검토 : 뱀에 물린 상처 신디 이유 랙 확장 그것이 더러운 약속에 부응 하는가?

나는 더러운, 천박한 신디사이저를 좋아한다. 나는 나 자신을 도울 캔트. 공진 방식 켜져로 나에게 (303)를주고, 그 필터를 조정할. 나에게 당신이 당신의 척추를 실행하는 음파의 차이를 느낄 수있는 깊은 구형파베이스를 제공합니다. 조금 고조파 왜곡, 채도, 또는 어떤 다른 사람이 오물을 설정하는 데 걸리는에서 혼합하면 더 나은.

불쾌한 소리 아무것도. 즉, 좋은 홈에, 4/4 킥을 통해, 그리고 임에 하늘.

필자는 년 동안 이유 광신자이었다. 내가 처음으로 사본을 집어 정확히 몰라요,하지만 어딘가 2000 년대 초반이었다. 그것의 거의 모든 필자는 지금까지 다른 많은 DAW에 한번 풀어주는에도 불구하고,에서 생산.

심지어 이유에 모든 시간, 필자는 항상 내가 이유 기본 랙 장치에서 사랑 그 불쾌한 소리를 얻기 위해 노력. 물론, 비명을 질러 4 당신이 그것을 소리에서 가장 큰, 가장 극적인 차이가 만들어 발진기를 통해 신호를 전달 무슨 상관없이 도움이되지 않지만.

내가 DLD Technologypromising에서 뱀에 물린 상처 신디 랙 확장 waveformsI가 호기심에 신디사이저를 만드는 근본적으로 다른 접근 방식을 획득시 그래서 당신은 상상할 수있다. 그들은 우리가 약간 다를 수 불쾌한 무언가를하기로 결정, 설명했다. 그리고 나는 그들이 자신의 약속을 성취 있는지 알고 싶어요.

내가 먼저 설치 이후 필자 년에 발견 한 것은, 그 모든 기대에 부응하고 일부, 일반적으로 내 믹스 grimiest 사운드 요소를 제공하고, 내 작품의 일정이되었다.

우리하며, 뱀에 물린 상처가 너무 고약하게 무엇을 살펴 봅시다?

뱀에 물린 상처 비밀 병기 # 1 : 변수 모양의 진동

나는 DLD 기술이 누구를 말할 신디 역사의 이러한 접근의 일부 게임에 최초의, 그리고 임 충분하지 않은 것 같아요. 그러나 악은 당신에게 말할 것은 오실레이터에 대한 접근 방식이 알면 사용자를 이유로 사용할 수있는 대부분의 신디사이저 나갈 것보다 근본적으로 다른, 그리고 그들의 큰 비밀 중 하나를 먹으 렴 것입니다.

첫째, 대부분의 신디사이저는 파형 사이를 전환 할 수 있습니다. 당신은 사인 또는 정사각형 또는 톱 또는 삼각형, 또는 신디사이저 또는 개발자에게 독점적 파형 발진기를 설정할 수 있습니다. 뱀에 물린 상처의 접근 방식은 근본적으로 다르​​다.

멀리 여기에 앞뒤를 헤아 리지 수학에서 유지하려고 할 것 임하지만, theyve는 다르게 무슨 짓을 이해하기에 충분한을 제공합니다. 위로 어딘가에 1800 주위에, 프랑스의 수학자 장 - 밥 티스트 푸리에 모든 파형 (합 -의 사인이라고 함) 함께 쌓아 사인파의 전체 무리로 표현 될 수 있다는 것을 증명했다.

당신이 구형파를 만들려면 예를 들어, 합성이 적용, 당신은 실제로 구형파를 만들기 위해 오실레이터를 프로그램 할 수 있습니다 또는 당신은 그것이 동등한 구형파를 생성하기 위해 취할 수있는 모든 사인파를 만드는 프로그램 할 수 있습니다.

함께 추가 된 네 개의 사인파는 구형파처럼 보이기 시작합니다.

대부분의 신디사이저는 첫 번째 접근 방식을. 그래서 당신은 waveformschoose 사인 또는 삼각형 또는 톱 또는 사각형 사이를 전환해야합니다. 뱀에 물린 상처로, DLD는 합의-사인을 사용했다. 어떤 그들이 당신에게 사인, 삼각형, 사각형 wavesand 사이에 이상한 파형의 톤을 통해 전환 할 수있는 로터리 페이더를 줄 수 있다는 것을 의미합니다.

그들은이 변수 모양 발진 및 내장 발진기의 세에이 노브와 약간의 조정을 호출하고 알면 빠르게 대부분의 다른 신디사이저의 의견을 해달라고 소리를 개봉 점점 실현.

그럼에도 불구하고, 단지 워밍업했다

뱀에 물린 상처 비밀 병기 # 2 : 제어 모프

내가베이스와 낮은 중간 registerspulse 폭 변조 (PWM)에서 아래로 doparticularly 같은 불쾌한 소리가 좋아하는 것을 좋아하는 사운드 디자이너와 신디사이저 괴물하십시오. 대부분의 신디사이저에서, PWM은 일반적으로 사각 파에서만 사용할 수 있습니다.

(다시 말하지만, 내가 문제 나던 앞뒤를 헤아 리지 수학 물건에 너무 깊이하지 않고 이유를 설명하려고 할 때 우리는 청취자에게 그들은 단지 신 패치 아이의 전체 상자를 삼켜 같은 얼굴을 제공하는 불쾌한베이스 라인을 생성하면된다 할 수 있기를 바랍니다.)

대부분의 파형에서는, 파형의 양의 부분 사이클의 처음 50 %를 차지하고, 및 상기 제 50 % 네거티브. 즉, 여기서, 파주기의 중간 인 것을 의미 중심 위에 어떤 shapecrosses의 신호.

구형파에서는 파의 제는 50 %의 전체 양의 진폭이다. 각주기의 반까지, 그것은 전체 부정으로 전환됩니다. PWM 사이클의 양 및 음의 부분의 폭을 변경한다. 그래서 제 50 %가 긍정적 인, 두 번째 50 %가 마이너스 인 대신, 그것은, 또는 그 사이의 어느 값 / 78 % 22 %, 44 % / 56 %, 2 % / 98 % 일 수있다. PWM은 일반적으로이 이상의 매우 세분화 된 제어를 제공, 로터리 페이더에 할당됩니다. 그리고 약간의 조정은 극적으로 사운드의 느낌을 변경하는 먼 길을 간다.

구형파의 펄스 폭 변조.

어느 다시 뱀에 물린 상처에 우리를 제공합니다. 그들은 오히려 신디 오실레이터보다 전통적인 접근 방식보다 합 -의 사인을 사용했기 때문에, DLD 사용할 수있는 모든 파형에 PWM의 원리를 적용 할 수 있었다. 그러나 그나마 PWM 노브 (원인은, 당신도 알다시피, PWM은 사각형입니다) 그들이 그것을 모프 전화를 찾습니다.

개봉 된 파형 모양 손잡이에 조정하는 동안 그래서, 당신은 또한 모프 손잡이에 조정할 수 있습니다. 그리고 heres는 일이 정말 재미 있고 불쾌한 얻을 곳!

심지어 사인파 웨이브는 더욱 때문에, 삼각형과 사각형의 중간 파형을 호출간에 불균형됩니다 때 정말 흥미로운 (조금 더러운) 얻을 시작합니다. 이 모프 매개 변수의 움직임을 자동화 할 수 시작할 때 그리고 심지어는 심술 궂고 느낌을 가져옵니다.

변수 모양의 진동을 결합하고 모프 컨트롤 자체가 뱀에 물린 상처 강력한 신디사이저를 만들고, 그것을 시도를 제공 할 충분한 이유가있다. 그러나 DLD는 거기서 멈추지 않았어요

뱀에 물린 상처 비밀 병기 # 3 : 다른 모든 것들

더 당신이 신디 파고, 더 당신이 좋아하는 발견

그러나 임 그냥 무료 평가판와 스핀을 위해 그것을 취할 필요가 정말 itwhen에 책을 쓰고 위험. 그래서 필자는 빨리이에 놀고 싶어가는 것들 개봉 된 몇 가지를 강조하는 것, 그리고 아픈 당신에게 나머지를 둡니다.

차단 무시됩니다 거부 뱀에 물린 상처의 중앙에 거대한 차단 노브를 Theres는. 그리고 예, 이것은 표준 로우 패스, 밴드 패스, 및 하이 패스 플러스 모드 와이드 밴드 패스 모드로 설정 될 수있는 필터의 주파수를 제어한다. 그러나 또한 영향 아래에있는 트랙 또는 필터 추적 노브 콘서트에 재미 결과로 이어질 수 악센트 및 필터 모드.

필터 바뀌는 사운드의 순간 bitcrushing에 대한 호감 노브를 돌립니다. 그리고 자르지 않고 고조파 왜곡을 생성, 필터를 통해 오디​​오 신​​호를 오버로드 할 수있는 독 노브를 돌립니다. 온보드 프로세싱이 하나, 둘, 펀치는 정말 뱀에 물린 상처와 귀하의 손끝에서 불결함에 추가합니다. 그리고 그것의 지옥을 위해, 당신이 알고 있기 때문에, 필터 괴물 단지 캔트 충분히 얻을, 또한 표준하지만 공명과 왜곡 노브를하지 않을 것인지가-- 무시 될 수있다. 오른쪽?

4 별개의 필터 사운드는 사운드를 왜곡합니다.

지연 온보드이 아닌 비트 동기화 표준 에코 지연이다. 기타 페달을 제외하고 그것의 버킷 여단 지연 장치, 상당히 드문 일 오늘,. 오히려 또 다시 깨끗한 신호를 반복하는 것보다, 신호의 약간은 매우 아날로그 사운드로 이어지는 각각의 지연으로 손실됩니다. 아날로그 매개 변수 아무도, 하나, 또는 발진기의 모든도하지 않습니다 할 수있는 능력이 바 이노 럴 지연을 통해 실행하는 것이 추가, 여기 가능성의 톤을 프로그래머.

효과의 고유 한 세트는 다른 이유 신디사이저에서하지 않습니다.

의 LFO는 아마도 사운드 디자이너를위한 쿠데타 dtat는 DLD는, 다시 한번,의 LFO에 대한 독특한 접근 방식을했다. 오히려 어떤 매개 변수에 LFO의 거의 무제한 라우팅의 표준 접근 방식이 될 뭐죠보다, 뱀에 물린 상처는 (빛 대 어두운 노브에 의해 지정) 특정 매개 변수에 제한합니다. 당신은 당신이 그것을 제어 할 어떤 선택 LFO의 열 및 행 노브를 사용합니다. 다시 말하지만, 알면 당신이 이길 LFO를 동기화하지 못할 찾을 수 있지만, 당신이 여기에서 할 수있는 것은 당신이 하루 종일 놀고 싶어 할 것입니다.

CV 그래, 그것있다. 개봉이 정말 LFO에 템포 동기의 부족에 의해 방해한다면, 동일한 열 및 행 선택기 3 CV 입력은 당신에게 해결 방법을 제공합니다. 뒷면에 그 다른 입력의 소수를 추가하고 youve를 앞서 당신의 재미 일, 주 또는 몇 달 얻었다.

탈주 병이 그냥이 글을 쓰고있는이 가능성을 발견하는 인정한다. 뱀에 물린 상처는 오실레이터와 필터 사이의 오디오에서 아웃 기능을 제공합니다. 이것을 사용하는 표준 방법은 필터를 통해 최종 처리를 위해 다시 스네이크 바이트로 데리고 전에 몇몇 이펙터 발진기 출력을 실행하는 것이다. 하지만 약간 창조적 인 배선, 당신은 완전히 발진기를 잊고 뱀에 물린 상처의 필터를 통해 원하는 사운드를 처리하거나 필터를 통해 다시 전송하기 전에 신호 (보컬, 누구?)에 더 많은 오디오를 추가하는 랙 믹서를 사용할 수 있습니다 . 내가 말할 수있는 모든 맛, 더러운 불쾌한입니다

이 가능성의 세계를 나타냅니다.

그리고 마지막으로이 무리가 있고, 나는 종종 내 믹스에 포함 할 사운드의 점프 - 오프 포인트로 사용, 그래 사전 설정. 베이스 폴더 (I 65를 계산) 뱀에 물린 상처가 정말 빛나는 곳 반영 특히 가득 차있다. 당신이 사전 설정을 사용하여 시작하고 거기에서 조정할 좋아하는 경우에, 뱀에 물린 상처는 가장 포괄적 인 라이브러리 (안녕하세요, 롭 Papen)를 가지고 있지 않습니다,하지만 당신은 늘 하나, 부족한 남아.

마지막 생각

내가 처음 년 전 뱀에 물린 상처를하려 할 때, 내 트랙에 약간 더러운, 더러운, 초초 불결함을 추가 할 수있는 희망과 함께했다. 나는 거의 필자가 이후 모든 트랙이 DLD에서의 사람들이 성공 말한다에 표시 사실을 생각한다.

모든 랙 확장과 마찬가지로 무료로 시도 할 수 있습니다. 당신은 당신이 그것을 좋아 결정할 때 더 좋은, 유일한 달러 (29A)의 총 이동 -하는 뱀에 물린 상처처럼 신디사이저에 대한 훔치는.

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