，但是这可能包括一个以上的轨道。除了基本的近距离拾音版本（通常是一个动态麦克风像SM57一英寸左右的扬声器格栅），通常存在一个额外的麦克风，放置在一个稍大distancea脚，或几英尺outproviding的更环境版本的部分。这两个轨道混合在一起拌匀，深度的自然，含蓄感。虽然会有，话筒之间的相位差在这种情​​况下（直接和AMPED低音曲目混合不同）身份证难道不担心，因为很多关于相位对齐micsif我认为不适当或薄中空，标识解决这个问题，但在其他方面，这里的关键是要氛围和深度感增加了近MIC录音，和一点点逐步进入与境内。如今的电吉他，就像电贝司，可以采取直接和（直入/界面）。这将是一个过于干燥，沉闷的声音，但它会假设处理通过模拟的模拟放大器或重新ampingIll经过双方很快。

近

声学吉他的一部分，当然​​，通常由一个或两个拾音轨道，如上述，或有时一个立体声录音。但即使在这方面，一个混频器可能会遇到一个DID轨道，从一个板上的压电或磁拾取器（通用如果轨道来自的现场演出的记录）这给出了一些特别的问题，当我盖的EQ其中病态处理

左，右，中间

吉他音轨可能最终摇中的任意位置的立体声场，取决于零件的类型（组块，肉排，弹拨节奏等），和吉他部分中的配置的数目。中心位置可能是适当的紧EG块，或其他有节奏的轨道，特别是如果他们锁定的低音，但我还是喜欢把那些稍微偏离中心，在搭配两边平衡多首曲目。有时候，如果theres一大木吉他部分，伊利诺伊州平移它踩镲相反，为了平衡掉什么，往往是两个最亮的仪器组合。

加倍被广泛用于电场和原声吉他，填补空间的组合，以保持立体声场均衡。如果有专门进行倍增，甚至替代需要，这些可以被广泛地平移（甚至硬平移）L- Rthis是有效的任何一种音乐部分的，从公司拨弄到EG riffing。如果那里只有一个轨道一起工作时，ADT（人造双跟踪），可以采用，通过复制轨道，通过围绕1520毫秒延迟的副本，并且相对平移它们。这是一个非常严格的倍增效应，但您可以用的延迟版本稍微延迟和/或音高调制放松起来。

音频示例1 ADT（人工复线）吉他，摇L

[音频ID =“29301”]

有一点需要注意的是，当有多个吉他零件进来，在这首歌的不同部分。你几乎要平移他们这样的组合始终保持了良好的LR平衡，避免，例如，一种情况，在副歌所有吉他正好结束于混合物的左侧，而使右侧的大空孔。这可能意味着打破了吉他跟踪并在歌曲中的不同部分，这取决于其他人在玩不同的定位，以及如何搭配平衡了部分章节。

定调

当然，EQ和压缩将开始发挥作用，因为他们做的大部分曲目。如果吉他录音已经成功捕获的声音播放器/制片人去为，通过吉他和放大器音调控制，然后阿庆的搭配会不会是塑造健全的目的，尽​​可能简单地使它对坐好其他曲目。当吉他的声音是很好的开始，我发现我通常使用广泛的，潜移默化的提升或削减，只有约一分贝3，通常在上中端（的存在）区（26千赫兹），或者更低的中频（300500赫兹），以达到良好的混合，而基本上不改变该特性音调，其可以是的吉他手签名的声音部分。另一方面，如果EG的轨道被采取直接，即使干声是意图，标识可能要更塑造它，增加了一点一个端峰的，并且减少高高音（以及可能的低音以及） 。

木吉他，如果它的良好记录，通常只需要在高点（610K），轻微的碰撞，空气和清晰度。如果将要坐在一个忙，密集的组合，那么它的常见滚下低端显（100200赫兹），以消除可能搅浑了进来任何的热潮。但请记住，同样的低端将是有益的独奏公司，或者一个在稀疏的安排使用，促进温暖和丰满度，特别是如果吉他本身就是光明的一面，像许多现代仪器。如果你发现自己被卡住了没声的轨道，你会需要情商更重的应用实现了良好的基调。如果记录来自压电（马鞍）皮卡，约4 kHz的大幅削减将有助于减少什么被称为压电庸医，过于明亮，前卫常见的大多数板载该类型的股份公司制度的声音（有点快压还可以帮助驯服嘎嘎）。如果板载皮卡的蛛网膜颗粒是磁性拾音器，相反往往会requireda大，广泛高音增强，加上低音和/或中端切，以恢复所需要的开放性和透明度。

大挤压

压缩不是关键为EGespecially扭曲EGAS它是用于低音。当吉他功放过度变形，该影响的部分是音频的压缩，加的维持，并提供一个相当均匀的水平。但干净的部分往往可以从一个小挤压显著受益，以确保安静的鬼笔记，打弦和拉取舍，以及其他演奏技巧都听得一清二楚，并且在混合其他文书下不会丢失。压缩机的种类和设定将varyIm部分以快速FET式压缩机，像UREI 1176（克隆广泛的硬件和软件），或古董管仙童六百七十○分之六百六十〇，可现在作为一个插件模拟从许多来源。该压缩可以被设置为是几乎透明，具有较慢的（〜10ms）的攻击

插件模型（基于FET）UREI 1176和（管型），仙童660压缩机。

音频示例2原声吉他，作为​​记录（第1），然后用一个小的压缩应用：

[音频ID =“30200”]

吉他可以从一个小精心应用于压缩大大受益。如上它可以是透明的，或者更引人注意，加剧了攻击的拾取噪声（较慢攻击）或吉他弦的环（快攻击

唤起快感

在这个数字化的时代混合的吉他没有讨论将是不完整的覆盖安培Simsmodeled版本的吉他放大器，其中包括从虚拟前置放大器

有些吉他音箱模拟人生（从左至右）：Avids十一，逻辑的Amp Designer，IK和多媒体的AmpliTube。

如果您选择加入耳放的声音，通过一个插入式SIM卡，到一个完全干燥的DI EG的轨道，它的重要，有什么样的球员，当听到部分原本定下的想法。在录制过程中，DI吉他将通过放SIM卡插电式路由，所以表演可以听到最终的轨道将有可能听起来像，并适当地玩。但安培声音（通常）没有记录，以允许更大的灵活性稍后。所以，如果您选择接近一个组合，你没有录制的曲目，不只是吹出来的任何设置在放SIM卡，你encounteryoull希望他们作为参考，即使你更喜欢使用不同的放大器模型。 ID绕过原来的插件/设置，但称其为我塑造新的吉他soundyou着总是告诉什么音乐意图是从干DI赛道！

音频示例3干没通过各种模拟的放大器运行的吉他音轨（原DID REC; SI​​M：豪华挡泥板，翼子板冠军;马歇尔JCM）：

[音频ID =“29299”]

有些玩家/生产商更愿意使用一个真正的放大器，而不是simthis被称为重功放事后添加放大器的声音。该方法包括通过一个额外的DAW输出发送一个干没EG追踪出了现实世界（通常通过一个框，将匹配水平

FX

生病这裹了一个简短的提及效果。各种吉他音​​轨可以从中受益的效果。即使是原声吉他会想一点混响，以及ADT处理一点点的延迟/音高调制添加可以赋予跟读，一个稍微更丰富的声音非常细微的优势。电吉他曲目通常采用弹簧混响（如板载混响坦克最吉他放大器，也可作为大多数放SIM处理套件的一部分），和巴掌回声。有些吉他部分被设计成由一系列复杂的节奏延迟来增加简单的即兴演奏，但那是表演/制片人更省，比工程师/搅拌机，除非您选择戴帽子两种。当然，你觉得在传统的吉他踏板有任何影响，可以采用，像老备用跟读/翻边/相位调整，当然模糊，而且，这往往是在那里你可以真正的创意组合（但牢记艺术家和制片人将拥有最终决定权）！

有些模仿吉他FX踏板。

关于这一点，既然林几乎没有空间，伊利诺伊州到此为止。该系列产品将继续与即将到来的长相在混合注意事项键盘和主唱..

敬请期待4部分，下周将公布在AskAudioMag.com