音乐制作技术，第6部分：压缩

其他文章系列：

第1部分，延迟

第2部分，调制效果： https://ask.audio/articles/music-production-techniques-part-2-modulation-effects

第3部分，失真： https://ask.audio/articles/music-production-techniques-part-3-distortion

第4部分，均衡器

部5，

在这里，我们

Being Dynamic... 

在动态的音乐是必不可少的。没有他们，我们的轨道，简直是噪音。它

无论

轨道（或一段音频），它包含这些响亮而安静的部分是说有一个大的动态范围。与此相反的音频具有其波峰和波谷之间的差别不大会有一个低或小的动态范围。有人会说，从缺乏动态范围，许多今天的商业音乐的受苦，然而，这一个主题，我

（图一）用很少的动态范围内的轨道！

虽然我们的音乐应该包含的动态音频一定水平时，有时我们需要控制我们的录音和演出的动态范围。这是动态处理进来和压缩也许是最常用的工具是有的。

（PIC 1b）中相同的磁迹被允许呼吸和动态范围的回报。

本质上，压缩机是能够减少我们的音频的动态范围，因此，最大限度地减少任何响亮和安静部分之间的区别。这是一个混合会话期间理想的，因为它产生的声音更易于混合，最终更动听。

Compression In The Mix

除均衡，压缩可能是最常用的混合工具是有的。这仅仅是由于这样的事实，它

让

（PIC 2）主唱可能不完全一样在他们的做法电平控制。

所有这些加起来是一个巨大的动力性能，从那个几乎小声地出来，喊出来的部分。幸运的是你正确设置你的水平，这样就有大量的空间，没有剪辑的。

当涉及到混合信号这样你肯定会碰到一些问题。如果设置了声乐通道

压缩声乐将使整个业绩清楚地听到：

[音频ID =“35545”]

同样，如果该通道设置为迎合部分最安静，大声的部分将剪辑的主输出，并成为霸道的组合。这是一个信号，用大量的动态范围混合的难题。

您可以通过使用自动化，但幸运的是压缩处理会相对容易，往往以一种更透明的方式任务解决这个问题。一旦你有你的选择压缩机插在任性的渠道，

Knobs, Dials And Meters

正如任何信号处理器知道理论是只有一半的战斗中，其余工作就在于获得正确的设置为特定一段音频。值得庆幸的是大多数压缩机的运动非常简单的接口相对较少的控制。还有，你应该预料到在大多数压缩机看不过关键参数。

阈值是一个参数，你会看到几乎所有的股票压缩机的DAW的一个很好的例子。这种控制能控制增益衰减发生点，只是让你决定哪些音频部分触发压缩过程。

一般人们会设定的阈使得峰或更极端的动态事件被捕获，因此，在体积减小。这将往往不是达到所需的结果，降低了动态范围刚好足以使音频更可用。

（PIC 2）阈值控制，可以清楚地看到来自NI固体压缩机。

比例大概是下一个参数你

（PIC 3B）Fabfilter

攻击和释放是用于控制多快（或慢）的增益减少发生在压缩电路参数。快速攻击倍将导致阈后几乎立即发生的增益降低达到的，而较慢的时间将导致的增益衰减

发布时间治理需要多长时间，压缩机返回状态是在增益减少发生之前。同样快速的时代将意味着一个积极的

（PIC 3C）的经典1176波浪娱乐功能易于使用的增量攻击和释放控制。

你是其他控件可能看到包括化妆增益，膝盖控制，干/湿混合料，计量选项，甚至造型模式。虽然大多数的这些会弹出，这真的取决于哪种模型所使用。获取基本明确了，什么压缩的概念，实际上是和它应该都属于很好的到位。

（PIC 3D）的眩晕VSC-2所有的控制我们

Mastering And Buss Compression 

当使用压缩母带，或治疗仪器的整个组，您可以

专为掌握专门为任务而设计的运动功能大部分压缩机。例如，你可能会看到非常简单的功能集，高保真计量或呈阶梯状，在特定的值，即使增量控制。

（PIC 4）优秀的海浪SSL主总线压缩。

所有这些事情加起来，应该产生透明的，满意的结果的处理器。即使有这样的表示，它

（PIC 4B）如艾丽西亚其他公司也制作精良，掌握级的软件压缩机。

在缩混，你能负担得起申请相当高剂量的压缩之前，对整个组合产生不利影响。在掌握（和组）压缩较少量的增益减少应该用来确保没有明显的工件上打印到音频。

实现这种透明度只涉及使用比率可能比你在其他地方低。与攻击速度慢这一结合和释放时间（当然正确掌握压缩机级），你会发现，你生产的结果是超过可以接受的。

希望这给了你更多的洞察不仅仅是压缩，但动态范围和哪些基本概念对您来说意味着。接下来我们