Neste artigo, eu vou mostrar-lhe como apimentar rapidamente suas progressões de acordes, acrescentando acordes dominantes secundárias. Parece complicado, não faz isso? Ele pode ser em primeiro lugar. Mas, com um pouco de teoria harmônica com o seu cinto, você vai encontrar a adição de um ou dois dominantes secundárias de forma acessível para adicionar mais cor, tensão e movimento para suas progressões de acordes. Acordes dominantes secundárias não estão na chave tônica, mas funciona muito bem como acordes emprestados. Você vai ver que eles têm um som muito familiar que você já ouviu antes na música clássica ou em canções muitas Beatles (apenas um dos muitos exemplos de pop) ao longo dos anos.
Um acorde dominante secundário é o sétimo dominante de uma outra corda em uma escala harmonizada. Todos os acordes se aplicam, exceto para o acorde I eo acorde vii diminuída. O acorde I já tem o sétimo acorde dominante implícito na escala. Se C maior é o acorde tônico, que o dominante é G7. Os outros acordes e suas dominantes secundárias são descritas abaixo. Eu estou usando a chave tônica de C Maior como exemplo.
O acorde dominante secundário pode resolver o seu acorde tônico para criar uma mudança fundamental em uma canção. Ou, pode ser utilizado como uma corda de passagem para criar mais tensão em progressão acorde e resolver a sua corda tónico ou não, dependendo dos desejos compositores. O intervalo de tri-tom entre os dias 3 e 7 do acorde fornece a tensão extra no acorde dominante secundário. Este sentimento de tensão harmônica naturalmente leva de volta para o acorde tônico temporária por causa das duas resoluções meio passo. Você pode usar um acorde V tríade em vez do sétimo, mas o sétimo dominante irá proporcionar uma resolução mais forte. Vamos olhar para alguns exemplos.
O uso mais comum de dominante secundário está numa cadência IV-VI com a V7 / V utilizado antes do acorde V:
Figura 1: Exemplo 1 - I - IV - V7 / V - V7 I
MP3 Exemplo 1:
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A V7 / vi também é bom porque leva você para o tom menor relativo da chave principal, onde você pode ficar por um momento antes de resolver voltar à principal:
Figura 2: Exemplo 2 - I - II - V7 / vi - vi - IV - VI
MP3 Exemplo 2:
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Heres um exemplo do acorde dominante secundário não resolver a sua tônica, mas ainda a criação maravilhosa cor harmônica:
Figura 3: Exemplo 3 - I - II - V7 / iii I
MP3 Exemplo 3:
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Encorajo-vos a brincar um pouco com estes em seu próprio país e experimentar alguns em suas composições. É mais fácil começar em C maior para tecladistas que você possa retornar a todas as teclas brancas se você ficar confuso. Crie gráficos para si mesmo como o descrito acima, se você quiser ter um mapa harmônica de dominantes secundárias para experimentação. Diverta-se!
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