Quando um chute apenas não é suficiente - A Ciência por trás de camadas Bateria

Chutes estratificação é uma ótima maneira de criar um som único ou sentimento para o seu batidas e grooves. Tomar um chute baque-like e mistura em um outro com mais pressão, ou a adição de um pontapé de techno-oriented grungy a uma profunda 909 são apenas dois exemplos de como você pode definir o seu pontapé de sons para além do resto da multidão. Mas às vezes, ficando os ataques dos dois (ou mais) chutes "se casar" pode ser complicado. A chave do sucesso é uma mistura de saber um pouco da ciência acústica junto com o melhor juiz do que soa bem - seus ouvidos!

01 - Envelopes Coincident Volume

Dependendo do seu nível de zoom, você vai ver coisas diferentes. Nesta visão, vemos uma espécie de "forma global" da forma como o volume flutua em um pedaço de áudio gravado. Este é o chamado envelope volume.

Neste nível de zoom não podemos ver detalhe ao longo do eixo horizontal (esquerda para a direita). Nós só podemos realmente ver detalhe ("ish") ao longo do eixo vertical (envelope volume). Esta ainda é uma visão útil das coisas, porque você pode definitivamente ter uma idéia de se ou não os picos dos envelopes de volume de chutes múltiplos, por exemplo, estão em linha com o outro. Isto é o que é referido como a fase de alinhamento. Se os picos não estão alinhados fase desta forma, o som pode ficar manchada, ou em casos extremos, eles soam como eles estão flamming.

Um aspecto importante da fase de alinhamento é garantir que os picos estão todos apontando na mesma direção, e de preferência "para cima" (no sentido positivo). Quando os picos de, digamos, dois tambores chute estão alinhados e apontando na mesma direção, os seus picos vai reforçar-se mutuamente sonoramente - volume-wise. Se um chute de pico foi invertido (de pico para baixo), então o volume de energia a partir de um chute irá subtrair o outro. Isso é uma espécie de cancelamento de fase. Existem dois tipos: o cancelamento volume, e cancelamento de frequências. Estou prestes a começar a freqüência ...

02 - Considerações sobre a freqüência

O que não podemos ver ao longo do eixo horizontal em mais zoom-out níveis de zoom é a freqüência das formas de onda chute.

Não que eu já conheci ninguém ficar tão louco como tentar sintonizar chutes múltiplas de modo que suas freqüências são as mesmas (praticamente uma tarefa impossível de qualquer maneira) mas aqui está o ponto: as freqüências (arremessos) dos chutes tem que ser apenas para a direita a fim de não por eles para cancelar um ao outro, reforçam-se mutuamente (de forma sonoramente indesejáveis), ou bater com o outro. Assim, a escolha de qual chutes você vai combinar realmente tem que ser feito de ouvido. Fase alinhando-as para que seus picos são coincidentes é um passo importante para obter um som coeso pontapé de chutes múltiplos, mas não há garantia de que eles combinam muito bem devido ao seu conteúdo de freqüência. Às vezes é possível, outras vezes não é.

Então, se você quiser combinar o sabor de vários chutes, sabe desde o início que você não está indo sempre bat 1000 mesmo se a chutes são alinhados.

E isso me leva ao ...

03 - Volume relativo e Fator de Correção

Ao combinar vários chutes, um deles deve ser sempre o chute "principal", com os outros incluindo algum tipo de sabor. Se você combinar vários chutes e você apenas não pode obtê-los a cantar muito bem juntos, tente reduzir o volume do "sabor" chutes. Não há nada científico sobre esta outra abordagem do que usar o ouvido para tentar fazer algo bom som que não é outra forma de trabalho.

A idéia de "fator de correção" é aquela fase alinhando chutes podem não produzir o resultado mais desejável depois de tudo! Você pode achar que o avanço (ou atraso) o som do "sabor chutes" por um carrapato ou dois, de repente, fazer com que esses chutes a mistura.

Então, sim, de fato, para tentar obter múltiplos chutes, palmas, e laços para ser fase alinhada em termos de seu volume de envelopes. Mas se você achar que o som não está funcionando, comece a empregar o "fator de correção", usando a sua orelha como seu guia para obter o som que você deseja.

Aqui vemos duas ações da Apple loops colocado acima na página de arranjar. Zoom em uma quantidade justa revela que os pontapés nestes loops estão longe de ser progressivamente alinhados.

Se você ouvir atentamente aos ataques dos tambores chute no clipe de áudio (repetido quatro vezes), você vai ouvir um pouco de desleixo (flamming) quando os pontapés hit. O desleixo é sutil, mas definitivamente lá:

[Audio id = "6629"]

Para efeito de comparação, e especialmente se você não ouviu nada de errado com o primeiro clipe, ouvir este próximo clipe em que eu gravei os resultados da fase de alinhamento dos chutes (por olho) na página de organizar (veja imagem abaixo). Os pontapés já não flam.

[Audio id = "6632"]

04 - Conclusão

Você pode facilmente tentar a mesma experiência com o sistema. Basta carregar o estoque da Apple loops "Drum Machine Analógico 09" e "Bedrock Drumset 01" em duas faixas em seu arranjo. Ajustar o nível de um laço contra o outro de modo que eles são praticamente iguais. Então forma zoom in para que você possa ver as formas de onda para baixo ao nível da amostra (ou mesmo nível de amostra próximo) e ajustar a posição de um ciclo contra o outro até que a chutes no downbeat estão alinhados.

Peter Schwartz não é só um especialista em todas as coisas Logic ... Confira o seu Tutorial Vídeo MIDI 101 para aprender tudo o que você precisa saber sobre o MIDI!