Intervista: Neil Dorfsman, (Produttore / ingegnere, Paul McCartney, Eric Clapton, Sting)

Grammy Award winning producer/engineer Neil Dorfsman has credits from Paul McCartney, Eric Clapton & Sting to Dire Straits & Bruce Springsteen. He shares his production tips with Rich Tozzoli.  

Durante la registrazione e missaggio chitarre acustiche non è mai facile, si può sempre ottenere meglio attraverso l'esperienza. Con questo in mente, ci rivolgiamo alle competenze e l'intuizione di multiplatino, vincitore di un Grammy produttore / ingegnere Neil Dorfsman. Con i crediti che vanno da Paul McCartney, Eric Clapton e Sting a Dire Straits e Bruce Springsteen, hes tracciati più della sua giusta quota di strumenti acustici. Qui di seguito, Neil condivide una certa saggezza logoro su questo argomento con il pubblico AskAudio.

Cominciamo con il grande approccio foto per registrazione chitarre acustiche

Beh, a me, come tutto nel mondo della registrazione, c'è un milione di modi per la pelle di un gatto. Grande foto saggio, dipende da due cose: la vostra visione di dove si vuole gowhere si desidera che il brano di sedersi, e tecnicamente dove la chitarra sarà nel mix. Quindi, se è una cosa cantante / cantautore con voce e chitarra, lo farei in un modo o un paio di modi diversi, e se il suo sarà un traccia ritmica di supporto o un tipo percussivo di cosa, vorrei provare un approccio diverso.

Andiamo con il cantante / songwriter.

Beh, ho utilizzato un microfono mono back in the day per chitarra e voce, in particolare se fosse vivo. Poi ho scoperto che se uso una coppia stereo coincidenti in XY, si sentirebbe mono-ish ma sarebbe una sorta di lasciare un buco nel mezzo del paesaggio sonoro in cui la voce potesse sedersi. Così ho iniziato a fare XYs micinggenerally con piccoli microfoni capsula a condensatore. Qualcosa di simile a un Schoeps CMC5or uno dei miei favsa

Neil Dorfsman, grammy award winning producer and engineer.

Allora come si fa a trattare con il spurgo della vocale nei microfoni di chitarra?

E 'sempre un dolore per me, come mi sento sempre come Im compromettere entrambe le estremità dei sorgenti sonore. La maggior parte delle persone non posso davvero cantare e ancora giocare con la stessa sensazione di grande, come se fossero, quindi basta cercare di trattare con esso e ottenere una grande prestazione. Certo spesso si deve perforare o composito più necessario per ottenere la take perfetta.

Che ne dite di registrazione acustica se si conosce il suo in una band e non necessariamente con una vocale.

Ho ancora a volte vorrei fare la coppia stereo di set-up, ma sarebbe generalmente li pan da un lato, in particolare se avevano intenzione di raddoppiare. A volte con la XY avrei pan uno completamente tutto a sinistra e poi uno un po 'dentro, forse 8 oclock e farlo su ogni lato se fosse raddoppiato.

Ive ha registrato chitarra così tanti modi diversi, da una grande capsula mono come un U67 Neumann o 87 o FET 47 ad un unico 451 per un microfono sopra la spalla destra del giocatore guardando il corpo della chitarra, a "spaziatura" microfoni cardioide con uno sul collo uno sul corpo. Che ci crediate o no, anche il per tutti gli usi Shure SM57 può suonare solo grande su una chitarra acustica.

Neil Dorfsman, grammy award winning producer and engineer, in his studio.

Neil Dorfsman, vincitore di un Grammy produttore e ingegnere, nel suo studio.

A volte, un solo microfono funziona meglio. Uno dei suoni Im più felice con è stato un progetto di Jim Steinman stavo lavorando e Davey Johnstone stavo andando fare una sovraincisione acustica. C'è solo capita di essere

Come si fa a acustica a sedersi quando un mix è occupato?

In generale, la prima cosa che faccio è prendere alcuni dei 200.350 Hz sono, poi Ill spesso roll off 60 Hz e inferiori. Per quanto riguarda la tonalità, a volte devono essere straordinariamente brillante o metà rangey per tagliare il mix. Inoltre, panning può aiutare molto. A volte, io non davvero bisogno di sentire loro più di tanto, e solo bisogno di sentirsi themalmost come percussioni. Come la maggior parte tutto quello che faccio, cerco di utilizzare la compressione in parallelo oltre al segnale pulito.

Compressione parallela anche alla chitarra acustica?

Sì, sì e Ill tuck in là, a volte con un Distressor o 1176.

Parla un po 'di più su come si fa una compressione parallela con l'acustica.

Beh, Ill spesso farlo su tutte le chitarre, su elettrico e acustico. Diciamo che è un classico 1176Ill impostare l'attacco molto veloce e quindi rilasciare molto lento quindi la cosa è sempre "il pedale verso il basso". Ill impostare la soglia piuttosto bassa quindi non c'è almeno un buon 10 dB di compressione e lo strumento richiede un po 'di tempo per rilasciare dopo il chitarrista smette di suonare. E 'un suono piuttosto martellato, non molto lusinghiero da solo, ma sicuramente aggiunge dimensione e pugno quando combinato con gusto !!!

Ciò è su una traccia separata?

Sì, è un brano duplicato (dicono in Pro Tools) o multed a 2 canali, se riesco a lavorare su una scrivania. Spaccatura Ill fuori e poi praticamente martello il clone, lasciando il segnale dritto abbastanza pulito con forse un po 'di EQ, o un po' leggero di compressione con un LA-3A o qualcosa di relativamente alta fi e poi basta infilare il segnale morphed in a una sorta di rapporto 70/30 o 60/40 fino a quando mi sento la forza della versione compressa aggiungendo il suo carattere speciale alla guitarwithout che cambiando il tono troppo. Che davvero farne a parlare nel mix senza aggiungere molto a livello VU generale. E 'appena lascia la chitarra farsi avanti e parlare un po' meglio!

Web: il sito di Neil Dorfsman

Grammy-nominated Producer/mixer/engineer/composer Rich Tozzoli has worked with such artists as Al DiMeola, Ace Frehley and more. Also specializing in 5.1 Surround Sound production, he has mixed DVD’s and/or HD Television broadcasts for the likes of David Bowie, Hall & Oates and Blue Oyster Cult. Also a lifelong guitarist, his music can... Read More

Discussion

Daniel Perlin
Great interview, great tips!

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