فن خلط روك، الجزء 5: غناء

In part 5 of 5, veteran rocker and music technologist, Joe Albano, examines how best to treat lead and background vocals when mixing your next rock anthem.  

مقالات سابقة هنا:

فن خلط روك، الجزء 1: براميل

فن خلط روك، الجزء 2: باس

فن خلط روك، الجزء 3: القيثارات

فن خلط روك، الجزء 4: مفاتيح

وهذه الدفعة النهائية في سلسلة خلط روك تغطي vocalsthe العنصر الأكثر المواجهة حتى من هذا المزيج، وربما جنبا إلى جنب مع فوز، العنصر الذي يحصل على المستمعين التركيز الأساسي. ولذلك فإن العلاج خلاطات من المسارات الصوتية يجب أن يكون مجرد حق: مستوى، لهجة، وديناميات، ambienceall ضرورة أنب بعناية بحيث صخبا الرئيسي يجلس فقط حيث ينبغي في الجزء الأمامي من هذا المزيج، وأي دعم غناء في فتحة خلف مناسب، لمزيج مثالي.

Fig 1 The vocal, front & center.

التين 1 وصخبا، أمام

ومطربين مكان

وبطبيعة الحال، فإن صخبا الرصاص هو دائما تقريبا (على الأقل، 99.99٪ من الوقت) وضعه في الأمام والوسط. في واحد من العناصر الرئيسية التي تشترك في هذا التنسيب المركز، جنبا إلى جنب مع (ركلة

دعم vocalsharmonies وchorusesare الموضوع إلى تشكيلة أوسع من positionings. وئام ضيق ويمكن أيضا انتقادات المركز، جنبا إلى جنب مع الرصاص، أو ربما فقط قليلا خارج المركز، لمزيد من الوضوح قليلا. إذا كان هناك التجانس يومين أو ثلاثة أجزاء، وهذه يمكن أن انتقادات بإحكام حول الرصاص، أو دفع المزيد من على الجانبين، وذلك لانتشار أوسع. يمكن جوقات بأصوات متعددة تحتل مساحة أكبر، لا سيما إذا كانت المسارات ستيريو. ولكن حتى إذا تم جوقة متعددة صوت تتكون من عدة أفراد (مونو) المسارات الصوتية، فإنها يمكن أن لا يزال تكون مرتبة من اليسار إلى اليمين، إما تتجمع عند الحواف القاسية من حقل ستيريو، وترك الغرفة بين لعناصر المزيج الأخرى، أو انتشرت على نحو أكثر توازنا، يملأ حقل ستيريو في جميع أنحاء الرصاص. ان النهج الأخير أن تكون جيدة لترتيب الموسيقية متفرق نسبيا، حيث أصوات سيكون جزء كبير من نسيج.

مضاعفة متعتك

واحد من العلاجات الأكثر شيوعا ليؤدي tracksboth الصوتية وbackgroundsis مضاعفة. حتى قبل عصر التسجيل، وجود اثنين من المغنين أداء ولحن تقنية الترتيب المشتركة، إضافة إلى بعض السمك إلى الجزء. وبالطبع، فإن استخدام الدعم المتعدد singersthe الفكرة كلها من chorusis صخبا على أساس الصوت الحلو من الجمع بين العديد من الأصوات.

ممارسته المشتركة (كما هو الحال مع العديد من الصكوك) أن يكون مغنية تنفيذ العديد takesnot فقط ل[كمبينغ، ولكن أيضا للسماح لمضاعفة الطبيعية في وقت لاحق في هذا المزيج. ويتم مضاعفة لمختلف reasonsto عموما رشاقته فوق الصوتية، لتذليل أي ضعف لهجة، إضافة إلى أن نغمي حافة صغيرة كمرحلة أجزاء بمهارة ضد كل otherin قبل أيام ضبط السيارات، كان يعمل على نحو سلس على أي pitchiness طفيفة ، والتي لا تزال جيدة لذلك. العديد من المطربون لا أميل الرعاية للصوت على صوت المسجل بها، وكبديل لslathering من ذلك مع تردد، وأنهم يحبون بعمق اضافية التي تأتي من مضاعفة.

عندما يأخذ خارج آرينت المتاحة، ADTArtificial (أو التلقائي) نقرا Trackingis المستخدمة. وتتكون هذه العملية من الآن معروفة من تكرار المسار الصوتي، وتأخير من قبل نسخة 1520 ميلي ثانية أو نحو ذلك، محاكاة فرق التوقيت طفيف يوود من الحصول على لقطة مختلفة. الجزء الضعف يمكن انتقادات المركز، مختلطة في اليمين تحت المسار الصوتي الرئيسي، أو أنها يمكن أن تكون دفعت قليلا جانبية. زوج من الزوجي، مع أوقات تأخير مختلفة قليلا، ويمكن أيضا أن انتقادات الصعب (إيه) اليسار

مثال 1 الصوت والرصاص صخبا، الضعف في مونو (لأول مرة)؛ ثم مع اثنين الزوجي المضافة، انتقادات اليسار

[معرف الصوت = "30624"]

لADTwith السبر أكثر طبيعية أكثر الاختلافات الإنسان في التوقيت، وطرحه مشرف يمكن استخدامها لتعديل وقت التأخير. ولكن الكثير من هذا التعديل الدوري سوف تنتج تأثير جوقة أقوى مما قد يكون desiredif شكل عشوائي نظام الاطار القانونى هو متاح، وهذا من شأنه أن يكون خيارا جيدا. عندما حدث هذا النوع من مضاعفة مع آلات التسجيل، تم تطبيق varispeed اليدوية لخلق المكونات في ADTWaves بكرة ADT يحاكي هذا جيد (كما حدث ذلك في دير طريق، على تسجيلات البيتلز)، مضيفا دفء اضافية من الظاهري الشريط التشبع ل ضعف. في الواقع، كان من المعروف جون لينون أن تكون مولعا جدا من الواقع، أنه أصر على أنه يتم تطبيقها على كل ما قدمه من غناء.

Fig 2 The Waves “Reel ADT” plug-in, which utilizes a random LFO (for a natural “human” doubling effect), and subtle tape saturation, for warmth.

2 التين ويفز بكرة ADT في المكونات، والتي تستخدم لطرحه مشرف العشوائي (للحصول على تأثير مضاعفة الطبيعي البشري)، ودهاء الشريط التشبع، للدفء.

وبطبيعة الحال، غناء الخلفية هي مرشحة للتضاعف، مع تنفيذ التجانس انتقادات واسعة الضعف الدعامة الأساسية في المزج الصوتي. أنا أعرف الكثير من المهندسين الذين يحبون لبناء دعم قسم صخبا كثيف حقا، وذلك باستخدام الأضعاف متعددة، انتقادات عبر الميدان ستيريو. في الواقع، وهذا هو ممارسة شائعة جدا، خصوصا في الأنواع الموسيقية حيث ضيقة، وجوقات غنائية سميكة هي عنصر قياسي من هذا المزيج.

النغمة الصوتية

شخصيا، غناء هي واحدة من الأشياء التي أحاول مكافئ على الأقل. كلنا ذلك انسجاما شعوريا إلى جرس والوضوح للصوت البشري، أن حتى كميات صغيرة من مكافئ يمكن أن تبدو صخبا overprocessed. إذا تم تسجيل المسار الصوتي مع الجيد (استوديو المكثف) هيئة التصنيع العسكري، أنا أفضل أن أترك صوت الأمم المتحدة EQd كلما أمكن ذلك. معظم المكثفات الاستوديو بالفعل ذروة التواجد في صلب استجابتها، وهذا يمكن أن يكون كل الذي يكون اللازمة لجعل صوت الجلوس بشكل مريح في (أمام) هذا المزيج. إذا كان الميكروفون جيدة، ولكن ربما ليست مباراة مثالية لمغنية معين، ثم ديسيبل أو اثنين أعلى أو لأسفل في هذا النطاق وجود (58 كيلو هرتز) هو الذي يكون عادة كل حاجة حتى إلى الأمور بشكل جيد.

ومع ذلك، إذا تم قطع المسار الصوتي العيش، أو لسبب ما تستخدم هيئة التصنيع العسكري المرحلة النموذجية (مثل في كل مكان شور SM-58)، ثم أكثر قليلا من مكافئ سيكون ضروريا. ملحق صغير الثلاثية (~ 8-10 كيلو هرتز) بالنسبة للنقل الجوي، وتراجع في الجزء الأسفل من أجهزة الإنترنت النقالة (100200 هرتز)، لمواجهة تأثير القرب (دفعة باس من قرب الاستخدام) يجب مساعدة في تخفيف من لهجة مقبول. ومع أي مسار صخبا، إذا ثيريس صفير (S قاسية الأصوات)، ثم الشق حوالي 6 كيلو هرتز أو نحو ذلك يمكن ترويض ذلك (وإن الذي يكون بقدر ما هو موضوع لديناميات، والتي تغطي سوء التالي).

الصوت Exampe 2 خط صخبا مع صفير المفرط (أولا)؛ وصفير ترويضه مع دي ايسر (الثانية):

[معرف الصوت = "30622"]

على خلفية غناء، وغالبا ما يستخدم مكافئ بكثافة أكثر من ذلك بكثير. هذه الخلفية بقعة غسل الصوتية، التي تسمع على العديد من التسجيلات، يستخدم مزيج من ضغط ثقيل ومكافئ، مع ثلاثة أضعاف يعزز قوية والمدى المتوسط ​​خفض كبير لإعطاء أصواتهم على ضوء نوعية العائمة. ولكن حتى على غناء الرصاص، مكافئ يمكن استخدامها للتأثير. المثال الأكثر شيوعا لهذا هو المعروف voicea هاتفية الحد من تأثير الفرقة، التي أنشئت من خلال تصفية كل ما فوق 3 كيلو هرتز وأقل من 300 هرتز، محاكاة صوت الصوت عبر التقليدي اتصال خط الهاتف الأراضي القديمة (التي تصبح clichd قليلا الآن، لكنه لا يزال يعتاد الكثير).

صخبا الديناميات

الضغط هو جانب مهم جدا من الحصول على المسار الصوتي لمجرد الجلوس الصحيح في المزيج. كثير من المطربين لديها مجموعة ديناميكية واسعة جدا، ولها شيوعا للأداء الصوتي للابحار الطريقة أعلاه (يعلو) في الموسيقى، وتراجع أقل بكثير من ذلك، وحتى داخل العبارة. في كثير من الأحيان، والأداء الديناميكي صخبا يجلس على إيقاع ثابت، وسوف صخبا تحتاج إلى ضغط حتى خارج مستوياته، لذلك يبقى مريح فوق المزيج في جميع الأوقات، دون أن تفقد متفاوتة النغمية التي تعطي جزءا الموسيقية لها.

لتحقيق ذلك بأقل تأثير على نبرة الصوتية، العديد من المهندسين يفضلون ركوب الربح يدويا، وتسجيل هذه التحركات مع أتمتة غربان الزرع (هناك حتى المكونات الإضافية التي تفعل هذا الآن). عندما تكون ديناميكية الأداء كثيرا لمتابعة، ويستخدم ضغط. للتحكم الديناميكي الأكثر شفافية، كثير من الناس يفضلون الضواغط علم البصريات، مثل LA-2A، أو واحد من الأجهزة والبرمجيات العديد من إصدارات هذا النوع من الدائرة. الضواغط نموذجي علم البصريات بطيئا (10 مللي) الهجوم،

ويمكن في كثير من الأحيان غناء الخلفية يتم ضغطها بشكل كبير جدا، لذلك الكثيفة، وغسل سميكة من الانسجام ذكرتها سابقا.

Fig 3 Vocal tracks subgrouped / bussed to an Aux, run through a single (Opto-style) Compressor (and EQ).

3 التين صوتي يتابع subgrouped / مصلحين ليزرية، من خلال تشغيل واحد (على غرار علم البصريات) ضاغط (وEQ).

مثال الصوت 3 غناء بعض الدعم الغامضة: الجافة أولا (كما هو مسجل)؛ ثم (إلى حد ما) المجهزة بشكل كبير مع ضغط

[معرف الصوت = "30623"]

غناء الفضاء

عندما يتعلق الأمر تأخير، والجو، والآثار تردد، وهناك العديد من الخيارات للغناء. في الأيام الأولى للتسجيل البوب، وكان صدى صفعة واحدة من الآثار الأكثر شعبية بالنسبة للتأخير واحد vocala حوالي 100150 ميلي ثانية أو نحو ذلك، مختلطة تحت قيادة صخبا، كان (ولا يزال) علاج الصوتية الكلاسيكية، مضيفا قليلا قليلا من العمق دون سحب حقا صوت الوراء، بعيدا عن الجبهة الافتراضية للمرحلة. الفجوة بين الأصلي صخبا وصدى يبقيهم منفصلة، ​​وطالما إيسنت صفعة مدوية للغاية، تحتفظ وضوح جيد. آثار الصدى أخرى، مثل تكرار أصداء، وpopularopening أيضا تأثير صدى في مسار مدخل aux، وإرسال إشارة صوتية لها عن طريق إرسال، يمكن أن تسمح لك تطبيق يردد صدى لماما، مثل ربما فقط على الكلمة الأخيرة من جملة ، من خلال أتمتة عملية الإرسال.

أكثر عادة، وعادة ما تردد أضافت أن المبادرة صخبا، ولكن هنا، وممارسات تختلف على نطاق واسع. بعض خلطات حفاظ على الصدارة صخبا جافة جدا، حتى لو الصكوك (غناء ودعم) من حوله لديهم عادلة قليلا من اجواء عليها. من حيث عمق الجبهة إلى الخلف من هذا المزيج، وtrackin جفافا هذه الحالة، vocalwill تؤدي إلى تحديد موقع الجبهة، والعناصر مع المزيد من اجواء / تردد سوف تبدو أكثر وراء الكواليس، وراء المغني.

ويتكون من ثلاثة تردد elementsthe تأخير الأولي (بعد الإشارة الرئيسية)، وهو نمط من تأملات المبكرة (المتطلبات البيئية، والتي تحدد حجم شعوريا

Fig 4 Vocal tracks feeding two Reverbs, in two Auxes—one for Early Reflections, the other for the later Reverberation ‘‘tail”.

التين 4 صوتي يتابع تغذية اثنين ريفيربس، في اثنين Auxesone عن تأملات في وقت مبكر، والآخر للذيل صدى لاحق.

FX وخارج

وبطبيعة الحال، في حين توجهي لقيادة غناء عادة ما يكون أقل هو أكثر من ذلك، هناك أوقات عندما يكون العلاج أكثر إبداعا يمكن أن يكون في النظام. إذا يوحي الوضع عليه، وتشويه قليلا على صوت يمكن أن يكون effectsometimes بارد أركض جزء صخبا من خلال أمبير الغيتار صغير (SIM) ومنفعل محدودة النطاق لهجة هي نوع من مثل صوت الهاتف على المنشطات. و، من أي وقت مضى منذ 60s، صوت صوت من خلال الدورية ليزلي مجلس الوزراء المتكلم هو (لا يزال) على effectas شعبية طالما كنت لا ندعه تصبح clichd أيضا!

مثال الصوت 4 بعض المؤثرات الصوتية: وصخبا من خلال (overdriven قليلا) صغير سيم أمبير. تشغيل صخبا من خلال مجلس الوزراء رئيس ليزلي الدورية:

[معرف الصوت = "30625"]

انها لفاف

وهكذا، على تلك المذكرة، سوء انهاء هذه المادة، ومع ذلك، هذه السلسلة على خلط الصخرة. نأمل، بعض هذه الملاحظات سوف يكون من المفيد، وتوفير بعض غذاء للفكر، أو على الأقل، وتذكير الناس لبعض الحيل والتقنيات التي يمكن أن تساعد على جعل ليمزج أفضل. فقط تذكر، مع كل دوس ودونتس التي انتشرت حول عندما يتعلق الأمر خلط، فإن القرار النهائي على قرص خلط يستند دائما على أبسط criteriadoes الأمر يبدو جيدا؟ خلط سعيد!

مقالات سابقة هنا:

فن خلط روك، الجزء 1: براميل

فن خلط روك، الجزء 2: باس

فن خلط روك، الجزء 3: القيثارات

فن خلط روك، الجزء 4: مفاتيح

Joe is a musician, engineer, and producer in NYC. Over the years, as a small studio operator and freelance engineer, he's made recordings of all types from music & album production to v/o & post. He's also taught all aspects of recording and music technology at several NY audio schools, and has been writing articles for Recording magaz... Read More

Discussion

Supatheef
Great article! You mention that you "often use two reverbs together in a mix (in separate Auxes), one that’s just Early Reflections, and the other mostly just the later Reverb tail, and send signal to them separately from each track." It looks like you're using Space Designer to do this.

What settings are you using in Space Designer to achieve this? Thanks!
Joe A
The patches/IRs vary, depending on the song/mix, but, assuming Factory-supplied content, typically I'll use something with a small size and short length (
Joe A
Oops! The rest of that (last) Comment seems to have gotten cut off.. It continued.. ..small size & short length (0.8 s Hard Studio, 0.7s Realistic Room, 0.8s Drum Booth One, etc), for the ER 'verb, and another with a slightly larger size and slightly longer tail (1.9s Jazz Club, etc).. Reverb TIme may be shortened (to taste), and a little EQ added (slight low cut / high boost) for clarity and air.. Specifics depend on the IRs and the needs of the particular mix..
Supatheef
Wow I disappeared down the rabbit hole yesterday researching this early reflection technique. I have Altiverb which it turns out allows me to select just the early reflections or just the tail. Who knew? Thanks for turning me on to the technique of mixing these to taste: definitely a great-sounding new tool in my kit!

Want to join the discussion?

Create an account or login to get started!