音楽理論のヒント:セカンダリドミナントコードとは何ですか?

Using secondary dominant chords in your chord progressions can be a quick and easy way to add some spice to your tracks. And, it's easy to do as Lynda Arnold demonstrates.  

この記事では、病気はすぐに二次的支配的なコードを追加して、コード進行にスパイスを効かする方法を示しています。複雑な音、それをdoesntの?それは最初にあってもよい。しかし、あなたのベルトの下に小さな高調波理論を使えば、1つまたは2つの二次ドミナントあなたのコード進行により多くの色、緊張と動きを追加するためのアクセス可能な方法を追加することでしょう。セカンダリドミナント和音はトニックキーにはありませんが、借用和音として非常にうまく機能します。あなたは、彼らはあなたが前にクラシック音楽や年間を通じて多くのビートルズの曲(多くのポップの例のひとつ)に聞いたことが非常に身近な音を持って表示されます。

二支配的な和音が調和規模別の和音のドミナント7thです。すべての和音は、I和音と減少VII和音を除いて適用されます。私の和音は、既にスケールで暗示ドミナント7thコードを持っています。 Cメジャーのトニック和音の場合は、支配的なよりもG7である。他の和音とその二次ドミナントの概要は以下のとおりです。私は、一例として、Cメジャーのトニックキーを使用しています。

二支配的な和音は、曲の中の重要な変化を作成するために、そのトニック和音に解決することができます。それとも、それは作曲家の願いに応じて、コード進行でより緊張を作成し、そのトニック和音にか解決して通過和音として使用することができます。和音の第3回と7の間にトライトーン間隔は、二次ドミナント和音内の余分な緊張を提供します。ハーモニック緊張のこの感覚は自然に戻っため2ハーフステップの解像度を一時的にトニック和音につながる。あなたは、Vコードトライアドの代わりに第7回を使用することができますが、支配的な第7回は、より強力な分解能を提供します。いくつかの例を見てみましょう。

二優勢の最も一般的な用途は、Vの和音の前に使用V7 / VでIV-VI族ケイデンスにあります。

Figure 1: Example 1 - I - IV - V7/V - V7 – I

図1:例1 - I - IV - V7 / V - のV7 I

MP3例1:

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それはあなたが戻って、主要に解決する前に少しの間滞在することができ、主要なキーの相対短調に入りますので、V7 / viのもいいです。

Figure 2 : Example 2 - I - ii - V7/vi - vi - IV - V – I

図2:例2 - I - II - V7 / VI - VI - IV - VI

MP3例2:

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相続人は、二次ドミナント和音の例は、そのトニックに解決していないが、それでも素晴らしい高調波の色を作​​成すること:

Figure 3: Example 3 - I - ii - V7/iii – I

図3:例3 - I - II - V7 / IIIのI

MP3例3:

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私は自分でこれらを使って少し遊んで、あなたの組成物において、いくつかを試してみることをお勧めします。あなたが混乱している場合は、すべての白鍵に戻すことができますので、その簡単にはキーボーディストのためのCメジャーで開始します。あなたが実験のための二次ドミナントの調和写像を持つようにしたい場合は、上のような自分自身のためのチャートを作成します。楽しんできてね!

Lynda Arnold is a singer/songwriter, multi-instrumentalist (voice, flute, piano, and guitar), and electronic musician/sound artist who has been producing, performing, and developing her own sound for over 12 years as ‘Divasonic;’ an ethereal, song driven electronic music project with multiple album and single releases on labels EMI... Read More

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