Music Production Techniques, Teil 6: Compression

Weitere Artikel in dieser Serie:

Teil 1, Delay

Teil 2, Modulationseffekte: https://ask.audio/articles/music-production-techniques-part-2-modulation-effects

Teil 3, Distortion: https://ask.audio/articles/music-production-techniques-part-3-distortion

Teil 4, Equalizer

Teil 5,

Hier sind wir

Being Dynamic... 

Dynamik in der Musik sind unerlässlich. Ohne sie wäre unsere Spuren einfach Lärm. Es

Ob es

Ein Track (oder Stück Audio), die diese laut und leise Abschnitte enthält wird gesagt, einen großen dynamischen Bereich haben. Im Gegensatz Audio, kaum einen Unterschied zwischen seinen Höhen und Tiefen einen niedrigen oder kleinen Dynamikbereich hat. Einige würden argumentieren, dass ein Großteil der heutigen kommerziellen Musik leidet unter Mangel an Dynamik, aber das ist ein Thema, das ich

(Bild 1) Ein Track mit sehr wenig Dynamik!

Auch wenn unsere Musik sollte ein gewisses Maß an dynamischer Audio enthalten, manchmal müssen wir die Dynamik unserer Aufnahmen und Performances steuern. Dies ist, wo der Dynamikverarbeitung kommt und Kompression ist vielleicht das am häufigsten verwendete Werkzeug ist.

(Bild 1b) Der gleiche Titel wird erlaubt zu atmen und den Dynamikbereich zurückkehrt.

Im Wesentlichen ist ein Kompressor enthalten, das die Dynamik unserer Audio- und somit Minimierung der Differenz zwischen irgendwelchen lauten und leisen Abschnitten. Dies ist ideal bei einer Misch Sitzung, wie sie audio, die leichter zu mischen und letztlich mehr angenehm zu hören ist, produziert.

Compression In The Mix

Mit Ausnahme der Entzerrung ist die Kompression wahrscheinlich die am häufigsten verwendeten Werkzeuge Mischung besteht. Dies ist einfach aufgrund der Tatsache, dass es

Lassen

(Bild 2) Ein Sänger kann nicht völlig einheitlich in ihren Ansatz zur Niveauregelung sein.

All dies summiert sich zu einem enorm dynamische Leistung, die von Abschnitten, die fast zu durch und durch Schreien, flüsterte werden. Glücklicherweise Sie Ihre Ebenen richtig eingestellt, so gibt es viel Kopffreiheit und kein Clipping.

Wenn es um das Mischen eines Signals so kommt werden Sie zweifellos in einige Probleme laufen. Wenn Sie die Stimmkanal eingestellt

Komprimieren eines Stimm ermöglicht die gesamte Leistung zu deutlich zu hören:

[Audio-id = "35545"]

Ebenso, wenn der Kanal auf den leisesten Bereiche gerecht zu werden, werden die lauten Abschnitten Ihr Master-Ausgang Clip und werden anmaßend in der Mischung. Dies ist das Rätsel der Mischen eines Signals mit viel Dynamik.

Sie können dies, indem Sie die Automatisierung, aber glücklicherweise Kompression wird die Aufgabe mit relativer Leichtigkeit und oft in einem sehr viel transparenter Art und Weise handhaben zu bekämpfen. Sobald Sie Ihre Kompressor der Wahl auf den unberechenbaren Kanal eingeführt, es

Knobs, Dials And Meters

Wie bei jedem Signalprozessor zu wissen, die Theorie ist nur die halbe Miete, der Rest der Arbeit liegt in die richtigen Einstellungen für Ihre spezifischen Stück Audio. Zum Glück die meisten Kompressoren sport ziemlich einfache Schnittstellen mit relativ wenigen Kontrollen. Es gibt jedoch wichtige Parameter Sie sollten erwarten, dass auf den meisten Kompressoren sehen.

Threshold ist ein gutes Beispiel eines Parameters finden Sie auf fast jeder sehen stock Kompressor in Ihrer DAW. Dies steuert den Punkt, an dem zu gewinnen Reduktion auftritt und einfach können Sie entscheiden, welche Teile Ihrer Audio-Auslöser der Verdichtungsprozess.

Normalerweise würde man die Schwelle so eingestellt, dass die Peaks oder mehr extreme dynamische Ereignisse werden erfasst und daher im Volumen reduziert. Dies wird mehr als oft nicht das gewünschte Ergebnis zu erreichen und reduzieren den Dynamikbereich gerade genug, die Audio besser nutzbar zu machen.

(Bild 2) Die Schwelle Steuer klar auf der Fest Compressor von NI gesehen werden.

Verhältnis ist wahrscheinlich der nächste Parameter

(Bild 3b) FabFilter

Attack und Release sind Parameter verwendet werden, um zu steuern, wie schnell (oder langsam) Gain Reduction in der Kompressionsschaltung auftritt. Fast Attack-Zeiten werden in der Pegelreduktion fast unmittelbar nach der Schwelle auftretende Folge erreicht ist, während langsamere Zeiten werden in der Gain-Reduzierung führen

Release-Zeiten bestimmen, wie lange es dauert, bis der Kompressor in den Zustand wie vor dem Gain Reduction aufgetreten zurückzukehren. Wieder mal schnell wird eine aggressive bedeuten

(Bild 3c) Waves Erholung des klassischen 1176 verfügt über einfach zu bedienende inkrementelle Attack und Release Kontrollen.

Weitere Kontrollen werden Sie wahrscheinlich sehen werden Makeup Gain, Knie Kontrollen, Nass- / Trockenmischungen, Belichtungsmessung und auch die Modellierung Modi umfassen. Obwohl die meisten von ihnen öffnet sich, es hängt wirklich davon ab, welches Modell Sie verwenden. Holen Sie sich die Grundlagen festgenagelt und die Vorstellung davon, was Kompression eigentlich ist und es sollte fallen alle schön in Position.

(Bild 3d) Die Vertigo VSC-2 verfügt über alle Steuerelemente wir

Mastering And Buss Compression 

Bei der Verwendung von Kompression zu meistern, oder die Behandlung einer ganzen Gruppe von Instrumenten, können Sie

Die meisten Kompressoren für Mastering sport Funktionen, die speziell für diese Aufgabe entwickelt wurden entwickelt. Zum Beispiel können Sie sehen, äußerst einfache Ausstattung, High-Fidelity-Dosierung oder sogar inkrementelle Steuerelemente, die bei bestimmten Werten abgestuft sind.

(Bild 4) Die ausgezeichnete Waves SSL Master-Bus-Kompressor.

All diese Dinge summieren sich zu einem Prozessor, der transparent, ansprechende Ergebnisse zu erzielen sollte. Selbst mit diesen Worten, es

(Bild 4b) Andere Unternehmen wie Elysia haben hervorragende Mastering Grade-Software-Kompressoren hergestellt.

Während der Abmischung, die Sie sich leisten können, sehr hohe Dosen von Kompression anwenden, bevor sie sich nachteilig auf die gesamte Mischung zu verbessern. In Mastering (und Gruppe) Komprimierung kleinere Mengen an Verstärkungsreduzierung verwendet werden sollte, um sicherzustellen, keine auffälligen Artefakte an den Audiodruckt.

Das Erreichen dieser Transparenz einfach geht mit niedrigeren Verhältnissen, als Sie vielleicht an anderer Stelle. Kombinieren Sie dies mit langsamen Attack und Release Zeiten (und natürlich das Recht Mastering Grade Kompressor) und Sie sollten feststellen, dass die Ergebnisse, die Sie produzieren mehr als akzeptabel.

Hoffentlich hat Ihnen ein wenig mehr Einblick in die Kompression nicht nur gegeben, aber das Grundkonzept der Dynamikbereich und was es für Sie bedeutet. Weiter oben haben wir