Entrevista: Neil Dorfsman, (Productor / Ingeniero, Paul McCartney, Eric Clapton, Sting)

Durante la grabación y mezcla de guitarras acústicas nunca es fácil, siempre se puede conseguir mejor en él a través de la experiencia. Con esto en mente, nos dirigimos a la experiencia y conocimiento de multiplatino, ganador del Premio Grammy productor / ingeniero Neil Dorfsman. Con créditos que van desde Paul McCartney, Eric Clapton y Sting de Dire Straits y Bruce Springsteen, hes un seguimiento más que su parte justa de los instrumentos acústicos. A continuación, Neil comparte algo de sabiduría muy gastado sobre este tema con el público AskAudio.

Vamos a empezar con el gran enfoque de imagen para la grabación de las guitarras acústicas

Bueno, para mí, como todo en el mundo de grabación, hay un millón de maneras de pelar un gato. El panorama sabio, que depende de dos cosas: su visión de hacia dónde quiere gowhere desea que la canción para sentarse, y técnicamente donde la guitarra va a estar en la mezcla. Así que si es un cantante / compositor cosa con voz y guitarra, yo lo haría de una manera o un par de maneras diferentes, y si va a ser una pista de ritmo de soporte o un tipo de percusión de cosas, me gustaría probar otro enfoque.

Vamos a ir con el cantante / compositor.

Bueno, yo solía usar un micrófono mono en su día para guitarra y vocal, en particular, si era en vivo. Entonces me di cuenta de que si uso un par estéreo coincidentes en XY, se sentiría mono-ish pero sería una especie de dejar un agujero en el medio del paisaje sonoro en el que la voz podía sentarse. Así que empecé a hacer XYS micinggenerally con pequeños micrófonos de condensador de cápsula. Algo así como un Schoeps CMC5or uno de mis favsa

Entonces, ¿cómo lidiar con la purga de la voz en los micrófonos de la guitarra?

Siempre es un dolor para mí, ya que siempre se siente como Im comprometer a ambos extremos de las fuentes de sonido. La mayoría de la gente realmente no no puedo cantar y todavía jugar con la misma gran sensación como si fueran, por lo que sólo intenta tratar con él y obtener un gran rendimiento. Por supuesto a menudo tienes que pinchar o múltiple compuesta necesita para obtener la toma perfecta.

¿Qué hay de la grabación acústica si usted sabe que está en una banda y no necesariamente con una vocal.

Todavía a veces haría el par estéreo de puesta a punto, pero me lo general una panorámica hacia fuera a un lado, sobre todo si se van a duplicar. A veces con el XY me sartén uno completamente dura izquierda y luego a uno un poco en el, tal vez 8 en punto y hacer eso en cada lado si se duplica.

Ive registró guitarra tantas maneras diferentes, a partir de una cápsula grande mono como un U67 Neumann o 87 o FET 47 a un solo 451 a un micrófono sobre el hombro derecho del jugador mirando hacia abajo en el cuerpo de la guitarra, a los micrófonos cardioides con "espacio" uno en el cuello uno en el cuerpo. Lo creas o no, incluso el uso múltiple Shure SM57 puede sonar genial en un acústico.

Neil Dorfsman, grammy galardonado productor e ingeniero, en su estudio.

A veces, un solo micrófono funciona mejor. Uno de los sonidos Im más felices fue un proyecto con Jim Steinman que estaba trabajando y Davey Johnstone iba hacer un doblaje acústico. No acaba de pasar a ser

¿Cómo la acústica para sentarse cuando una mezcla está ocupado?

En general, lo primero que hago es sacar algo de la 200.350 Hz son, entonces la enfermedad a menudo salen de 60 Hz y por debajo. En cuanto a la tonalidad, a veces tienen que ser extraordinariamente brillante o mediados de rangey para cortar a través de la mezcla. Además, el lavado puede ayudar mucho. A veces, yo realmente no necesito escuchar a los que tanto, y solo necesito sentir themalmost como percusión. Como con la mayoría de todo lo que hago, trato de utilizar la compresión paralela, además de la señal limpia.

Compresión paralela, incluso en la guitarra acústica?

Sí, sí y la enfermedad cirugía estética que allí, a veces usando un Distressor o un 1,176.

Hable un poco más acerca de cómo se hace una compresión paralela a la acústica.

Bueno, Ill menudo hacer que en todas las guitarras, en eléctrica y acústica. Digamos que es un clásico 1176Ill establece el ataque muy rápido y luego suelte muy lento así que lo tiene siempre "el pedal hacia abajo". Ill establece el umbral muy bajo por lo que hay por lo menos un buen 10 dB de compresión y el metro lleva algún tiempo para liberar después de que el guitarrista se detiene la reproducción. Es un sonido bastante martillado, no muy halagador por su cuenta, pero sin duda agrega tamaño y ponche cuando se combina con buen gusto !!!

Esto es en una pista separada?

Sí, es una pista duplicada (dicen en Pro Tools) o multed de 2 canales si me pongo a trabajar en un escritorio. Fracción III hacia fuera y luego casi martillo el clon, dejando la señal recta bastante limpio con tal vez un poco de EQ, o un ligero poco de compresión con un LA-3A o algo relativamente alta fidelidad y luego simplemente meter la señal transformada en al una especie de relación de 70/30 o 60/40 hasta que se sienta el poder de la versión comprimida añadiendo su carácter especial a la guitarwithout que cambiar el tono demasiado. Eso realmente ayudar a que hable en la mezcla, sin añadir mucho nivel general VU. Simplemente deja la guitarra se adelante y hablar un poco mejor!

Web: la página web de Neil Dorfsman