인터뷰 : 닐 Dorfsman, (프로듀서 / 엔지니어, 폴 매카트니, 에릭 클랩튼, 스팅)

Grammy Award winning producer/engineer Neil Dorfsman has credits from Paul McCartney, Eric Clapton & Sting to Dire Straits & Bruce Springsteen. He shares his production tips with Rich Tozzoli.  

기록과 어쿠스틱 기타를 혼합하는 것은 결코 쉬운 반면, 하나는 항상 경험을 통해 더 나은 얻을 수 있습니다. 염두에두고, 우리는 전문 지식과 멀티 플래티넘의 통찰력 차례, 그래미 수상 프로듀서 / 엔지니어 닐 Dorfsman 승리. 폴 매카트니, 에릭 클랩튼과 스팅에서 디레 해협과 브루스 스프링에 이르기까지 학점으로, HES는 어쿠스틱 악기의 그의 정당한 몫 이상을 추적. 다음, 닐 AskAudio 청중이 주제에 대한 몇 가지 잘 착용 지혜를 공유합니다.

의 어쿠스틱 기타 기록에 큰 그림 접근 방법부터 시작하자

글쎄, 나에게, 기록 세계의 모든처럼, 고양이를 피부에 백만 가지 방법을 프로그래머. 큰 그림 현명한,이 두 가지에 달려있다 : 당신이 원하는 위치의 비전은 노래가 앉아서 할 어디로 든, 및 기타 믹스 될 것입니다 기술적으로한다. 그래서 그 경우 보컬과 기타와 가수 / 작곡가 것, 나는 그것을 하나의 방법이나 다른 방법의 몇 가지를 할 것, 그리고 그것의 지원 리듬 트랙이나 사물의 타악기 종류가 될 것, 내가 다른 접근 방식을 시도 할 것입니다.

의는 가수 / 작곡가로 가자.

글쎄, 나는 그것이 방송했습니다 경우 특히, 다시 기타와 보컬의 오늘의 모노 마이크를 사용하는 데 사용. 그리고 나는 XY의 일치 스테레오 쌍을 사용하는 경우, 그것은 모노 틱을 느낄 것하지만 일종의 보컬 앉아 수있는 사운드 스케이프의 중앙에 구멍을 떠날 것을 발견했다. 그래서 작은 캡슐 콘덴서 마이크와 micinggenerally XYs 일을 시작했다. 내 favsa의 SCHOEPS CMC5or 같은 뭔가

Neil Dorfsman, grammy award winning producer and engineer.

그럼 어떻게 당신은 기타 마이크에 음성의 블리드 처리합니까?

나를 위해 그것의 항상 통증이 항상 임 사운드 소스의 양단에 손상 같은 느낌으로. 대부분의 사람들은 정말 노래하지 그들은 것처럼 그냥 처리하려고 좋은 성능을 얻을 수 있도록 여전히 같은 좋은 느낌으로 연주 캔트. 물론 자주 펀치해야 또는 복합 여러 완벽한 테이크를 얻기 위해 소요됩니다.

당신은 어떻게하고 반드시 보컬과 밴드의를 알고있는 경우 음향 녹음에 대한.

난 아직도 가끔 스테레오 쌍의 설정을 할 것입니다,하지만 그들은 배가 될 거라고 경우 특히 일반적으로 한쪽으로 그들을 밖으로 이동할 때. 때때로 XY와 나는 완전히 하드 왼쪽 한 약간의 다음 하나, 어쩌면 8 개의 oclock을 팬과이 두 배로 한 경우 각면에 그렇게 할 것입니다.

필자는 지향성 마이크와를 "간격"을, 기타의 몸을 내려다보고 플레이어의 오른쪽 어깨 위에 마이크 단일 451에 노이만 U67 또는 87 또는 FET 47와 같은 모노 큰 캡슐에서, 기타 많은 다른 방법을 기록 몸에 목 하나에 하나. 믿거 나 말거나, 심지어 모든 목적 Shure의 SM57는 음향에 바로 큰 소리를 할 수 있습니다.

Neil Dorfsman, grammy award winning producer and engineer, in his studio.

닐 Dorfsman, 자신의 스튜디오에서 그래미 상을받은 프로듀서와 엔지니어,.

때때로, 단 하나의 마이크 가장 잘 작동합니다. 대부분의 행복한 소리 임 중 하나는 내가 작업하고 데비 존스톤은 음향 오버 더빙을 할 거라고 짐 된 Steinman 프로젝트였다. 이 그냥 될 일이

어떻게 혼합이 바쁜 때 앉아 음향합니까?

일반적으로, 내가 할 첫 번째 일은 다음 아픈 종종 아래 60 Hz에서 떨어져 롤, 아르 200350 Hz에서의 일부를 꺼내입니다. 색조에 관해서는, 때때로 그들은 매우 밝거나 혼합을 통해 잘라 중간 rangey해야합니다. 또한, 팬이 많은 도움이 될 수 있습니다. 가끔, 정말 그나마 그 정도를들을 필요가, 그냥 타악기처럼 themalmost 느낄 필요. 내가 가장 모든과 마찬가지로, 나는 깨끗한 신호뿐만 아니라 병렬 압축을 사용하려고합니다.

심지어 어쿠스틱 기타에 병렬 압축?

때로는 Distressor ​​또는 1176을 사용하여 거기에 예, 예와 악은 턱을.

당신은 음향과 병렬 압축을 수행하는 방법에 대해 조금 더 이야기.

음, 악은 종종 전기 및 음향의 모든 기타에 그렇게. 그래서 일이 항상 "페달 아래"가 정말 느린 해제 후 고전 1176Ill 정말 빠른 공격을 설정 그 말을하고 있습니다. 악은 매우 낮은 임계 값이 너무 압축의 적어도 좋은 10dB이 그리고 미터가 기타리스트 재생을 중지 한 후 해제 약간의 시간이 소요 설정합니다. 그것은 그 자체로 매우 아첨하지 꽤 망치 소리, 그러나 세련되게 결합 될 때 그것은 확실히 크기와 펀치를 추가합니다!

이는 별도의 트랙에?

예의는 중복 트랙 (프로 도구에 말) 또는 내가 책상에 일하러 가야하는 경우 2 채널로 multed. 아픈 분할 그것을 후 거의 망치 복제, 어쩌면 약간의 EQ, 또는 LA-3A 또는 뭔가 상대적으로 높은-Fi를 압축의 약간의 비트와 매우 깨끗하고 단지에서의 이형 신호를 감싸 직선 신호를 떠나 관계의 70/30 60/40 종류의 나는 너무 많은 톤을 변경 guitarwithout에 특수 문자를 추가 압축 된 버전의 힘을 느낄 때까지. 그건 정말 많은 전체 VU 레벨을 추가하지 않고는 믹스 말을하는 데 도움이됩니다. 그냥 기타는 앞으로 와서 조금 더 말을 할 수 있습니다!

웹 : 닐 Dorfsman의 웹 사이트

Grammy-nominated Producer/mixer/engineer/composer Rich Tozzoli has worked with such artists as Al DiMeola, Ace Frehley and more. Also specializing in 5.1 Surround Sound production, he has mixed DVD’s and/or HD Television broadcasts for the likes of David Bowie, Hall & Oates and Blue Oyster Cult. Also a lifelong guitarist, his music can... Read More

Discussion

Daniel Perlin
Great interview, great tips!

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