Musiktheorie-Tipps: Was ist ein Sekundär Dominant-Akkord?

Using secondary dominant chords in your chord progressions can be a quick and easy way to add some spice to your tracks. And, it's easy to do as Lynda Arnold demonstrates.  

In diesem Artikel Ill zeigen, wie Sie schnell runter, um Ihre Akkord durch Zugabe von Sekundär dominanten Akkorde. Klingt kompliziert, nicht es? Es kann auf den ersten. Aber mit ein wenig Harmonielehre unter dem Gürtel, finden Sie Hinzufügen einer oder zwei sekundäre Dominanten eine zugängliche Art und Weise, um mehr Farbe, Spannung und Bewegung in Ihre Akkord hinzuzufügen. Sekundär dominanten Akkorde sind nicht in der Tonika, sondern arbeiten sehr gut als Fremdkapital Akkorden. Sie werden sehen, dass sie einen sehr vertrauten Klang, die Sie vor oder in der klassischen Musik in vielen Beatles-Songs (nur eine von vielen Pop-Beispiele) über die Jahre gehört haben, haben.

Eine sekundäre Dominante ist die dominierende 7. anderen Akkord in einer harmonisierten Skala. Alle Akkorde gelten mit Ausnahme der I-Akkord und der verminderten Akkord vii. Die I-Akkord bereits die dominierende 7. Akkord in der Skala impliziert. Wenn C-Dur ist die Tonika, als die dominante ist G7. Die anderen Akkorde und deren Folge Dominanten sind unten aufgeführt. Ich bin mit dem Grundton der C-Dur als Beispiel.

Der sekundäre Dominante kann seine Tonika zu lösen, um einen Schlüsselwechsel in einem Song erstellen. Oder es kann als eine vorübergehende Akkord benutzt werden, um mehr Spannung in einer Akkordfolge zu erstellen und zu lösen, um seine Tonika oder nicht, je nach den Komponisten möchte. Die Tri-Ton-Intervall zwischen dem 3. und 7. der Sehne bietet die zusätzliche Spannung in der Sekundär Dominante. Dieses Gefühl der harmonischen Spannung führt natürlich zu der temporären Tonika-Akkord, weil der beiden Halbschrittauflösungen. Sie können eine V-Akkord statt der 7. Triade verwenden, aber die dominierende 7. eine stärkere Auflösung bieten. Schauen wir uns ein paar Beispiele.

Die häufigste Verwendung des sekundären dominant ist in einer IV-VI Kadenz mit der V7 / V vor dem V-Akkord benutzt:

Figure 1: Example 1 - I - IV - V7/V - V7 – I

Abbildung 1: Beispiel 1 - I - IV - V7 / V - V7 I

MP3 Beispiel 1:

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Der V7 / vi ist auch schön, weil es Sie in die relative Moll von Dur, wo man für einen Moment, bevor die Lösung zurück zu den Haupt bleiben können:

Figure 2 : Example 2 - I - ii - V7/vi - vi - IV - V – I

Abbildung 2: Beispiel 2 - I - II - V7 / vi - vi - IV - VI

MP3 Beispiel 2:

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Heres ein Beispiel für die sekundäre Dominante nicht die Lösung seiner tonischen aber immer noch zu schaffen wunderbare harmonische Farb:

Figure 3: Example 3 - I - ii - V7/iii – I

Abbildung 3: Beispiel 3 - I - II - V7 / III I

MP3 Beispiel 3:

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Ich ermutige Sie, um ein bisschen mit diesen auf eigene Faust spielen und versuchen, einige Ihrer Kompositionen. Sein einfacher, in C-Dur für Keyboarder starten, so dass Sie auf alle weißen Tasten zurück, wenn Sie verwirrt. Erstellen Sie Diagramme für sich selbst, wie die oben, wenn Sie einen harmonischen Karte von Sekundär Dominanten für Experimente haben wollen. Viel Spaß!

Lynda Arnold is a singer/songwriter, multi-instrumentalist (voice, flute, piano, and guitar), and electronic musician/sound artist who has been producing, performing, and developing her own sound for over 12 years as ‘Divasonic;’ an ethereal, song driven electronic music project with multiple album and single releases on labels EMI... Read More

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