インタビュー:ニールドーフスマン、(プロデューサー/エンジニア、ポール·マッカートニー、エリック·クラプトン、スティング)

Grammy Award winning producer/engineer Neil Dorfsman has credits from Paul McCartney, Eric Clapton & Sting to Dire Straits & Bruce Springsteen. He shares his production tips with Rich Tozzoli.  

アコースティックギターを記録し、混合が容易になることはありませんが、一つは常に経験を経て、それで良くなることができます。このことを念頭に置いて、multiplatinumの専門知識と洞察力に変わり、グラミー賞プロデューサー/エンジニアニールドーフスマンを受賞します。ポール·マッカートニー、エリック·クラプトンやスティングからダイアー·ストレイツやブルース·スプリングスティーンの範囲のクレジットを、HESはアコースティック楽器の彼の公正な取り分より多くを追跡しました。以下に、ニールはAskAudioの観客とこのトピックに関するいくつかのよく着用知恵を共有しています。

のは、アコースティックギターの録音に大きな画像のアプローチを見てみましょう

まあ、私には、記録世界のすべてのように、猫の皮を剥ぐために百万の方法をtheresの。あなたはギターがミックスであることを行っているところ歌は技術的に座って、としたいgowhereする場所のあなたのビジョン:全体像面では、それは2つのことに依存します。ボーカルとギターとのシンガー/ソングライターの事のであれば、私はそれを一つの方法または別のいくつかの方法をするだろう、とその支持リズムトラックや物のパーカッシブなタイプであることを行っている場合、私は別のアプローチをしようとするだろう。

のは、シンガー/ソングライターで行きましょう。

まあ、私はそれが生きていた場合は特に、ギターとボーカルのために戻って日中のモノ·マイクを使用するために使用されます。それから私は私がXYで一致ステレオペアを使用する場合、それはモノっぽい感じだろうが、それは一種のボーカルが座ることができたサウンドスケープの中央に穴を残すことになることがわかりました。だから私は、小さなカプセルコンデンサーマイクでmicinggenerally XYSを始めました。私favsaのSchoeps CMC5or 1のようなもの

Neil Dorfsman, grammy award winning producer and engineer.

そして、どのようにギターのマイクにボーカルのブリードを扱うのですか?

私はいつもイム音源の両端に妥協するように感じるように私のためのその常に痛み。ほとんどの人は本当に歌い、まだ彼らがいた場合と同じ偉大な感覚でプレイするので、あなたはそれに対処し、素晴らしいパフォーマンスを取得しようとしない傾けます。もちろん、多くの場合、複数または複合パンチする必要が完璧なテイクを取得するのにかかります。

どのようにあなたがボーカルで、必ずしもその帯域ではなく、知っていれば音響を記録について。

私はまだ時々、ステレオペアのセットアップをするだろうが、彼らは二重にするつもりだった場合は特に、一般的に、一方の側にそれらをパンになります。時々XYと私は完全にハード左に1と少しで、その後1、多分8 oclockをパンし、それを2倍にした場合のそれぞれの側にそれを行うだろう。

アイブ氏とカーディオイドマイクを「間隔をあけ」には、ギターのボディを見下ろして、プレイヤーの右肩の上にノイマンU67または87またはFET 47のようなモノ大きなカプセルからマイクへの単一の451に、ギター非常に多くの異なる方法を記録しました身体の首1上の1つ。信じられないかもしれませんが、でも、すべての目的のShure SM57は、音響上だけ​​大きな音することができます。

Neil Dorfsman, grammy award winning producer and engineer, in his studio.

ニールドーフスマン、彼のスタジオでグラミー賞受賞プロデューサー、エンジニア、。

時には、単に1つのマイクが最適です。とイム最も幸せな音の一つは、私が働いていたとデイビージョンストンは音響オーバーダビングを行うつもりだったジム·スタインマンのプロジェクトでした。そこだけであることが起こります

ミックスがビジー状態のときはどのように座ってACOUSTICSのですか?

一般的に、私が最初にすることは、その後、病気は、多くの場合、以下の60ヘルツをロールオフして、200350ヘルツのいくつかをしている取るです。調性については、時には彼らは、ミックスをカットするのに非常に明るいまたはミッドrangeyでなければなりません。また、パンは多くを助けることができます。時々、私は本当にいけないことくらい、それらを聞く必要がある、とだけパーカッションのようthemalmost感じるする必要があります。私はほとんどすべてのものと同じように、私はクリーンな信号に加えて、並列圧縮を使用するようにしてください。

でも、アコースティックギターの並列圧縮?

時々Distressorまたは1176を使用して、そこにそれええ、ええとイリノイタック。

あなたは音響と平 ​​行圧縮を行う方法についてもう少し話しています。

まあ、病気は、多くの場合、電気、音響に、すべてのギターでそれを行います。その事は、常に「ペダルダウン」が本当に遅い解放後、古典1176Illは本当に速い攻撃を設定し、そのことを言うとします。病気は、閾値が非常に低く設定されそう圧縮、メーターの少なくとも良い10デシベルは、ギタリストが再生を停止した後に解放するためにある程度の時間がかかります。それは、自分自身で非常にお世辞ではないかなり槌の音だが、上品に組み合わせたとき、それは間違いなくサイズとパンチを追加します!

これは、別々のトラックにありますか?

その重複したトラック(Pro​​ Toolsの言う)または私は机の上で動作するように取得する場合は、2チャンネルにmultedはい。病気分割それをした後、かなりハンマークローン、多分少しEQ、またはLA-3Aか何か比較的高い-Fi付きの圧縮のわずかなビットでかなりきれいで、そしてちょうどででモーフィング信号を挟むまっすぐ信号を残します私はそれがあまりにも多くのトーンを変えguitarwithoutにその特殊文字を付加する圧縮版のパワーを感じるまで関係の70/30または60/40一種。それは本当にそれがはるか​​に全体のVUレベルを追加することなく、ミックスで話すのに役立ちます。それはちょうどギターが前方に来て、少しでも良い話すことができます!

ウェブサイト: ニールドーフスマンのウェブサイト

Grammy-nominated Producer/mixer/engineer/composer Rich Tozzoli has worked with such artists as Al DiMeola, Ace Frehley and more. Also specializing in 5.1 Surround Sound production, he has mixed DVD’s and/or HD Television broadcasts for the likes of David Bowie, Hall & Oates and Blue Oyster Cult. Also a lifelong guitarist, his music can... Read More

Discussion

Daniel Perlin
Great interview, great tips!

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