오케스트레이션 팁 : 플루트와 피콜로 깨닫는 오버 톤

최근에, 나는 오케스트라 작곡가와 편곡자로 작품의 내 수십 년의 책 100 오케스트레이션 팁, 조언, 통찰력의 수집 및 실용적인 접근을 완료했다. Ask.Audio은의 출시를 축하하기 위해 책에서 발췌 한 장 일련의 실행

100 오케스트레이션 팁에 대한 자세한 내용은 다음의 페이지를 방문 오케스트레이션 온라인 웹 사이트 .

팁 9 : 자신의 음색이 배음의 고유 한 스펙트럼을 충족하는 방법에 조화의 상단 목소리로 플루트와 피콜로 득점 할 때 더 큰 그림을 생각하십시오.

그것

당신이이 연구에서 알 수 있습니다 것은 피리없이 전체 바람 앙상블 매운 문자, 소리의 가슴에서 나오는, 흙 유형을 가지고 있다는 것입니다. 그것

오늘날 존재하는 바람 섹션 음색의 잘 균형 잡힌 세트입니다. 각 바람 가족의 각 일반 음색은 부드럽고, 더 화려한 믹스와 전체 고조파 질감에 기여한다. 바순은 잠재적으로 보완 배음 풍부한 저음을 제공합니다. 주요 3, 5, 또는 9 위의 배음을 장려하면서 클라리넷은, 바순 위의 옥타브 또는 옥타브 앤 - 5 일에서 아주 잘 앉아있다. 오보에는 상당히 침투, 직접 음과 바순과 클라리넷 배음 사이에 개발 될 수있는 요철을 명확히. 마지막으로, 피리 모든 배음의 결합 가능성을 실현, 모든 꼭대기에 앉아있다. 이러한 관계가 고안 (고조파 시리즈와 유사) 더 자음, 선명한 사운드를 제공합니다. 물론, 선명도를 전복하는 것이 훨씬 더 재미있을 수있다; 작곡가가 위치를 알고 때 아직, 같은 전복은 더 많은 정보 소리들은

무화과 9A / 9B

멘델스존 발췌 위의 바람 악기 공명의 예리한 인식, 그리고 플루트를 보여줍니다

피콜로에 도달하고 주위에 우리의 고막을 비틀 수 배음으로, starshine이 생기 걸립니다. 종종 작곡가는 충돌의 투티에서 오케스트라의 나머지와 같은 동적 수준 높은 레지스터 피콜로 점수 인 후 도체 (또는 자발적으로 플레이어가) 한 단계 아래로 소리가이 비명을했음을 리허설에서 찾거나 두. 그것

그러나 고조파 통로에 내재 된 배음의 이행을 위해, 아무것도 피콜로를 친다. 그 짧은 길이와 슬림 한 구멍은 정확히 좁은 음색이 하나가 더 큰 조화를 균형을해야 할 수도 있습니다, 얇고, 더 배관 사운드로 이어지는, 배음의 범위를 제한 할 수 있습니다. 이 제한은 동일한 피치 높은 플루트 노트에서 중간 레지스터 피콜로 노트를 대체하는 우수한 효과를 사용할 수 있습니다. 홀스트 오프닝에서

무화과. 9C : 구스타브 홀스트, 해왕성, 바, 3-4

플루트 가족의 품질에 대한 마지막 관찰 청취 때로는 덜 수 있다는 것이다
존재보다 관심. 나는

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