Utilizando buses de mezcla y los atenuadores principales en Pro Tools 10

Pro Tools ahora viene en dos sabores básicos, Pro Tools 10 y Pro Tools HD 10. Ambos proporcionan un punto flotante de 64 bits sumando bus de mezcla (con 32-bit de punto flotante de procesamiento de plug-in), y esto es lo mismo si se ejecuta de forma nativa (sin necesidad de hardware dedicado) utilizando la tarjeta HD nativo, o el nuevo HDX hardware. Cuando se ejecuta Pro Tools HD 10 en HD Accel o tarjetas de núcleo del bus de mezcla sumando volverá a 48-bit de punto fijo (con 24-bit de punto fijo plug-in de procesamiento). ¿Qué significa todo esto? Y ¿cómo se puede utilizar las instalaciones que ofrece el entorno de mezcla de Pro Tools para maximizar la calidad de audio de las sesiones?

Pro Tools HD Accel y tarjetas de proporcionar una base de 48-bit motor fijo mezcla punto

No hay matemáticas, por favor!

No es el propósito de este artículo entrar en las matemáticas detrás de estos sistemas, pero es importante saber que todos los sistemas proveen una cantidad enorme de espacio libre en su mezclador, con el propósito de combinar las señales. En caso de grabación de 24 bits técnicamente ofrece hasta 144 dB de rango dinámico (en realidad, limitada por el rendimiento del sistema analógico al digital y digital a análogo en su convertidores, que suele ser del orden de 110-120 dB), de 48 bits mezclador de punto fijo ofrece un alcance de hasta 288 dB dinámico. Y por la forma en que la matemática trabaja 64-bit de punto flotante que ofrecen mucho más que los 384 dB que un sistema de 64-bit de punto fijo habría, de acuerdo con el "6 dB por bit" regla de oro.

Teniendo en cuenta que cada vez que suma dos señales iguales que aumenta el nivel total de 6 dB, tendrá que mezclar un montón de canales antes de clip de cualquiera de estos buses de mezcla internos. De hecho, a partir de una sola vía y la duplicación de la señal 9 veces se requieren 512 pistas de la misma señal, y esto "sólo" requieren 54 dB de margen por encima del nivel de la señal original. A pesar de todos los sistemas tienen un montón de espacio en el motor de mezcla de señales sumadas, Avid, evidentemente considerado demasiado prudente para mejorar su juego de 64-bit de punto flotante para hacer frente a las demandas de la suma de hasta 768 pistas de audio, 512 pistas de entrada auxiliar, 128 VCA pistas master y 128 pistas de instrumentos en el bus de mezcla!

El Mastermeter TL muestra un nivel pico de la señal en el bus de mezcla de -23 dB con un canal de tono continuo, -17 dB con dos canales con el mismo tono, y -11 dB con cuatro canales, cada vez que el doble de la señal, el el nivel aumenta en 6 dB

Bueno (y malo) de seguimiento de la práctica

Tal vez llegado hasta nosotros desde los días oscuros, a principios de la grabación digital, la práctica de mantener los niveles de seguimiento de hasta 0 dBFS es comúnmente visto, a pesar de que grabación de 24 bits ofrece un nivel de ruido unos 48 dB más bajo que el ofrecido mediante el registro de 16-bit, y más bajo que el ruido ambiental en la mayoría de los estudios. Hay varias razones por qué el seguimiento a estos niveles es una mala idea. Para empezar, entre la muestra los picos de la onda analógica puede muy bien superar los 0 dB sin que usted siquiera lo note. Audio sumando un seguimiento a estos niveles puede dar lugar a la distorsión causada por la sobrecarga de la salida principal, o alguna parte de la cadena de procesamiento de señales, pero aquí es donde el control maestro puede acudir en su ayuda.

La implementación más sencilla de un fader master es que el objeto final de la cadena de señal antes de la DAC.

Dos pistas cuyas señales han sido rastreados hasta 0 dB se recorte la producción, como se muestra fader maestro metros

Si se añade una pista de atenuador principal de mezclador Pro Tools provoca una distorsión que se muestra en metros su nivel, puede eliminar esa distorsión no bajando los canales individuales, pero bajando el Master Fader sí mismo. Por supuesto, es vital para entender el flujo de señal para entender lo que el Master Fader está haciendo. La señal sumada entra en el bus de mezcla que tiene más margen de maniobra suficiente para hacer frente, pero es el momento en que este sea entregado a la DAC en donde se produce una sobrecarga, y el Master Fader se usa para controlar ese nivel.

Reducir el nivel de control maestro evita las señales de resumir recorte la producción

Utilizando los atenuadores principales con entrada auxiliar Tracks

Pistas de entrada auxiliar se utilizan normalmente como declaraciones de bus en uno de dos escenarios:

1. Sending to effects inserted on the Aux Input track
   
2. Monitoring sub-master mixes created by routing a group of channels to the same bus
   

En ambos casos, las señales se combinan en un autobús, que en un sistema nativo o basado en HDX tiene un montón de espacio para la cabeza. Sin embargo, en una basada en hardware de alta definición del sistema, una pista de entrada auxiliar solamente tiene 24 bits de resolución fija por lo que usar un atenuador principal para controlar el nivel de señal que entra en la pista de entrada auxiliar le permite evitar la distorsión que podrían ser causados ​​por este cuello de botella potencial .

En este ejemplo, el Master Fader (con la etiqueta FXRetrnLvl) se utiliza para escalar de nuevo la señal en el bus de envío de efectos (que es la suma de todos los envíos de los diversos canales) antes de que toque la pista auxiliar (con la etiqueta retorno FX). El Master Fader está realizando la misma función que un control de retorno auxiliar en una mesa de mezclas, la pista Aux Fader controla el nivel de la señal pasa de nuevo al bus de mezcla principal.

En este ejemplo, el Master Fader (con la etiqueta DrmsSbMst) está controlando el nivel de las señales suma de entrar en el canal auxiliar, que luego se pasa la señal a la salida principal

¿Qué está pasando?

Lo que el Master Fader en realidad está haciendo es ampliar la señal del bus (48-bit fija en un HD basado en hardware del sistema) para encajar en la resolución de 24 bits del objeto pista auxiliar. Así que aquí es otra razón por la cual es posible que no desee realizar el seguimiento en niveles altos: Sí, el motor de mezcla tiene la altura libre al frente, pero en algún momento va a tener que reducir a 24-bit de todos modos con la correspondiente pérdida de datos que es necesario. Es bastante posible que este proceso se degradará la calidad de audio, y de diferentes maneras dependiendo de la combinación del motor que está utilizando. El seguimiento en los niveles inferiores se traducirá en una señal sumada que requiere menos degradación (en términos de bits y por lo tanto la calidad del sonido).