Conseils tirés de Guitar enregistrement au Clubhouse Studios

Recording guitar (or any instrument) in your home studio is great. There’s less pressure than a conventional studio. But you may learn some nifty tricks in the later, as Rich Tozzoli explains.  

Beaucoup de youmyself includedlike pour enregistrer guitares à votre home studio. Son confortable, theres aucun compte à rebours, la pression est éteint et bien sûr vous pouvez faire autant de se que vous voulez. Mais récemment, j'ai coupé quelques jours de guitare pistes jusqu'à au Clubhouse Studios à Rhinebeck, État de New York. C'était une expérience formidable que je voulais partager quelques-unes des idées que j'ai eues à mon retour.

Bas les pattes

Lors de l'enregistrement à la maison, les chances sont que vous êtes le seul auto-enregistrement. Cela signifie que vous configurez vos amplis ou des plug-ins, obtenir la session prêts, assurez-vous que les niveaux sont bons, et que tout est comme il se doit. Lors de l'enregistrement dans un studio, l'ingénieur prend soin de tout cela. Votre travail, comme il se doit, est de se concentrer sur l'obtention de la partie en bas correctement. En laissant l'ingénieur obtenir tout prêt, vous pouvez penser à rien, sauf la création de pistes.

Enregistrement à domicile présente des avantages évidents ...

Écouteurs

Lorsque vous travaillez dans un studio, ils ont généralement un système fonction casque intégral. Cela signifie que vous avez la capacité de transformer haut ou le bas tout instrument sur la table de mixage de casque. Il rend les choses beaucoup plus faciles à entendre. Lorsque vous travaillez à la maison, sauf si vous créez un mixage de casque, vous êtes suivi le mixage stéréo. Donc, vous devez enregistrer sur tout ce mélange que vous avez actuellement se passe. En ayant un système de repérage casque complet, vous êtes en contrôle. Si vous voulez en savoir plus basse et la batterie, faites glisser les curseurs. Si vous voulez moins de vous-même, de son pas de problème. Son très libérateur et utile pour le suivi efficace.

Micros

Bien sûr, vous pouvez avoir quelques bons micros dans votre collection. Mais en allant à un bon studio, ils ont probablement beaucoup plus. Au Pavillon, j'ai dit que je voulais avoir un Sennheiser 421 et un Shure Beta 57 sur mon cabinet, ainsi que d'un bon micro à ruban. C'est tout ce qu'il a pris. La prochaine chose que j'ai remarqué était mes amplis avaient ces micros mis en place et prêt à partir. A la batterie, nous les avions miked avec un arsenal de DPA, Terrassements, Beyer, Neumann, Sennheiser, AKG et autres micros. Grands micros et une grande salle font une différence!

Équipement Externe

Prendre les micros un peu plus loin, le studio avait une foule de préamplis de haut vol. Nous avons couru un peu à travers les consoles Neve 8068 préamplis, mais également utilisé Grace, Chandler et préamplis Lomo personnalisé. Nous avons ajouté une touche de compression de style LA2A au micro à ruban pour effet et utilisé les deux réverbérations logicielles et matérielles. En allant à l'extérieur de votre home studio, les chances sont le choix des préamplis et des dispositifs externes sont beaucoup plus vaste.

Mais l'enregistrement dans un studio extérieur vous permettra de vous concentrer sur ce qui est vraiment important ... jouer les meilleures parties de guitare de la chanson!

Volume

Il s'agit d'un petit mais important détail. Beaucoup d'amplis que j'ai, comme la vieille Gibson et même mon Mesa Boogie MK IV, doivent être mis en place pour obtenir ce son. En allant à un vrai studio, vous pouvez les laisser ripwithout bouleverser tous les voisins.

Cela dit, en obtenant vos amplis composés, vous devenez inspirés par le son et créer des parties plus froides. Certaines des pièces je suis venu avec sur cette dernière session étaient directement liés à pouvoir tourner les amplis jusqu'au fort. Aussi, quand ils se mettent en marche jusqu'à l'ingénieur est juste au-dessus des choses pour obtenir les niveaux appropriés, sans que vous ayez à vous en soucier.

Isolement

Le club house offre de nombreux stands d'isolement qui sont juste à côté de la salle principale. Mes ampères assis dans un, protégé par deux grandes portes. Par conséquent, je ne pouvais rester dans la salle en direct avec le batteur pour un meilleur contact avec les yeux, mais que mes amplis totalement isolée. Parfois, au cours de overdubs, j'ai ouvert les portes jusqu'à sentir non seulement le son de l'ampli, mais pour obtenir une touche de réinjection et sustainespecially avec le Mesa Boogie par un baffle 4x12. Autant que j'aime plug-ins, il n'y a pas tout à fait comme un bruit 4x12 rugissant!

L'ingénieur

Comme mentionné ci-dessus, un grand ingénieur s'occupe de tout pour vous. Au Pavillon, nous avions non seulement en nomination aux Grammys propriétaire Paul Antonell couper les rails, mais aussi Mike Dwyer et Connor Milton sur elle. La raison pour laquelle je dis cela, c'est qu'ils savent tous la salle, la configuration et le système de casque incroyablement bien. Sans parler de leur compétence sur Pro Tools, qui permet certes à l'écoulement d'une session. Un bon ingénieur est inestimable, s'assurer que tout l'extérieur de la création de la musique est pris en charge.

S'évader

Être loin avec votre groupe, ou qui vous faites de la musique avec, a ses propres avantages. Son grand pour avoir un sens du but en équipe pour faire le travail et d'avoir du plaisir. Son sujet de sortir pour manger ensemble et de socialiser après la session. Son parler engrenages, des amplis, des guitares et des logiciels. C'est une liaison qui a une valeur musicale. Parfois, vous avez besoin de sortir de l'environnement de home studio confortable, casser des choses, et profiter de l'occasion pour créer quelque chose de nouveau.

Mise au point

Attention sans distraction est quelque chose qui fait cruellement défaut dans l'ère moderne d'aujourd'hui de la production. En prenant les mains de l'approche en laissant quelqu'un d'autre que tout soit prêt; vous pouvez vous assurer de rester sur la cible.

Une des grandes choses que j'ai remarquées sur l'enregistrement en studio à l'extérieur était la possibilité de ne penser à rien, mais la musique. L'accent a été mis non pas sur la mise en place des micros, en s'assurant que les écouteurs ont travaillé, obtenir les niveaux et d'organiser les données de session. C'était à obtenir un gros son de guitare. Il était sur la création de pièces fraîches et des arrangements. Il était sur m'assurant que je mettais en bas les meilleures pistes de guitare que je pouvais. Je suis resté concentré sur rien d'autre que cela, et les résultats finaux parlé pour eux-mêmes.

Grammy-nominated Producer/mixer/engineer/composer Rich Tozzoli has worked with such artists as Al DiMeola, Ace Frehley and more. Also specializing in 5.1 Surround Sound production, he has mixed DVD’s and/or HD Television broadcasts for the likes of David Bowie, Hall & Oates and Blue Oyster Cult. Also a lifelong guitarist, his music can... Read More

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