Lorsque un coup de pied ne suffit pas - La science derrière Tambours de superposition

Coups de superposition est une excellente façon de créer un son unique ou un sentiment de vos rythmes et grooves. Prendre un coup sourd-like et de mélange dans une autre avec plus de pression, ou en ajoutant un grungy techno orientée coup de pied à une profondeur 909 sont juste deux exemples de la façon dont vous pouvez régler votre coup sons à part du reste de la foule. Mais parfois, obtenir les attentats du deux (ou plusieurs) coups de pied à «marier» peut être délicat. La clé du succès est un mélange de savoir un peu de la science acoustique avec le meilleur juge de ce qui sonne bien - vos oreilles!

01 - Enveloppes tome coïncidentes

Selon votre niveau de zoom, vous verrez des choses différentes. Dans cette perspective, nous voyons une sorte de "forme globale" de la façon dont le volume varie dans un morceau de l'audio enregistré. C'est ce qu'on appelle l'enveloppe de volume.

A ce niveau de zoom on ne peut pas voir le détail sur l'axe horizontal (de gauche à droite). Nous ne pouvons vraiment voir les détails ("ish") le long de l'axe vertical (enveloppe de volume). Ceci est encore une vue utile des choses, parce que vous pouvez certainement avoir une idée de si oui ou non les pics de volume de l'enveloppe coups multiples, par exemple, sont en ligne avec l'autre. C'est ce qu'on appelle l'alignement de phase. Si les pics ne sont pas alignés phase de cette manière, le son pourrait obtenir graisseux, ou dans des cas extrêmes, ils auraient sonner comme ils flamming.

Un aspect important de l'alignement de phase est de s'assurer que les sommets pointent tous dans la même direction, et de préférence "en haut" (dans le sens positif). Lorsque les sommets de, disons, deux grosses caisses sont alignées et pointant dans la même direction, leurs sommets se renforcent mutuellement soniquement - volume-sage. Si un coup de pied de pointe a été inversée (avec un pic à la baisse) alors l'énergie de volume d'un kick sera soustrait de l'autre. C'est une sorte d'annulation de phase. Il existe deux sortes: l'annulation de volume, et l'annulation de la fréquence. Je suis sur le point d'arriver à la fréquence ...

02 - Considérations Fréquence

Qu'est-ce qu'on ne voit pas sur l'axe horizontal à plus zoom-out niveaux de zoom est la fréquence de l'onde coup.

Non pas que je n'ai jamais connu quelqu'un pour obtenir si fou que d'essayer de régler de multiples coups de pied de sorte que leurs fréquences sont les mêmes (à peu près une tâche impossible de toute façon) mais voici le point: les fréquences (longueurs) des coups de pied doivent être juste pour qu'ils ne s'annulent, se renforcent l'un l'autre (d'une manière soniquement indésirables), ou battre un avec l'autre. Donc le choix de coups de pied que vous allez associer doit vraiment être fait par l'oreille. Phase de les aligner de sorte que leurs sommets coïncident est une étape importante vers l'obtention d'un son cohérent coup de coups multiples, mais il n'y a aucune garantie qu'ils vont combinent bien en raison de leur contenu fréquentiel. Parfois, il est possible, d'autres fois il ne s'agit pas.

Donc, si vous voulez combiner la saveur de plusieurs coups, savoir dès le départ que vous n'êtes pas toujours aller à la batte 1000, même si les coups de pied sont alignés.

Et cela m'amène à ...

03 - volume relatif et Fudge Factor

Lorsque vous combinez plusieurs coups de pied, l'un d'eux devrait toujours être le "principal" coup de pied, avec les autres en ajoutant une sorte de saveur. Si vous combinez plusieurs coups de pied et vous ne pouvez pas les obtenir à chanter bien ensemble, essayez de réduire le volume de la "saveur" coups de pied. Il n'ya rien de scientifique à propos de cette autre approche que l'utilisation de votre oreille pour essayer de faire bonne sonores quelque chose qui n'est pas autrement de travail.

L'idée de «facteur fudge" est que la phase alignant coups ne peuvent pas produire le résultat le plus souhaitable, après tout! Il se peut que progresser (ou retarder) le son de la «coups saveurs" par une tique ou deux va soudainement provoquer ces coups de pied à mélanger.

Alors oui, en effet, essayez d'obtenir de multiples coups de pied, claps, et les pièges à être aligné la phase en fonction de leurs enveloppes de volume. Mais si vous trouvez que le son ne fonctionne pas, commencer à employer le "fudge factor", en utilisant votre oreille pour vous guider pour obtenir le son que vous voulez.

Ici nous voyons deux moniteurs Apple stock de boucles désarmé dans la page arranger. Zoomer dans une bonne quantité révèle que les coups de pied dans ces boucles sont loin d'être progressivement alignés.

Si vous écoutez attentivement les attaques de la grosse caisse dans le clip audio (répété quatre fois), vous entendrez un laisser-aller peu (flamming) lorsque les coups de pied touchés. La négligence est subtile, mais bel et bien là:

[Audio id = "6629"]

A titre de comparaison, et surtout si vous n'avez pas entendu quelque chose de mal avec le premier clip, écoutez ce clip suivant dans lequel j'ai enregistré les résultats de la phase en alignant les coups de pied (par œil) dans la page organiser (voir image ci-dessous). Les coups de pied ne sont plus Flam.

[Audio id = "6632"]

04 - Conclusion

Vous pouvez facilement essayer la même expérience avec votre système. Il suffit de charger le stock de boucles Apple Loops "Drum Machine analogique 09" et "Drumset Bedrock 01" sur deux pistes dans votre arrangement. Réglez le niveau d'une boucle contre les autres afin qu'ils soient à peu près égales. Ainsi zoomer Puis en sorte que vous pouvez voir les courbes jusqu'au niveau de l'échantillon (ou même au niveau de l'échantillon près) et ajuster la position d'une boucle contre l'autre jusqu'à ce que le coups de pied sur le temps fort sont alignés.

Peter Schwartz n'est pas seulement un expert en toute logique des choses ... Consultez son MIDI 101 Didacticiel vidéo pour apprendre tout ce que vous devez savoir sur le MIDI!