Utilisation des calques de bruit pour améliorer les sons de Reason

Reason now has more processors and cool devices than you can shake a stick at but sometimes it's good to go back to basics and use some more traditional methods to enhance your sounds.  

La raison a maintenant plus de processeurs et dispositifs fraîches que vous pouvez secouer un bâton à, mais parfois il est bon de revenir à l'essentiel et à utiliser des méthodes plus traditionnelles pour améliorer vos sons. Après tout, si vous pouvez vous déplacer loin de traitement, vous devriez obtenir un son plus direct et d'économiser sur CPU précieux.

Dans ce tutoriel, Ill rapidement vous montrer comment utiliser un générateur de bruit blanc humble pouvez agrémenter vos sons avec relativement peu d'efforts. Même si je suis dans l'exécution de cette raison vous pouvez bien sûr appliquer la technique dans tout autre logiciel DAW.


Le Concept

L'idée derrière cette technique est vraiment très simple. Ajout d'une couche de bruit blanc derrière un son peut ajouter amélioration réelle. Techniquement, ce processus devrait juste faire un son plus bruyant et réduit la clarté, mais il fait vraiment des merveilles lorsqu'il est appliqué correctement.

Ive utilisé ce sur les sons de batterie, les patchs de synthé, effets et même voix. Jetons un coup d'oeil à quelques exemples de la façon dont l'introduction subtile de bruit blanc peut vous aider à tirer le meilleur parti de l'audio.


Batterie bruyants

Cela fonctionne vraiment mieux avec des tambours, en particulier les one shot, coups monocylindres. Dans ce cas, Ive a obtenu une partie de batterie programmée tout droit sortis de Kong et Im trouver le piège un peu terne. Bien que Im heureux avec le son lui-même, il semble se perdre dans le mélange et quelque chose doit être fait pour qu'il soit coupé.

Le piège d'origine dans le mélange:

[Audio id = "16966"]


Maintenant, nous a permis d'engager le haut de gamme, l'égaliseur enfer hors de lui ou de se tourner vers les compresseurs. On pourrait même choisir une autre, mais en utilisant une simple couche de bruit devrait faire l'affaire ici. Ive a utilisé le générateur de bruit à partir de Kongs électronique piège module. Ceci a été placé sur une dalle fraîche et liée à la caisse claire d'origine. Cela signifie que les deux plaquettes sont déclenchées simultanément.

The sequence used and the double triggered pads.

La séquence utilisée et les plaquettes doubles déclenchés.


L'effet du bruit dans l'isolement:

[Audio id = "15767"]


Le résultat est un piège lumineux percutant. Il vaut la peine de souligner ici que j'ai utilisé seulement une très petite quantité du signal de bruit dans le mélange. Un peu va un long chemin, alors ne vous sentez pas obligé d'inonder votre son original ici.

The link set up and noise generator settings.

Le lien mis en place et réglages du générateur de bruit.


Le bruit nouveau piège en couches dans le mélange:

[Audio id = "15766"]


Synthés bruyants

Comme Ive mentionné précédemment, cette technique n'est pas limitée à la batterie, il fonctionne également très bien sur des synthés qui ont des générateurs de bruit. Thor a un oscillateur de bruit très flexible, et comme il est un synthé oscillateur trois ceci peut facilement être ajouté à la plupart des taches.

Le bruit blanc fonctionne très bien dans des parcelles pad et la chaîne qui ont besoin de certaines conditions atmosphériques supplémentaires ou de l'énergie. J'ai programmé une progression d'accords simple avec notre rythme et a utilisé un patch qui contient un oscillateur à ondes multiples et un générateur de bruit blanc. Vous pouvez entendre le bruit se glisser dans le patch et ça marche plutôt bien.

The synth patch with added noise.

Le patch de synthé avec bruit ajouté.


Le patch string sonore due au mélange avec la partie de batterie original:

[Audio id = "16965"]


Essayez d'ajouter du bruit à certains de vos patchs et des échantillons et voyez si vous pouvez utiliser la technique pour améliorer les sons d'une manière que vous pourriez ne pas avoir essayé.




Mo has been a professional in the music industry for around 15 years. He has released material with the world's leading record labels and also produces music for TV and Film. Mo is also a prolific writer and is a regular contributor to magazines such as Music Tech, Future Music and EQ magazine. There isn't a piece of music software tha... Read More

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