混合岩，第5部分的艺术：主音

在混合岩系列的最后一部分将涵盖混合vocalsthe最先进的前面部分，而且，也许随着节拍，即获得听众主要关注的元素。因此，混频器处理人声曲目必须是恰到好处：等级，色调，动态，ambienceall需要仔细调整了这样的领唱只是坐在那里它应该在混合的面前，任何和声槽恰当的背后，为完美结合。

图1中的人声，前

歌手广场

当然，主唱几乎总是（至少，时间为99.99％），其位于前部和中心。其共享的中心位置，随着（踢的关键因素之一

支持vocalsharmonies和chorusesare受到更多不同定位运动的。一个和谐的紧张也可能会平移中心，随着铅，或者只是一点点偏心，对于稍微清晰。如果有两个或三个部分的和声，这些可以紧紧围绕平移的铅，或进一步推离的两侧，为更广泛的传播。合唱团有多种声音可以占用更多的空间，特别是如果他们是立体声音轨。但即使多声合唱是由多个单独的（单声道）声音轨道，它们仍然可以被布置成从左至右，或者聚集在立体声场的极端边沿，留下其它混合元件之间的室，或分散更均匀，填补了周围的导线立体声场。后一种方法将是很好的相对稀疏的音乐装置，其中所述的声音将是纹理的很大一部分。

加倍您的乐趣

其中声乐tracksboth线索和backgroundsis加倍的最常见的治疗方法。甚至在记录时代，具有两个歌手执行旋律是一个常见的​​安排技术，在一定厚度增加的部分。当然，使用多个后备singersthe整个声乐chorusis理念的基础上有很多声音相结合的甜美的声音。

其常见的做法（因为它与许多仪器）有一个歌手执行几个takesnot只是作曲，而且还允许自然加倍稍后在混合。加倍做各种reasonsto一般加厚了的声音，理顺语气中的任何弱点，补充一点一点的色调边缘部分相巧妙地对每个otherin自整定之前，它被使用的天顺利通过任何轻微的pitchiness ，其还是不错的了。很多歌手不关心自己录制的声音，并作为替代与混响slathering，他们喜欢额外的深度来自于翻番。

当需要额外的可用的arent，ADTArtificial（或自动）双Trackingis使用。这现在众所周知的流程包括重复的声乐曲目，由1520毫秒左右的延迟副本，模拟时间略有差别你几乎从不同的看法得到的。对折的部分可以平移中心，在主声音音轨混合在合适的，或者它可以被推一点到一边。一对双打，略有不同的延迟时间，还可以硬平移（ER）左

音频示例1领唱，翻了一番单（第一）;然后用两个双打补充，左摇

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用于定时的更自然的声音ADTwith更人性变型中，一个低频振荡器，可用于调制的延迟时间。但是，太多的这种周期性调制时会产生更强的合唱效果比可能desiredif随机LFO形状可用，这将是一个不错的选择。当这种倍增与磁带机完成后，手动的Varispeed应用于创建ADTWaves卷ADT插件模拟这个很好（因为它已完成在Abbey Road，在披头士的录音），增加虚拟磁带饱和额外的温暖双。事实上，约翰·列侬被称为是那么喜欢的效果，他坚持它适用于所有他的唱功。

图2中的波辘的ADT插件，它利用一个随机的低频振荡器（为一个自然人类倍增效应），并细微磁带饱和，取暖。

当然，背景歌声是可能的候选人进行加倍，宽，平移一倍和谐的实现声乐混合的中流砥柱。我知道很多工程师谁喜欢建立一个真正密集的后盾声乐部分，利用多个倍增，在立体声场中平移。其实，这是很常见的做法，尤其是在音乐风格的地方紧，厚声合唱团是混合的标准组成部分。

声音

就个人而言，唱功是的事情，我尽量EQ的至少一个。我们都是这样下意识地切合音色和人声的细微差别，即使是少量的EQ可以使一个声音似乎overprocessed。如果声音轨道记录具有良好（录音室电容）麦克风，我宁愿让声音未EQD只要有可能。大多数工作室冷凝器已经内置到他们的反应存在一个峰值，这样就可以根据需要让所有的声音，多数民众赞成坐在舒适的搭配（前）。如果麦克风是好的，但也许不是理想的匹配特定的歌手，然后分贝或两个或该范围内的存在下（58 kHz）时，通常所需要的东西，甚至走出漂亮的所有多数民众赞成。

然而，如果该声音音轨被现场切割，或因某种原因使用的一个典型的阶段麦克风（如普遍存在的舒尔SM-58），然后稍微更均衡器是必要的。一个小高音延伸（〜8-10 kHz）的空气，并在较低的中频畅游（100200赫兹），以对抗邻近效应（从近距离使用低音增强）应该帮助可接受理顺了基调。与任何声音轨道，如果theres丝丝声（恶劣S声），然后在6千赫左右的缺口可以驯服它（的力度，虽然多数民众赞成尽可能多的一个话题，接下来的这伊利诺伊州盖）。

音频Exampe 2过度丝丝声（第一）声乐系;的咝咝声驯服了去咝声器（秒）：

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在背景人声，EQ是经常使用更加严重。那华而不实的背景声洗，你听到这么多的录音，使用重压缩和EQ，具有很强的提升高音和中音大切的组合给了浮光质量的声音。但是，即使在主唱，EQ可用于效果。这是最常见的例子是著名的电话voicea频带限制作用，过滤掉所有大于3 kHz和低于300赫兹，模拟的声音在一个古老的传统的地面线路电话连接创建（它成为位clichd了，但它仍然被大量使用的）。

声乐动态

压缩是获得一个声音轨道坐恰到好处的搭配了一个非常重要的方面。很多歌手有一个非常宽的动态范围，其共同的声乐表演扬帆路以上（胜于）的音乐，浸远低于它，即使在一个短语。通常情况下，一个充满活力的人声表现对坐在一个稳定的节奏，人声都需要压缩，甚至出了水平，所以它保持远高于混在任何时候，又不失变化的音调，让部分的音乐性。

要做到这一点用最少的作用，对人声的语气，许多工程师更喜欢骑手动增益，记录这些举动与DAW系统自动化（甚至有插件，这样做了）。当业绩动力是太多跟随，使用压缩。对于最透明的动态控制，很多人青睐光电压缩机，像对LA-2A，或这种电路的许多硬件和软件版本中的一个。一个典型的光电压缩机慢（10毫秒）的攻击，

背景人声往往可以很严重压缩，对于致密，粗洗和谐我前面提到的。

图3声乐跟踪subgrouped /总线型到辅助，通过一个单一的（光电式）运行压缩机（和均衡器）。

音频例3有些茸毛伴唱：先干（如记录）;然后（相当）重处​​理与压缩

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人声的空间

当涉及到延迟，氛围，和混响效果，有很多选择的歌声。在弹出录制的初期，一巴掌回声是一个约100150毫秒左右，在领唱混合，（现在仍然是）一个经典的声乐治疗vocala单延迟最受欢迎的影响之一，加入少许深位而没有真正拉动的声音后面，离舞台的虚拟面前。原声乐和回声之间的差距让他们分开的，只要心不是一巴掌太大声，保持良好的清晰度。其他的回音效果，像重复的回声，也popularopening了回声效果的辅助轨道，并通过发送发送人声信号给它，可以让你运用重复回声谨慎，也许就像在一个短语正好硬道理，通过自动发送。

更典型的是，混响通常加入领唱，但在这里，做法有很大的不同。一些混音保持领唱非常干燥，即使它周围的仪器（和伴唱）有氛围对他们公平一点。在从前到后的深度的组合而言，干燥器trackin这种情况下，引线vocalwill定位于前，用更多的环境元素/混响会显得进一步后台，歌手的后面。

混响包括三个elementsthe初始延迟（在主信号之后），早期反射（预期结果的图案，这下意识限定尺寸

图4人声音轨喂2混响，两个Auxesone的早期反射声，其他为后来的混响尾巴。

FX和Out

当然，虽然我的方法来主唱通常少即是多，有的时候一个更具创造性的治疗可以解决的。如果情况表明，它，在声音有点失真是一个很酷的effectsometimes我运行通过一个小吉他放大器（SIM）的前卫带限语气有点像类固醇的电话语音声乐部分。而且，自从上世纪60年代，一个说话的声音通过旋转莱斯利音箱是（还是）一个流行的effectas只要你不让它变得过于clichd！

音频例4有声的效果：声乐通过（略过载）小放SIM卡;通过张国荣旋转音箱人声来说：

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它是一种包裹

因此，关于这一点，生病收官这篇文章，有了它，这个系列的混合岩。希望一些意见将是有益的，值得思考提供一些食物，或者至少提醒一些技巧和技术的人，可以帮助更好的混音。只要记住，所有被不停地谈论，当涉及到混合DOS和donts，在混合的调整的最终决定，以最简单的criteriadoes它的音质好？幸福的混合！