Теория музыки Советы: Что такое вторичный Доминант аккордов?

Using secondary dominant chords in your chord progressions can be a quick and easy way to add some spice to your tracks. And, it's easy to do as Lynda Arnold demonstrates.  

В этой статье, я покажу вам, как быстро оживить ваши аккордов, добавив вторичные доминирующие аккорды. Звучит сложно, не делает это? Это может быть в первую очередь. Но, с небольшим гармонического теории под вашим поясом, вы найдете добавления одного или двух вторичных доминанты доступный способ добавить больше цвета, напряженность и движение ваших аккордов. Вторичные доминирующие аккорды не в ключе тоник, но работает очень хорошо, как заемных аккордов. Вы увидите у них есть очень знакомый звук, что вы слышали раньше в классической музыке или в много песен Битлз (только один из многих примеров поп) на протяжении многих лет.

Вторичный доминирующим аккордом является доминирующим седьмой другого аккорда в согласованной шкале. Все аккорды распространяются для I аккорде и уменьшенной VII аккорда исключением. Я аккорд уже имеет доминирующее седьмой аккорд подразумеваемых в масштабе. Если мажор является тонизирующим аккордом, чем доминирующим является G7. Другие аккорды и их вторичные доминанты, изложены ниже. Я использую тонику из мажор в качестве примера.

Вторичный доминирующим аккорд может принять решение о его тонического аккорда для создания ключа изменение в композиции. Или, он может быть использован как проходящий аккорд, чтобы создать больше напряженность в последовательности аккордов и решить его тонизирующего аккорд или нет, в зависимости от композиторов желает. Интервал три-тон между 3-м и 7-го аккорда обеспечивает дополнительную напряженность на вторичном доминирующей аккорда. Это чувство гармонического напряжения, естественно, приводит обратно к временному тоник аккорд, потому что из двух полшага резолюций. Вы можете использовать V аккорд триады вместо седьмого, но доминирующим седьмой обеспечит более сильную резолюцию. Давайте рассмотрим несколько примеров.

Наиболее распространенное использование вторичной доминирующим находится в IV-VI каденции с V7 / V, используемой до V аккорд:

Figure 1: Example 1 - I - IV - V7/V - V7 – I

Рисунок 1: Пример 1 - I - IV - V7 / V - V7 Я

MP3-Пример 1:

[Аудио ID = "29645"]

V7 / В.И. тоже приятно, потому что это приведет вас в относительной миноре от клавиши мажорного, где вы можете остаться на мгновение до разрешения вернуться в основной:

Figure 2 : Example 2 - I - ii - V7/vi - vi - IV - V – I

Рисунок 2: Пример 2 - I - II - V7 / VI - VI - IV - VI

MP3-Пример 2:

[Аудио ID = "29647"]

Вот пример вторичного доминирующей хорды, не решив его тоник, но все еще создает замечательный гармонический цвет:

Figure 3: Example 3 - I - ii - V7/iii – I

Рисунок 3: Пример 3 - I - II - V7 / III I

MP3-Пример 3:

[Аудио ID = "29646"]

Я призываю вас, чтобы поиграть немного с этим по своему усмотрению и попробовать некоторые в своих композициях. Его легче начать мажор для клавишников так что вы можете вернуться в всех белых клавиш, если вы запутались. Создание диаграммы для себя как один выше, если вы хотите иметь гармоническую карту вторичных доминант для экспериментов. Удачи!

Lynda Arnold is a singer/songwriter, multi-instrumentalist (voice, flute, piano, and guitar), and electronic musician/sound artist who has been producing, performing, and developing her own sound for over 12 years as ‘Divasonic;’ an ethereal, song driven electronic music project with multiple album and single releases on labels EMI... Read More

Discussion

Want to join the discussion?

Create an account or login to get started!