Técnicas de Producción Musical, Parte 6: Compresión

Otros artículos de esta serie:

Parte 1, Delay

Parte 2, efectos de modulación: https://ask.audio/articles/music-production-techniques-part-2-modulation-effects

Parte 3, Distorsión: https://ask.audio/articles/music-production-techniques-part-3-distortion

Parte 4, ecualizadores

Parte 5,

Aquí nosotros

Being Dynamic... 

Dinámica de la música son esenciales. Sin ellos nuestras pistas serían simplemente ruido. Ello

Tanto si se

Una pista (o pedazo de audio) que contiene estos tramos altos y bajos se dice que tiene un gran rango dinámico. En contraste de audio que tiene poca diferencia entre sus picos y valles tendrá un rango dinámico de baja, o pequeño. Algunos podrían argumentar que gran parte de la música comercial de hoy sufre de falta de rango dinámico, esto sin embargo es un tema que

(Foto 1) Una pista con muy poco rango dinámico!

Aunque nuestra música debe contener un cierto nivel de audio dinámico, a veces tenemos que controlar el rango dinámico de nuestras grabaciones y actuaciones. Aquí es donde entra en juego la dinámica de procesamiento y compresión es quizás la herramienta más utilizada que hay.

(Foto 1b) Se permite que la misma pista para respirar y los retornos de rango dinámico.

Esencialmente, un compresor es capaz de reducir el rango dinámico de nuestro audio y por lo tanto minimizando la diferencia entre ninguna de las secciones altos y silenciosos. Esto es ideal durante una sesión de mezcla, ya que produce audio que es más fácil de mezclar y en última instancia más agradable de escuchar.

Compression In The Mix

Con la excepción de ecualización, compresión es, probablemente, las herramientas de mezcla más comúnmente utilizados que hay. Esto es simplemente debido al hecho de que

Dejar

(Foto 2) Un cantante puede no ser totalmente uniforme en su enfoque de control de nivel.

Todo esto se suma a una actuación de gran dinamismo, que van desde las secciones que casi se susurraban a cabo y salir gritando. Afortunadamente, usted establece sus niveles correctamente por lo que hay un montón de espacio para la cabeza y sin recorte.

Cuando se trata de la mezcla de una señal como ésta que, sin duda topado con algunos problemas. Si establece el canal vocal

La compresión de un vocal permitirá todo el rendimiento a ser escuchado con claridad:

[Id de audio = "35545"]

Del mismo modo, si el canal está ajustado para atender a las partes más tranquilas, las secciones fuertes serán recortar su salida master y convertirse en dominante en la mezcla. Este es el enigma de la mezcla de una señal con un montón de rango dinámico.

Usted podría abordar este utilizando la automatización, pero por suerte la compresión se encargará de la tarea con relativa facilidad y con frecuencia de una manera mucho más transparente. Una vez que haya su compresor de elección insertado en el canal díscolo, que

Knobs, Dials And Meters

Al igual que con cualquier procesador de señal de conocer la teoría es sólo la mitad de la batalla, el resto de la obra radica en conseguir la configuración correcta para su pieza específica de audio. Afortunadamente la mayoría de los compresores de deporte de interfaces muy simples con relativamente pocos controles. Hay parámetros obstante clave que usted debe esperar para ver en la mayoría de los compresores.

Umbral es un gran ejemplo de un parámetro que se ve en casi todos los compresores de valores en su DAW. Esto controla el punto en el que la reducción de ganancia se produce y simplemente le permite decidir qué partes de su audio desencadenan el proceso de compresión.

Por lo general, se podría establecer el umbral para que los picos o eventos dinámicos más extremos son capturados y por lo tanto reducen en volumen. Esto más a menudo que no lograr el resultado deseado y reducir el rango dinámico sólo lo suficiente para hacer que el audio más usable.

(Foto 2) El control de umbral se puede ver claramente en el compresor sólido de NI.

Ratio es probablemente el siguiente parámetro que

(3b imagen) FabFilter

Ataque y Release son parámetros que se utilizan para controlar la rapidez (o lento) se produce una reducción de ganancia en el circuito de compresión. Tiempos de ataque rápidos darán como resultado la reducción de ganancia se produce casi inmediatamente después de que se alcance el umbral, mientras que tiempos más lentos se traducirá en la reducción de ganancia

Tiempos de liberación gobiernan el tiempo que tarda el compresor para volver al estado en que estaba antes de que ocurriera la reducción de ganancia. Una vez más rápidos tiempos significarán un agresivo

(3c imagen) Waves recreación del clásico de 1176 cuenta con ataque incremental fácil de usar y liberar los controles.

Otros controles que es probable que veamos incluirá ganancia de maquillaje, los controles de la rodilla, mezcla húmedo / seco, opciones de medición e incluso modos de modelado. Aunque la mayoría de estos se abrirá, que realmente depende de qué modelo que está utilizando. Obtener los conceptos básicos clavados y el concepto de lo que en realidad es la compresión y debe todos caen muy bien en su lugar.

(Imagen 3d) El Vertigo VSC-2 tiene todos los controles que

Mastering And Buss Compression 

Cuando se utiliza la compresión para el dominio, o el tratamiento de todo un grupo de instrumentos, puede

La mayoría de compresores diseñados para el dominio de las características del deporte que están diseñados específicamente para la tarea. Por ejemplo, usted puede ver conjuntos de características muy simples, de alta fidelidad de medición o incluso los controles adicionales que se dieron un paso a valores específicos.

(Foto 4) El excelentes olas compresor SSL Bus Master.

Todas estas cosas se suman a un procesador que debe producir resultados agradables transparentes. Aún con esto, dijo, se

(Imagen 4b) Otras compañías como Elysia han producido excelentes compresores de software de grado masterización.

Durante la mezcla, puede darse el lujo de aplicar muy altas dosis de compresión antes de que tenga un efecto negativo en toda la mezcla. En el dominio (y grupos) de compresión menores cantidades de reducción de ganancia se debe utilizar para asegurar que no hay artefactos notables se imprimen en el audio.

El logro de esta transparencia, simplemente implica el uso de proporciones más bajas que te pueden otros lugares. Combine esto con ataque lento y suelte veces (y, por supuesto, el compresor de grado masterización derecha) y usted debe encontrar que los resultados que produce son más que aceptable.

Esperemos que esto le ha dado un poco más de idea de no sólo de compresión, pero el concepto básico de la gama dinámica y lo que significa para usted. Lo siguiente que