Consejos Aprendidas de Guitar Recording Studios en Clubhouse

Recording guitar (or any instrument) in your home studio is great. There's less pressure than a conventional studio. But you may learn some nifty tricks in the later, as Rich Tozzoli explains.  

Muchos de youmyself includedlike a las guitarras de registro en su casa de estudio. Su cómoda, theres no tictac del reloj, la presión está fuera y por supuesto usted puede hacer tantas toma como desee. Sin embargo, recientemente, corté unos días de guitarra las pistas hacia arriba en el Clubhouse Studios en Rhinebeck, Nueva York. Fue una gran experiencia que he querido compartir algunas de las ideas que tuve a mi regreso a casa.

Hands Off

Al grabar en casa, es probable que usted es el que graba a sí mismo. Eso significa que se instalan los amplificadores o plug-ins, obtener la sesión listo, asegúrese de que los niveles están bien, y que todo es como debe ser. Al grabar en un estudio, el ingeniero se encarga de todo eso. Su trabajo, como debe ser, es centrarse en conseguir el papel hacia abajo correctamente. Al permitir que el ingeniero de tener todo listo, usted puede pensar en nada más que la creación de grandes pistas.

Grabar en casa tiene ventajas obvias ...

Auriculares

Cuando se trabaja en un estudio, por lo general tienen un sistema de auriculares función completa. Eso significa que tiene la capacidad de subir o bajar cualquier instrumento en el mezclador de auriculares. Hace las cosas mucho más fáciles de escuchar. Cuando se trabaja en casa, a menos que cree una submezcla de auriculares, youre el control de la mezcla estéreo. Así que hay que grabar sobre cualquier mezcla que tiene actualmente sucediendo. Al contar con un sistema de señal de auriculares completo, usted está en control. Si quieres escuchar más bajo y la batería, chasquear los faders. Si quieres menos de ti mismo, no hay problema. Es bastante liberador y útil para el seguimiento eficiente.

Mics

Claro, usted puede tener algunos buenos micrófonos en su colección. Pero al ir a un buen estudio, es probable que tengan muchos más. En la Casa Club, mencioné que yo quería tener un Sennheiser 421 y un Shure Beta 57 en mi gabinete, así como un buen micrófono de cinta. Eso es todo lo que hizo. Lo siguiente que noté era mis amplificadores tenían esos micrófonos configurados y listos para ir. En los tambores, habíamos ellos micrófonos con un arsenal de DPA, Movimiento de tierras, Beyer, Neumann, Sennheiser, AKG y otros micrófonos. Grandes micrófonos y una gran sala hacen la diferencia!

Fuera de borda de engranajes

Tomando los micrófonos de un paso más allá, el estudio tenía un grupo de preamplificadores de alto vuelo. Corrimos algunos a través de las consolas Neve 8068 preamplificadores, pero también utilizamos Grace, Chandler y preamplificadores Lomo personalizado. Hemos añadido un toque de estilo de compresión LA2A al micrófono de cinta para el efecto y utilizamos tanto de software y hardware reverbs. Al ir fuera de su casa de estudio, es probable que la elección de los preamplificadores y equipos externos son mucho más extensa.

Pero la grabación en un estudio fuera le permitirá centrarse en lo realmente importante ... jugando las mejores partes de guitarra de la canción!

Volumen

Este es un pequeño pero importante detalle. Muchos de los amplificadores que tengo, como la vieja Gibson y hasta mi Mesa Boogie MK IV, necesita ser dado vuelta hasta conseguir ese sonido. Al ir a un estudio real, que puede que ellos ripwithout molestar a los vecinos.

Una vez dicho esto, por conseguir sus amplificadores marcados en, usted se convierte inspirado por el sonido y crear partes más frías. Algunas de las piezas que se me ocurrió en esta pasada sesión estaban directamente relacionados con ser capaz de convertir los amplificadores a todo volumen. También, cuando se excitan hasta, el ingeniero está justo en la parte superior de las cosas para conseguir los niveles adecuados, sin que tenga que preocuparse por ello.

Aislamiento

La Casa Club cuenta con numerosas cabinas de aislamiento que están justo al lado de la sala principal. Mis amperios sentaron en uno, protegido por dos grandes puertas. Por lo tanto, podía estar en la habitación en vivo con el baterista de mejor contacto con los ojos, sino que tenga mis amplificadores totalmente aislado. A veces, durante overdubs, abrí las puertas más arriba, no sólo para sentir el sonido del amplificador, pero para conseguir un toque de retroalimentación armónica y sustainespecially con la Mesa Boogie través de un gabinete de 4x12. Por mucho que me gustan los plug-ins, no hay sonido bastante como un 4x12 rugir!

El Ingeniero

Como se mencionó anteriormente, un gran ingeniero se encargará de todo para usted. En la sede del club, que habíamos no sólo Grammy nominado propietario Paul cortar pistas Antonell, sino también Mike Dwyer y Connor Milton en él. La razón por la que menciono esto es que todos saben la habitación, configuración y sistema de auriculares increíblemente bien. Por no hablar de su competencia en Pro Tools, lo que sin duda ayuda a que el flujo de una sesión. Un buen ingeniero tiene un valor incalculable, asegurándose de que todo fuera de la creación de la música está siendo atendido.

Escapismo

Estar lejos con tu banda, o quien sea que usted está haciendo música con, tiene sus propios beneficios. Es genial tener un sentido de propósito en equipo para hacer el trabajo y divertirse. Sus cerca de salir a comer juntos y socializar después de la sesión. Su hablar de engranajes, amplificadores, guitarras y software. Es una unión que tiene valor musical. A veces, es necesario salir de la cómoda ambiente de estudio en casa, romper cosas, y aprovechar la oportunidad para crear algo nuevo.

Enfoque

Atención sin distracciones es algo que hace falta urgentemente en la era moderna de hoy de la producción. Al tomar las manos de enfoque por dejar que alguien más tiene todo listo; usted puede asegurarse de que permanecer en blanco.

Una de las grandes cosas que noté acerca de la grabación en estudio fuera era la capacidad de pensar en nada más que la música. El enfoque no era sobre la configuración de los micrófonos, asegurándose de que los auriculares estaban trabajando, conseguir los niveles y la organización de los datos de la sesión. Fue en conseguir un tono de guitarra grande. Fue en la creación de piezas y arreglos frescos. Fue en asegurarse de que estaba poniendo por las mejores pistas de guitarra que me fuera posible. Me concentré en nada más que eso, y los resultados finales hablan por sí mismos.

Grammy-nominated Producer/mixer/engineer/composer Rich Tozzoli has worked with such artists as Al DiMeola, Ace Frehley and more. Also specializing in 5.1 Surround Sound production, he has mixed DVD’s and/or HD Television broadcasts for the likes of David Bowie, Hall & Oates and Blue Oyster Cult. Also a lifelong guitarist, his music c... Read More

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