Teoría de la Música Consejos: ¿Qué es una secundaria dominante de acordes?

Using secondary dominant chords in your chord progressions can be a quick and easy way to add some spice to your tracks. And, it's easy to do as Lynda Arnold demonstrates.  

En este artículo, la enfermedad le muestran cómo condimentar rápidamente sus progresiones de acordes añadiendo acordes dominantes secundarias. Suena complicado, duerma él? Puede ser al principio. Pero, con un poco de la teoría armónica bajo su cinturón, se encuentra la adición de uno o dos dominantes secundarias de una manera accesible para agregar más color, tensión y movimiento a sus progresiones de acordes. Acordes dominantes secundarias no están en la tonalidad de la tónica, pero funcionan muy bien como acordes prestados. Usted verá que tienen un sonido muy familiar que has oído antes en la música clásica o en las canciones de los Beatles (muchos sólo uno de los muchos ejemplos del pop) a lo largo de los años.

Un acorde de dominante secundaria es la séptima dominante de otro acorde en una escala armonizada. Todos los acordes aplican, excepto para el acorde I y el acorde vii disminuida. El acorde que ya tiene el séptimo acorde dominante implicada en la escala. Si Do mayor es el acorde de tónica, que la dominante es G7. Los otros acordes y sus dominantes secundarias se describen a continuación. Estoy utilizando la clave tónica de Do Mayor como ejemplo.

El acorde de dominante secundaria puede resolver a su acorde de tónica para crear un cambio fundamental en una canción. O, puede ser utilizado como un acorde de paso para crear más tensión en una progresión de acordes y resolver a su acorde de tónica o no, dependiendo de los compositores desea. El intervalo de tri-tono entre la tercera y séptima del acorde proporciona la tensión extra en el acorde de dominante secundaria. Esta sensación de tensión armónica naturalmente conduce de nuevo al acorde de tónica temporal debido a las dos resoluciones de medio paso. Puede utilizar una V acorde de triada en lugar del séptimo, pero la séptima dominante va a proporcionar una resolución más fuerte. Veamos algunos ejemplos.

El uso más común de la dominante secundario está en una cadencia IV-VI con el V7 / V utilizado antes de que el acorde V:

Figure 1: Example 1 - I - IV - V7/V - V7 – I

Figura 1: Ejemplo 1 - I - IV - V7 / V - V7 I

Ejemplo MP3 1:

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El V7 / vi también es bueno porque te lleva a la clave menor relativa de la clave principal, donde usted puede quedarse por un momento antes de resolver de nuevo a mayor:

Figure 2 : Example 2 - I - ii - V7/vi - vi - IV - V – I

Figura 2: Ejemplo 2 - I - II - V7 / vi - vi - IV - VI

Ejemplo MP3 2:

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Heres un ejemplo del acorde de dominante secundaria no resolver a su tónica, pero aún la creación de colores armónica maravillosa:

Figure 3: Example 3 - I - ii - V7/iii – I

Figura 3: Ejemplo 3 - I - II - V7 / iii I

Ejemplo MP3 3:

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Os animo a jugar un poco con estos por su cuenta y probar algunos de sus composiciones. Es más fácil comenzar en do mayor para tecladistas para que pueda volver a todas las teclas blancas si usted se confunde. Crear gráficos para sí mismo como la de arriba, si usted quiere tener un mapa armónico de dominantes secundarias para la experimentación. Divertirse!

Lynda Arnold is a singer/songwriter, multi-instrumentalist (voice, flute, piano, and guitar), and electronic musician/sound artist who has been producing, performing, and developing her own sound for over 12 years as ‘Divasonic;’ an ethereal, song driven electronic music project with multiple album and single releases on labels EMI... Read More

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