Usando Ônibus Mix e Faders Mestre em Pro Tools 10

Tools Pro agora vem em dois sabores básicos, Pro Tools 10 e Pro Tools HD 10. Ambos fornecem um ponto flutuante de 64 bits somando bus mix (com 32-bit ponto flutuante plug-in de processamento), e este é o mesmo se você estiver rodando nativamente (sem qualquer hardware dedicado), utilizando o cartão de HD nativo, ou o novo HDX hardware. Ao executar o Pro Tools HD 10 no HD ou cartões Accel núcleo do ônibus mix soma será revertida para 48-bit ponto fixo (com 24-bit ponto fixo plug-in de processamento). O que significa tudo isto? E como você pode utilizar as instalações proporcionadas pelo ambiente Pro Tools mix para maximizar a qualidade de áudio de suas sessões?

Pro Tools HD Accel e cartões de fornecer um núcleo de 48 bits motor mix de ponto fixo

Por favor, não Matemática!

Não é o objetivo deste artigo entrar na matemática por trás destes sistemas, mas é importante saber que todos os sistemas fornecem uma enorme quantidade de espaço livre em seus mixers, com a finalidade de combinar os sinais. Onde 24-bit de gravação tecnicamente oferece até 144 dB de faixa dinâmica (na realidade limitada pelo desempenho do analógico para o digital e digital para circuitos analógicos na sua conversores, que normalmente é da ordem de 110-120 dB), de 48 misturador-bit ponto fixo oferece até 288 dB de alcance dinâmico. E por causa da maneira a matemática funciona sistemas de 64 bits de ponto flutuante que eles oferecem muito mais do que os 384 dB que um sistema de 64-bit ponto fixo teria, de acordo com o "6 dB por bit" regra de ouro.

Considerando que cada vez que você soma dois sinais igual ao aumento do nível total de 6 dB, você precisa misturar um monte de canais antes de clipe de qualquer um desses ônibus mix interna. Na verdade, começando com uma única faixa e duplicando o seu sinal 9 vezes exigiria 512 faixas do mesmo sinal, e este seria "apenas" exige 54 dB de headroom acima do nível do sinal original. Embora todos os sistemas têm espaço de sobra no motor mix de sinais somados, Avid, obviamente, considerado muito prudente elevar seu jogo para 64-bit ponto flutuante para lidar com as demandas de somar até 768 faixas de áudio, 512 pistas Entrada Auxiliar, 128 VCA faixas de mestre e 128 faixas Instrumento no ônibus Mix!

O Mastermeter TL mostra um nível de sinal de pico na buss mix de -23 dB com um canal de tom contínuo, -17 dB com dois canais com o mesmo tom, e -11 dB com quatro canais, cada vez que você o dobro do sinal, o nível aumenta em 6 dB

Prática de rastreamento boas (e más)

Talvez que nos foi transmitido a partir do escuro, primeiros dias de gravação digital, a prática de manter os níveis de monitoramento até a 0 dBFS ainda é comumente visto, apesar do fato de gravação de 24 bits oferece um piso de ruído cerca de 48 dB menor do que o oferecido por 16-bit de gravação, e menor do que o ruído ambiente encontrado na maioria dos estúdios. Há várias razões por que o monitoramento a estes níveis é uma má idéia. Para começar, inter-amostra picos na forma de onda analógica pode muito bem ultrapassar os 0 dB, mesmo sem você perceber. Áudio somando rastreado a estes níveis pode resultar em distorção causada pela sobrecarga da saída principal, ou alguma parte da cadeia de processamento de sinal, mas aqui é onde o fader Master pode vir em seu auxílio.

A implementação mais simples de um fader mestre é como o objeto final da cadeia de sinal antes do DAC.

Duas faixas cujos sinais foram captados até 0 dB são clipping da saída, como mostrado Master fader metros

Se adicionar uma faixa Fader Master para misturador Pro Tools provocar uma distorção a ser mostrado na metros seu nível, você pode remover essa distorção não girando para baixo os canais individuais, mas por diminuir o Fader Mestre em si. É claro que é vital para compreender o fluxo do sinal de entender o que o Mestre Fader está fazendo. O sinal entra no ônibus resumiu mix que tem mais de espaço suficiente para lidar, mas é o ponto em que este é entregue ao DAC, onde ocorre a sobrecarga, eo Fader Master é usado para controlar esse nível.

Reduzir o nível fader mestre impede que os sinais somados clipping da saída

Usando Faders Mestre com entrada Aux Faixas

Faixas de entrada Aux são normalmente usados ​​como buss retorna em um de dois cenários:

1. Sending to effects inserted on the Aux Input track
   
2. Monitoring sub-master mixes created by routing a group of channels to the same bus
   

Em ambos os casos os sinais são combinados em um ônibus, que em um sistema nativo ou HDX baseado tem muito espaço. Mas em um sistema baseado em hardware HD, uma faixa de entrada auxiliar só tem resolução de 24 bits fixa-lo usando um Fader Master para controlar o nível de sinal de entrada a faixa de entrada Aux permite-lhe evitar a distorção que poderiam ser causados ​​neste gargalo potencial .

Neste exemplo, o Fader Master (rotulados FXRetrnLvl) está sendo usada para escalar para trás o sinal no ônibus Enviar FX (que é a soma de todas as envia a partir de vários canais) antes de atingir a pista Aux (rotulado Voltar FX). O Fader Master é realizar o mesmo papel que um controle de retorno de auxiliares em uma mesa de mistura, a faixa Aux Fader controla o nível de sinal passado de volta para o ônibus Mix principal.

Neste exemplo, o Fader Master (rotulados DrmsSbMst) é controlar o nível de sinais somados entrar no canal Aux, que é, então, passar o sinal para a saída principal

O que está acontecendo?

O que o Mestre Fader está realmente fazendo é ampliação do sinal de ônibus (48-bit fixo em um sistema de HD baseados em hardware) para caber na resolução de 24 bits do objeto faixa Aux. Então aqui está outra razão pela qual você não pode querer controlar em níveis elevados: Sim, o motor mix tem o headroom de lidar, mas em algum momento você vai ter que escalar para trás a 24 bits de qualquer maneira com a correspondente perda de dados que é necessário. Seu bem possível que este processo irá degradar a qualidade de áudio, e de diferentes maneiras dependendo do mix de motor você está usando. Rastreamento em níveis mais baixos resultará em um sinal resumiu que requer menos desclassificação (em termos de bits e, portanto, qualidade de som).