Criando um Analog Front-End Para DAW de gravação

A gravação é uma atividade digital hoje em dia, e tem sido por algum tempo agora. Todos os anos, mais poderosas ferramentas tornaram-se comuns, como arremesso e manipulação do tempo, e plug-in processadores são mais sofisticados e melhor som do que nunca. Isso torna ainda mais irônico que tantas ferramentas digitais trabalhar tão duro para simular o som de gravação analógica mais velho e equipamento de mistura, até as falhas que deram essa arte um personagem tão maravilhoso, quente sônico. E não só processadores digitais emular equipamento analógico, mas o mundo de equipamentos de gravação analógica é maior e melhor do que nunca, e os seus não apenas os maiores, os estúdios tradicionais com todo esse hardware físico.

Muitas configurações baseado em DAW, apesar do uso pesado de processamento digital, ainda manter um caminho de sinal analógico, especialmente para os sinais de áudio a ser gravada. O processamento do áudio fonte analógica através de equipamento analógico, antes de digitalizar-lo no conversor A / D, é quantos recordists preferem transmitir esse calor analógico ainda ilusória para suas gravações. Enquanto plataformas menores podem não ser capaz de suportar as prateleiras e prateleiras de high-end do vintage (ou modernos) caixas analógicas que os estúdios maiores, muitas vezes empregam, muitos mantêm o que é normalmente referido como uma série de front-enda analógico de processadores analógicos que são usados e re-usado em cada faixa. Uma vez que muitas gravações de hoje em dia são montados por overdubbing as faixas de um ou dois de cada vez, até mesmo um front-end básico de um ou dois canais no valor de equipamento externo pode ser utilizado para acrescentar que brilho analógico para a maioria isso é cada faixas gravadas e, posteriormente, em mistura, qualquer unidade de hardware analógicos disponíveis pode ser posto em serviço, em pelo menos uma ou duas faixas principais, mesmo enquanto o resto da mistura está a ser processado na caixa.

Hardware Fig. 1) analógico.

O Front-End

Juntando um bom front-end analógico para um menor plataforma DAW normalmente significa a montagem de alguns componentes muito high-end, especialmente os que são conhecidos por transmitir um pouco de caráter analógico para sinais, mesmo com um mínimo de processamento. Os principais elementos da tal front-end são microfones, pré-amplificadores (mic-pré e / ou inst / DI), compressores e eq. Para que o caráter analógico clássico, projetos de circuitos vintage são popularthis poderia significar engrenagem real do vintage (se houver pode ser encontrada isso é acessível, dado o alto custo de hardware do vintage verdadeiro hoje em dia), ou projetos analógicos modernos que reproduzem fielmente ou circuitos antigos, ou utilizá-los como um ponto de stepping-off para projetos que mantêm esse calor analógico e borda, mas também proporcionar os benefícios do design mais moderno.

Um front-end típico pode ser definido assim: Mic -

Fig. 2) A configuração típica de front-end analógico.

O microfone e pré-amplificador são keythese compreendem um front-end analógico adequado por conta própria. Compressão e QE são opcionais, e, deve ser empregue subtilmente se usado no recordingit inicial pode ser difícil de anular ou EQ compressão excessiva, mais tarde, e, com o melhor equipamento, o carácter analógica desejada pode ser conseguida sem a utilização pesada do real processamento. Na verdade, muitos engenheiros executar sinais através de componentes analógicos como compressão ou EQ sem realmente usando o efeito, apenas para obter os benefícios do calor analógico que vem de simplesmente passar o áudio através do próprio circuito.

Magia Mic

O microfone é provavelmente o componente mais evidente, quando se trata de conferir uma assinatura sonora. O ideal é que mesmo os menores estúdios gostaria de ter dois ou três microfones de alta qualidade: um microfone de diafragma grande vocal, possivelmente um ou dois pequenos-diafragma condensadores, e talvez até mesmo um bom microfone de fita. Se o orçamento não permite isso, então pelo menos um realmente bom microfone pode fazer o truque, e eu não estaria com medo de gastar uma parte significativa do orçamento nele. De diafragma grande condensadores servem melhores mics como vocais, bem como instrumentos de manipulação, e é isso que Id ir para.

Fig. 3) Alguns microfones high-end.

No high-end de verdade, $ 2000 $ 3000 lhe arranjar um Neumann em estilo clássico ou AKG, mas também há muitos, muitos fabricantes de luxo, e alguns de seus projetos são ainda bastante fiel assume modelos de microfone clássicos, como o U47 ou C -12. Alternativamente, em torno de $ 1000 $ 1500, você vai encontrar muitos excelentes modelos das mesmas empresas. Muitas vezes, o som não será comprometida, mas o conjunto de recursos é smallerusually a primeira coisa a ir é a capacidade padrões múltiplos, estabelecendo-se em Cardióide (unidirecional) somente, mas para aplicações típicas de pequeno estúdio, este é, provavelmente, de pouco interesse. Existem ainda microfones decentes nas menores (sub-$ 1000) as faixas de preço, e se o fluxo de trabalho requer uma maior flexibilidade, ou gravação de som, por exemplo, tais projetos poderiam ser uma opção viável também. Eu não vou nem tentar listar marcas ou modelos, há apenas muitas, mas uma visita à loja de áudio local para a audição das escolhas, especialmente se o microfone será usado principalmente em uma voz ou instrumento particular, é altamente recomendado.

Céu Preamp

Um componente menos óbvio de um bom front-end analógico é realmente um high-end mic pré (amp). O melhor o microfone (e isso é especialmente verdade com os microfones à base de tubo), quanto maior a diferença realmente uma boa pré mic fará. Bons variam em caráter de ultra-limpo e aberto, para aquecer e gordura, com toneladas de caráter analógico. As diferenças serão sutis (em comparação com as diferenças mais óbvias entre microfones high-end), mas eles vão definitivamente adicionar algo para o sinal de que você só vai começar a partir de um console de microfone pré típico (especialmente os mais freqüentemente encontrados nos mixers orçamento pequenos estúdios às vezes empregam para roteamento de sinal). Sua escolha deve basear-se no tipo de som você está procurando (como acima), eo microfone principal (ou microfones) você estará passando por ele. Alguns pré-amplificadores de som melhor com apenas alguns microfones, ea única maneira de saber se o youre combinação considerando será um desses pares made-in-céu é tentar em out. (Se você tem um bom relacionamento com o seu revendedor local de equipamentos, audição-los em seu próprio ambiente de estúdio é muito melhor do que fazê-lo com fones de ouvido na cabine lojas pouco try-out).

Fig. 4) Alguns high-end de microfone pré de.

À base de tubo de microfone pré de muitas vezes pode adicionar um pouco de calor extra, mas certifique-se a combinação de microfone e pré que você escolher não ir muito longe nessa direção, se você também precisa aberto, soundyou detalhada não vai dar errado com as melhores unidades, mas com ligeiramente mais unidades orçamentais, você vai querer prestar atenção para fora para isso. A pressão valor de impedância de microfone é um fator importante na forma como os casais com um microfone (especialmente com os microfones do vintage) alguns high-end Mic Pré dar uma opção de impedância variável, e isso pode não só fornecer uma ampla gama de valorização tonal sutil, mas também potencialmente torná-los uma melhor correspondência para uma ampla variedade de modelos de microfone. Assim como ocorre com os microfones, os preços variam, de R $ 1000 US $ 2.000, para cerca de $ 600 $ 800 no extremo inferior da parte alta. Seja cauteloso com aqueles realmente barato à base de tubo de microfone pré do que você vê por US $ 100 US $ 150 ou assim, especialmente os que são alimentados por uma verruga parede. Eles têm baixa tensão para o tubo, o que pode fazê-los soar duro se você empurrar os níveis de sinal muito difícil. Alguns deles podem adicionar um calor agradável, mais uma vez, algo que você não vai começar a partir de um pré consola low-end comparável, mas pode vir em detrimento da clareza e abertura. Ive usou-me às vezes, mas para o caminho do sinal front-end principal, você vai definitivamente quero algo na maior faixa de preço e qualidade de som.

Outros componentes front-end

Unidades compressoras e EQ analógico pode ir ainda mais longe na transmissão que a magia analógica, mas em fase de gravação inicial, Id recomendo que ser usado com moderação, se a compressão allespecially. Sua muito fácil para o excesso de comprimir um sinal, mesmo se você receber um monte de bom caráter analógico no processo, e isso pode ser muito difícil de desfazer a compressão, mais tarde, quando ele sair para ser problemático na mistura. Dito isso, um pouco de compressão suave, não mais do que cerca de 23 dB de redução de ganho, sobre a forma como, a partir de uma boa unidade analógica, pode realmente aquecer uma faixa bem. Compressores de caracteres são muitas vezes a escolha herethey pode empregar tubos ou transistores, e há projetos de circuitos diferentes, com distintas características de compressão. Compressores ópticos, a mais famosa da Teletronix LA-2A do vintage (uma reedição agora é fabricado pela Universal Audio ), use um circuito ótico especializado para comprimir o sinal, e um caminho de sinal com base em tubo de calor. Esta seria a escolha para compressionyou sutil quase não consigo tirar um som ruim com um bom exemplo deste projeto, mesmo se você aplicar um pouco de compressão.

Fig. 5) Alguns compressores de elevada gama.

Além da reedição UA, há uma série de empresas que fabricam compressores opto, em $ 1000 $ 1.500 faixa de preço, e qualquer um deles seria uma boa aposta para uma plataforma de front-end. Alternativamente, mais rápido, FET compressores mais agressivos (baseado em transistor) como o UREI do vintage 1176 (também relançado pela UA, e modelado por muitas outras empresas, como o roxo de áudio ) pode ser usado, mas você teria que ser muito mais cuidado para não exagerar a compressão sobre a forma como, especialmente em faixas como vocais. Se for utilizado mais tarde na mistura, porém, bons exemplos deste tipo de projeto pode fazer maravilhas quando empurrado duro. Para quem pode ser menos experiente, com compressão, Id sugerir um bom opto-compressor, e um leve toque.

Entre os mais populares personagens EQs de popa são projetos que empregam tubos, muitas vezes modelado após o modelo EQP-1A clássico Pultec. Outra opção é EQ projetos que são baseados nos equalizadores em alguns consoles clássicos, como o Neve 1073, ea API 550.

Fig. 6) Alguns equalizadores high-end.

Estes vários equalizadores estão disponíveis a partir de uma grande variedade de empresas, e cada um terá som bem diferente, mas, como com os outros componentes, você não tem que fazer um monte de equalização pesado para conseguir alguma qualidade analógica a partir deles, especialmente o tubo baseado desenhos de estilo Pultec. Eu sempre corri sinal através de um EQ-Tech Tube-estilo Pultec com tudo definido plana, ou apenas um dB mexido aqui e ali, e ainda acrescentou um calor agradável ao tracksubtle, mas inconfundivelmente analógico.

All-in-Ones

Como uma alternativa para a montagem de um front-end analógico de unitswhich discreto como você pode ver, pode ser executado em vários milhares de dólares easilyyou também pode escolher entre uma série de all-in-one gravar canais. Estes são geralmente mono (ou às vezes estéreo) caixas que combinam um pré de microfone, compressor e eq em um único chassisjust adicionar o microfone e você está pronto para ir. A principal vantagem é costsharing a mesma fonte de alimentação pode trazer a despesa diminuiu consideravelmente ($ 1000 $ 3000), e você vai estar recebendo um conjunto de componentes que você sabe que vai trabalhar bem juntos.

Fig 7) Alguns All-In-One gravar canais.

Obviamente, você sacrifica a opção de misturar e combinar, e você pode sentir que ter todas as fases de front-end de uma mesma empresa não oferece tanta variedade sutil na qualidade do som, mas para recordists em um orçamento apertado, a maioria das mesmas empresas que fazem as melhores separa também oferecem os seus produtos neste formato, para que você não realmente dar errado.

Breve noticiário

Qualquer pessoa pode dar ao luxo de montar um estúdio baseado em DAW hoje em dia, mas a captura de sons ao vivo ainda é uma parte do processo que pode separar os profissionais dos amadores. Montar um bom front-end analógico é uma ótima maneira de se banhar tudo nesse fantástico calor analógico que todos nós amamos tanto, uma vez que vai para baixo, sem ter que depender tão fortemente de processamento analógico simulado na estrada, na mistura. É também uma ótima maneira de obter um melhor controle sobre as sutilezas do equipamento analógico clássico e processamento, o que certamente levará a um melhor uso de simulações digitais, também. Com um front-end de hardware analógico cuidadosamente escolhidos, para um investimento (relativamente) modesto você pode desfrutar do melhor dos dois mundos, e trazer suas gravações e mistura que muito mais próximo do som em sua cabeça!