음악 이론 팁 : 보조 지배적 코드는 무엇입니까?

이 글에서, 아픈 빠르게 차 지배적 코드를 추가하여 코드 진행을 위로 양념을하는 방법을 보여줍니다. 복잡한 소리, 그것을 나던? 처음에는 될 수있다. 그러나, 당신의 벨트 아래 작은 고조파 이론, 당신은 하나 또는 두 개의 보조 dominants 당신의 코드 진행에 더 많은 색상, 긴장과 움직임을 추가 할 수있는 접근 방법을 추가하실 수 있습니다. 차 지배적 코드는 토닉 키에 아니지만, 빌려 화음으로 매우 잘 작동합니다. 당신은 그들이 당신이 전에 클래식 음악이나 수 많은 시간 동안 많은 비틀즈의 노래 (많은 팝 예 중 하나)에 들었다 잘 알고 소리를 볼 수 있습니다.

차 지배적 코드가 조화 된 규모의 또 다른 코드의 지배적 인 7이다. 모든 코드는 I 화음과 감소 된 VII 코드를 제외하고 적용됩니다. I 화음은 이미 규모 암시 지배적 인 7 화음이 있습니다. C 전공 토닉 코드 인 경우, 지배적보다 G7이다. 다른 화음과 자신의 차 dominants는 아래에 설명되어 있습니다. 나는 예를 들어 C 전공 토닉 키를 사용하고 있습니다.

보조 지배적 코드는 노래에서 중요한 변화를 만들 수는 토닉 코드로 해결할 수 있습니다. 아니면, 그것은 코드 진행에서 더 장력을 만들고 해당 토닉 화음으로 해결할 패싱 코드로 사용할 수있는 여부, 작곡가에 따라서 소원. 코드의 3과 7 사이의 트라이 - 톤 간격은 보조 지배적 코드의 추가 긴장을 제공합니다. 고조파 긴장의이 느낌은 자연스럽게 다시 때문에이 반 단​​계 해상도의 임시 토닉 코드에 연결됩니다. 대신 7의 화음 V의 코드를 사용할 수 있지만, 지배적 인 일곱째는 강한 해상도를 제공합니다. 몇 가지 예를 살펴 봅시다.

보조 지배의 가장 일반적인 사용은 V 화음 전에 사용되는 V7 / V와 IV-VI의 종지입니다 :

그림 1 : 예제 1 - I - IV - V7 / V - V7의 I

MP3 예 1 :

[오디오 ID = "29645"]

당신이 주요 다시 해결하기 전에 잠시 머물 수있는 주요 키의 상대적으로 작은 키에 당신이 걸리기 때문에 V7 / VI는 좋은 것입니다 :

그림 2 : 예 2 - I - II - V7 / VI - VI - IV - VI

MP3 예 2 :

[오디오 ID = "29647"]

Heres는 보조 지배적 코드의 예는 강장제로 해결되지하지만 여전히 멋진 조화 색상을 만들기 :

그림 3 : 예 3 - I - II - V7 / III I

MP3 예 3 :

[오디오 ID = "29646"]

나는 당신이 당신 자신이 가진 약간의 주위에 재생 및 조성물에 몇 가지를 시도해 보시기 바랍니다. 당신이 혼란스러워하는 경우 모든 흰색 키에 돌아갈 수 있도록 그 쉽게는 키보디스트를위한 C 메이저 시작합니다. 당신이 실험을 2 차 dominants의 고조파지도를 할 경우 위처럼 자신에 대한 차트를 만듭니다. 즐거운 시간 보내세요!