Bewertung: Snakebite Synth Grund Brückenerweiterung Ist es leben bis zu den bösen Versprechen?

Ich mag schmutzig, schmierig Synths. Ich kann nicht anders. Gib mir einen 303 mit der Resonanz drehte Weg nach oben, und optimieren auf diese Filter. Geben Sie mir eine tiefe Rechteck Bass, wo man die Lücken in der Schallwelle fühlen läuft über den Rücken. Noch besser, wenn Sie in einem kleinen harmonischen Verzerrung, Sättigung, oder was auch immer es nimmt, drehen Sie den Schmutz zu mischen.

Alles, was NASTY klingt. Das, in einem netten Groove, über einen 4/4 Kick, und ich bin im Himmel.

Ive auch ein Grund Fanatiker seit Jahren. Weiß nicht genau, wann ich nahm meine erste Exemplar, aber es war irgendwo in den frühen 2000er Jahren. Seine ziemlich alles, das ich je in produzierte trotz gibt viele andere DAWs ein zu gehen.

Selbst mit all dieser Zeit in Reason, Ive immer gekämpft, um diese bösen Ton Ich liebe aus Gründe Mutter Rack-Geräte zu bekommen. Sicher, Scream 4 geholfen, aber egal, was Sie ein Signal durch, der Oszillator, der es macht die größte, dramatischen Unterschied im Klang erzeugt weiterzugeben.

Und so können Sie sich vorstellen, wenn ich nahm das Snakebite Synth Rack Extension von DLD Technologypromising ein radikal anderes Konzept für die Schaffung Synth waveformsI war fasziniert. Sie erklärten, Wir entschieden uns, ein bisschen anders und etwas böse. Und ich wollte wissen, ob sie ihr Versprechen erfüllt.

Und was Ive fand im Jahr, seit ich zum ersten Mal installiert, seine bis zu jeder Erwartung gelebt und noch einige mehr, und ist eine Konstante in meinem Produktionen zu werden, in der Regel die Bereitstellung der grimiest klingende Element in meinem Mix.

Schauen wir uns an, was Snakebite so schmutzig, so werden wir machen?

Snakebite Secret Weapon # 1: Variable Form Oscillation

Ich denke, DLD-Technologie war der erste, um das Spiel mit einigen dieser Ansätze, und ich bin nicht genug eines Synth-Historiker, Ihnen zu sagen, die war nicht. Aber was Ill Ihnen sagen, ist, dass ihre Herangehensweise an Oszillatoren ist völlig anders als das, was Sie erhalten von der die meisten Synthesizer zur Verfügung, um Benutzern die Vernunft, und das ist eine ihrer großen Geheimnisse.

Zunächst einmal, die meisten Synthesizer können Sie zwischen den Wellenformen zu wechseln. Sie können einen Oszillator, um Sinus oder Rechteck oder Sägezahn oder Dreieck, oder eine firmeneigener Wellenform zu diesem Synthesizer oder Entwickler eingestellt. Schlangenbisse Ansatz ist radikal anders.

Im gehend, zu versuchen, weg von den berauschenden Mathematik hier zu bleiben, sondern geben Sie genug, um zu verstehen, was sie haben anders gemacht. Zurück irgendwo um 1800, Französisch Mathematiker Jean-Baptiste Fourier bewiesen, dass alle Wellenformen kann als eine ganze Reihe von Sinuswellen übereinander gestapelt (so genannte Summe von Sinus) ausgedrückt werden.

Angewandt auf die Synthese, wenn Sie eine Rechteck erstellen möchten, zum Beispiel, können Sie tatsächlich programmieren den Oszillator, um die Rechteck erstellen Oder Sie programmieren, um alle Sinuswellen es dauern würde, um die äquivalente Rechteck zu schaffen.

Vier Sinuswellen addiert beginnen, wie ein Rechteck aussehen.

Die meisten Synths nehmen diese erste Annäherung. Und so muss man zwischen waveformschoose Sinus oder Dreieck oder Sägezahn oder quadratisch umgeschaltet werden. Mit Snakebite, verwendet DLD Summe von Sinus. Das bedeutet, sie Ihnen einen Drehregler, um durch Sinus, Dreieck und Quadrat wavesand einer Tonne von seltsamen Wellenformen zwischen den Übergang geben.

Sie nennen diese Variable Form Oszillation und ein wenig Feintuning mit diesem Knopf auf allen drei eingebauten Oszillatoren, und du wirst schnell merken, youre Geräusche hören Sie von den meisten anderen Synthesizern nicht.

Und doch wurden gerade warm

Snakebite Secret Weapon 2: Morph-Regler

Für Sound-Designer und Synthesizer-Freaks, die Liebe, die böse klingen wie ich doparticularly unten im Bass- und Tiefmitt registerspulse Weitenmodulation (PWM) ist ein Favorit. In den meisten Synthesizern, ist PWM in der Regel nur auf Rechtecksignale zur Verfügung.

(Auch hier lassen Sie mich versuchen, ohne zu tief in berauschenden Mathematik Sachen, die Angelegenheit tut erklären, warum, wenn alles, was wir tun müssen, ist zu schaffen eine böse Bassline, die Hörer gibt ein Gesicht, wie sie gerade schluckte eine ganze Schachtel Sour Patch Kids wollen.)

In den meisten Wellenformen nimmt der positive Teil der Welle die ersten 50% des Zyklus und die negative die zweite 50%. Das bedeutet, dass die Mitte des Wellenzyklus ist, wo das Signal in was auch immer shapecrosses über Mitte.

In einer Rechteckwelle ist bei voller positive Amplitude der ersten 50% der Welle. Auf halbem Weg durch jeden Zyklus, schaltet er die volle negativ. PWM ändert sich die Breite der positiven und negativen Teile des Zyklus. Anstatt also die ersten 50% positiv, und die zweite 50% negativ, kann es 22% / 78%, 44% / 56%, 2% / 98%, oder irgendwo dazwischen. PWM ist in der Regel an einen Drehregler zugeordnet, so dass Sie sehr granulare Kontrolle über diese. Und ein wenig Feintuning geht ein langer Weg, um das Gefühl der Klang dramatisch verändern.

Pulsbreitenmodulation eine Rechteckwelle.

Das bringt uns zurück zu Snakebite. Weil sie verwendet Summe von Sinus- und nicht von dem traditionellen Ansatz, um Synthesizer-Oszillatoren, war DLD in der Lage, die Prinzipien der PWM für jede Wellenform zur Verfügung beantragen. Aber schauen nicht für einen PWM-Regler (Ursache, Sie wissen, ist PWM für Quadrate) sie nennen es Morph.

So, während youre Feinabstimmung auf der Wellenform-Knopf, können Sie auch auf der Morph-Regler optimieren. Und heres, wo die Dinge wirklich interessant und böse!

Auch eine Sinuswelle beginnt, wirklich interessant (und ein wenig schmutzig), wenn die Welle unausgeglichen Was auch immer Sie die Wellenform in der Mitte zwischen Dreieck und Quadrat rufen, um so mehr zu bekommen. Und es kommt noch fieser Gefühl, wenn man, um die Bewegung des Morph-Parameter automatisieren starten.

Die Kombination von variabler Form Oszillation und Morph Steuerung macht Snakebite eine gewaltige Synth in sich selbst, und ist Grund genug, es zu versuchen. Aber DLD hat noch keine zu Ende

Snakebite Secret Weapon # 3: Alles andere

Je mehr Sie in diesem Synthesizer graben, desto mehr finden mögen

Aber Im riskieren an einem Buch über itwhen wirklich, Sie müssen es einfach nur eine Spritztour mit einer kostenlosen Testversion zu nehmen. So Im gehend, schnell markieren ein paar der Dinge, du gehst mit auf diese spielen zu wollen, und Ill lassen Sie den Rest bis zu Ihnen.

Cutoff Theres eine große Grenzdrehknopf in der Mitte des Snakebite, die ignoriert werden verweigert. Und ja, steuert dies die Frequenz des Filters, die mit dem Standard-Tiefpass, Bandpass und Hochpass-Modi sowie eine Breitbandpass-Modus eingestellt werden können. Aber es hat auch Auswirkungen auf die Akzent und Filterarten, die in Abstimmung mit dem Titel oder Tracking-Filter-Knopf an der Unterseite kann zu einigen Spaß Ergebnissen führen.

Filter Tweaks Erhöhen Sie die Crush Knopf für sofortige bitcrushing Ihrer Sound. Und dann drehen Sie die Venom-Knopf, um das Audiosignal durch den Filter überlasten, die Schaffung harmonischer Verzerrung ohne zu übersteuern. Dieser Doppelschlag von Onboard-Verarbeitung trägt sehr zur Gemeinheit an Ihren Fingerspitzen mit Snakebite. Und für das Heck von ihm gibt es auch Standard, aber nicht-zu-sein-vernachlässigt Resonanz und Distortion-Regler, weil, wissen Sie, Filter Freaks einfach nicht genug bekommen. Richtig?

4 verschiedene Filter Ton, um Ihren Sound zu verzerren.

Onboard Verzögerung Dies ist nicht die Standard-Echo-Verzögerung, um Ihren Beat synchronisiert. Es ist eine Eimerkettenverzögerungseinrichtung, heute ziemlich ungewöhnlich, außer in Gitarren-Pedale. Anstatt zu wiederholen ein sauberes Signal immer und immer wieder, ein wenig von dem Signal verloren wird mit jeder Verzögerung, was zu einer sehr analogen Sound. Hinzu kommt, dass ein Analog-Parameter und die Fähigkeit, keine, eine oder alle der Oszillatoren zu machen durch einen Binaural Verzögerung ausgeführt und Theres eine Tonne von Möglichkeiten hier.

Eine deutliche Reihe von Effekten, die Sie nicht in anderen Grund Synths zu bekommen.

LFOs Vielleicht ist der Coup DTAT für Sound Designer, nahm DLD wieder einmal eine einzigartige Herangehensweise an die LFOs. Anstatt was sich zum Standard-Ansatz der so ziemlich uneingeschränkte Weiterleitung der LFO zu jedem Parameter, begrenzt Snakebite Sie nur bestimmte Parameter (durch Licht gegen dunklen Knöpfen bezeichnet). Sie verwenden die Spalte und Zeile Knöpfe in der LFO zu wählen, was Sie steuern möchten. Auch hier youll finden Sie schräg den LFO im Takt zu synchronisieren, aber was Sie hier tun können, werden Sie den ganzen Tag lang spielen wollen.

CV Yep, sein dort. Und wenn youre wirklich durch den Mangel an Tempo Sync auf dem LFO die Mühe, 3 CV-Eingänge mit den gleichen Spalte und Zeile Selektoren bieten Ihnen einen Workaround. Hinzu kommt, dass eine Handvoll von anderen Eingänge auf der Rückseite und Sie haben Tage, Wochen oder sogar Monate Spaß vor Ihnen.

Breakouts Kranke lassen, nur die Möglichkeit, diese zu entdecken beim Schreiben dieses Artikels. Snakebite zählen in-out-Funktionen zwischen dem Oszillator und dem Filter. Die Standard-Weg, dies zu nutzen wäre, die Oszillator-Ausgangs durch einige Auswirkungen, bevor es zurückzubringen in Snakebite für die abschließende Verarbeitung durch den Filter laufen. Aber mit ein wenig Kreativität Verdrahtung, können Sie entweder vergessen, die Oszillatoren komplett und jeder gewünschten Sound durch Schlangenbisse Filter zu bearbeiten, oder verwenden Sie ein Rackmixer mehr Audio auf das Signal (Gesang, anyone?), Bevor in dessen Rücksendung durch den Filter hinzuzufügen . Alles, was ich sagen kann ist, schmutzig, böse, lecker

Dies stellt eine Welt der Möglichkeiten.

Und schließlich Presets Ja, es gibt eine Menge, und ich benutze sie oft als Ausgangspunkt für Sounds Ich möchte in meinem Mix enthalten. Der Bass-Ordner ist besonders voll (ich zählte 65) reflektiert, wo Snakebite wirklich glänzt. Wenn Sie mit Presets starten und optimieren von dort mag, ist Snakebite nicht die umfassendste Bibliothek (hallo, Rob Papen), aber man wird nicht fehlen gelassen werden, auch nicht.

Final Thoughts

Als ich zum ersten Mal versucht Snakebite vor einem Jahr, war es mit der Hoffnung, mit ein wenig schmutzig, schmutzig, edgy Gemeinheit, meine Spuren. Ich denke, die Tatsache, dass es zeigt sich in so ziemlich jede Spur Ive da gemacht, so dass die Leute bei DLD gelungen.

Wie bei allen Rack-Erweiterungen können Sie es kostenlos ausprobieren. Noch besser ist, wenn Sie sich entscheiden, es zu mögen, es ist nur $ 29a insgesamt stehlen für eine Go-to wie Snakebite synth.

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