专访：尼尔Dorfsman，（制作人/工程师，保罗·麦卡特尼，埃里克·克莱普顿，斯汀）

虽然录音和混音吉他是不容易的，人们总是可以得到它通过体验更好。考虑到这一点，我们就转向专业知识和multiplatinum的洞察力，格莱美获奖制作人/工程师尼尔Dorfsman。随着信贷从保罗·麦卡特尼，埃里克·克莱普顿和Sting于水深火热之中布鲁斯·斯普林斯廷，HES跟踪比他更公平的电声乐器的份额。下面，尼尔分享一些关于这个话题的AskAudio观众陈腐的智慧。

让我们从大局的做法开始录制原声吉他

好了，对我来说，一切都像在记录世界，那里有一百万的方式对皮肤一只猫。大图明智的，这取决于两件事情：你在哪里你想要的眼光gowhere你想要的歌曲坐，并在技术上那里的吉他将是在混合。所以，如果它是一个歌手/词曲作者的事情与人声和吉他，我会做这件事或一对夫妇不同的方式，并且如果它的将是一个配套的节奏轨道或冲击类型的东西，我想尝试另一种方法。

让我们一起去的歌手/作曲家。

好吧，我用一个单声道麦克风早在一天的吉他和人声，尤其是如果它是活的。后来我发现，如果我用一个重合的一对立体声的XY，它会觉得单十岁上下，但排序会留下一个洞，其中声乐可以坐在音景的中间。于是我开始做XYS micinggenerally小振膜电容话筒。像我favsa的Schoeps CMC5or 1

那你怎么处理人声的渗入吉他话筒？

它总是给我痛苦，因为我总觉得林牺牲的声源两端。大多数人不能真的不唱，并与同样伟大的感觉还是发挥，如果他们成功了，所以你只能尽力处理，并得到一个伟大的表现。当然，通常你在冲或复合多采取以获得完美的起飞。

如何记录声学如果知道其在一个频带和不一定与人声。

我仍然有时会做对立体声设置，但一般会平移他们到一边，特别是如果他们将增加一倍。有时与XY我会潘某完全硬离开，然后有一点点，也许8点钟，做了每边，如果它增加了一倍。

香港专业教育学院录吉他很多不同的方式，从单声道大型胶囊如纽曼U67或87或FET 47单个451到麦克风在玩家的右肩向下看吉他的身体，“间隔”心型话筒与一个在主体上的颈部之一。信不信由你，甚至是所有的目的，舒尔SM57听起来真是太棒上声。

尼尔Dorfsman，格莱美获奖制作人兼工程师，在他的工作室。

有时候，只是一个单一的麦克风效果最好。一个声音林最高兴的是吉姆·斯坦曼项目我正在和戴维·约翰斯通打算做一个声音的配音。这里恰好是

你怎么声学坐时，混合忙？

一般情况下，我做的第一件事就是拿出一些200350赫兹的，那么生病往往滚下60赫兹及以下。至于音调，有时他们要格外明亮或中rangey通过混合削减。此外，声像可以帮助很多。有时候，我真的需要听到他们这么多，只是需要感觉像themalmost敲击。与大多数我所做的一切，我尝试使用并行压缩，除了干净的信号。

即使在木吉他并行压缩？

是啊，是啊和不适掖它在那里，有时使用Distressor或1176。

聊多一点关于你如何做一个平行的压缩功能的音响效果。

好了，生病经常做的所有的吉他，电动和声学。可以说，它是一个经典的1176Ill设置攻击真快，然后释放很慢，这样的东西总是有“踏板下来”。生病设置阈值相当低，因此有压缩的至少一个良好10分贝和电表需要一些时间来释放吉他停止播放之后。这是一个相当完善的锤打，不是很讨人喜欢自身，但它肯定会增加尺寸和冲相结合雅致的时候！

这是一个单独的音轨上？

它是一个重复的轨迹（在Pro Tools中说）或multed 2个信道，如果我去上班的办公桌上。生病拆分出来，然后几乎锤克隆，使直信号还算干净，也许有点EQ，或压缩与LA-3A或东西比较高的网络微微有点，然后就掖在经变形的信号70/30 60/40或那种的关系，直到我感觉的压缩版本添加了特殊字符的guitarwithout它改变了口气太大的权力。这将真正帮助它在混合没有说话增添了整体的VU水平。它只是让吉他挺身而出，讲好一点点！

网址： 尼尔Dorfsman网站