Consejos para la grabación y mezcla de guitarras de cuerdas de nylon

Perhaps the most important difference between between non-electric guitars are the string type: steel or nylon. In this article, Rich Tozzoli offers 8 tips on recording nylon string based guitars.  

Guitarras de cuerdas de nylon se conocen como clásica, española o guitarra flamenca a menudo. Para empezar, estos tipos de instrumentos utilizan cuerdas de nylon frente de acero por lo tanto, la diferencia tonal. Aunque los detalles exactos de lo que hace que las guitarras clásicas, español y flamenco diferentes entre sí pueden ser un poco confuso, su general, en base a su tamaño, madera, distancia entre las cuerdas y refuerzos.

Classical guitar (shadow)


Consejo 1 - Buena Madera

Por ejemplo, las guitarras usadas en el flamenco tienden a tener un top más ligero que las guitarras clásicas. Los órganos suelen estar hechas de palo de rosa o ciprés, con una tapa de pícea. Desde guitarristas flamencos usan la parte superior de sus guitarras para tocar ritmos en (golpes), muchos instrumentos tienen recoger guardias no tanto para proteger el instrumento y el proyecto de sonido adicional.


Consejo 2 - Ajuste la Madera

Nylon guitar


El enfoque general de la grabación de guitarras de nylon es muy similar a la acústica de cuerdas de acero. La mayoría de sonido viene de la proyección de la boca de sonido, y el propio cuerpo. Con esto en mente, se puede colocar un buen micrófono de alta calidad cerca de 8-12 pulgadas de donde el diapasón cumple con la boca de la guitarra.


Consejo 3 - Especificaciones de micrófono

Cuando se trata de los tipos de micrófonos (Audio-Technica AT 4041/AKG Percepción 170/Rode NT5/Shure PG81, lo mejor es usar algo como un pequeño diafragma cardioide de condensador y se mantenga alejado de los viejos Shure SM57 dinámica de tipo. Mientras suena bien en amperios, que tienen un rango medio con picos que no complementan los instrumentos acústicos. El objetivo es captar el tono natural de la guitarra. También puede utilizar grandes micrófonos de diafragma (Neumann U87/Rode K2/Audio Technica 4033/Se Electrónica X1 ), pero ellos (en su mayoría) dont capturar todos los detalles de la acústica como pequeños micrófonos de diafragma hacen.


Consejo 4 - Considerar su espacio

Además, tiene en cuenta el medio ambiente. Las guitarras acústicas, tanto de acero y nylon, se benefician de un espacio neutral, pero vivo preferentemente sin reflejos distintos. Así que trate de mantenerse al margen de la esquina (a no ser que suena increíble). Un truco que utilizo es para comprar tiras de pisos de bambú de bajo costo, y las ponen sobre la alfombra en mi habitación. Coloco el guitarrista ya sea en la parte superior de la madera o justo detrás de él (dependiendo de la cantidad que tiene). Con esto, puedo conseguir un poco de rebote de madera de las guitarras del suelo.


Consejo 5 - En la Sesión

Al grabar guitarristas como Al Di Meola, por ejemplo, me gustaría recurrir a un par de Schoeps CmC5 (ahora CMC6) con una cápsula cardioide. Me coloco cerca de 8 pulgadas o menos de la guitarra, cruzarlos en un patrón XY y una panorámica de par en par para abrir el campo estéreo. Él toca la guitarra de nylon Conde Hermanos, que tiene un hermoso sonido a la misma, que por supuesto es un gran lugar para empezar (por no hablar de su habilidad).


Tip 6 - Uno o dos micrófonos

Por supuesto, puede utilizar un solo micrófono para grabar guitarras de nylon, y si uno es todo lo que tiene, probablemente lo mejor sea comenzar con el posicionamiento Boca. Si usted tiene un segundo micrófono, trate de colocarlo en el cuerpo del instrumento. Utilice sus oídos a lo que suena mejor y colocarlo a un pie de atrás.


Consejo 7 - Flamenco

Nylon guitar


Grabación de la guitarra flamenca es un poco diferente. Guitarristas como Romero utilizan la carne de los dedos y las uñas para generar diferentes tonos del instrumento. A veces también juega muy duro, atacando la guitarra agresiva. Esto genera entonces un volumen mucho más, que por supuesto afecta a la recodificación de algo que tienes que tener cuidado con la hora de establecer los niveles. Tiendo a él grabar en un nivel inferior que, por ejemplo, Al Di Meola, porque su estilo dinámico dicta. Así que también hay que tener en cuenta el guitarrista al marcar en su preamplificador. Con Romero, que tienden a utilizar los micrófonos omni movimiento de tierras, como el QTC1 o QTC40. Tienen una amplia respuesta de frecuencia y un sonido natural, lo cual es ideal para capturar el carácter general del instrumento. Los (omnidireccional) registros omni Patrón polar igualmente en un patrón de 360 ​​grados, y también ayuda el efecto de proximidad límite (la acumulación de información de graves cuando se coloca un micrófono cerca de su fuente). Voy a colocar una de un pie de donde se encuentra el diapasón de la Boca, y otro en el cuerpo del instrumento para captar gama baja adicional.


Consejo 8 - Un toque de EQ

Una cosa Ive notado en mi experiencia es que las guitarras de nylon menudo se benefician de generosas dosis de alta frecuencia de EQ cuando se mezclan. Muy a menudo, voy a añadir una estantería alta alrededor de 8 kHz y aumentar el rango superior del instrumento. Esto ayuda a reducir la guitarra a través de una mezcla (especialmente densas). Aunque esto, por supuesto varía con cada canción, Ive encontró que funcione más de las veces. Sin embargo, con las guitarras de nylon, tomar el antiguo imperio de ecualización en cuenta si suena bien, es lo correcto.



Grammy-nominated Producer/mixer/engineer/composer Rich Tozzoli has worked with such artists as Al DiMeola, Ace Frehley and more. Also specializing in 5.1 Surround Sound production, he has mixed DVD’s and/or HD Television broadcasts for the likes of David Bowie, Hall & Oates and Blue Oyster Cult. Also a lifelong guitarist, his music c... Read More

Discussion

Norman
heyyyy
Thank for your article.

can I ask:
If I play nylon strings and want to obtain that punchy sound (Raul midon but with nylon). What can I do to get that ncie punchy and sturdy sound?

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