فن خلط روك، الجزء 2: باس

In this 5-part series, veteran rocker and music technologist, Joe Albano, takes you through the stages for mixing rock music. Part two focuses on mixing bass.  

في الدفعة الأولى من هذه السلسلة على خلط روك ، غطيت بعض الجوانب من الاقتراب من صوت الطبول في المزيج. في هذه القطعة سوء الحديث عن (الكهربائية) البص، والنصف الآخر من قسم الإيقاع. الحصول على صوت جهير جيدة قد لا تكون معقدة كعملية كما اللف مختلف عناصر مجموعة طبل، وإنما هو المفتاح لتحقيق نهاية منخفضة الصلبة في mixfrom وجهة نظر كل من التوازن نغمي mixs، والتوزيع الموسيقي فضلا .

مكان لباس

كما فعلت مع الطبول، وسوء البدء بذكر اعتبارات تحديد المواقع ستيريو لباس. معظم الجميع يعلم أن لباس يوضع عادة مركز ميت في mixthis هو نهج موحد في الوقت الحاضر، وكانت من أي وقت مضى منذ ظهور تسجيل متعدد المسارات وحدة بالغسل الضوابط. في عصر الفينيل، وساعد هذا يبقي الأخدود سجل متوازنة وتجنب تخطي. ولكن السبب الرئيسي في الوقت الحاضر لحفظ باس في المركز لمساعدتها على جني، موسيقيا، مع طبل ركلة، والحفاظ على الجوانب الرئيسية لقسم إيقاع (جنبا إلى جنب مع الافخاخ بكبت) في الأمام والوسط في هذا المزيج. أن قال، لا توجد بجد وبسرعة قاعدة تقول كنت غير قادر على عموم في مكان آخر، أو حتى يتضاعف في ستيريو (خاصة إذا كان جانب واحد له تأثير المضافة)، ولكن 99٪ من الوقت لوضع مركز بسيط هو أفضل رهان.

المصدر

الجزء باس في تسجيل يمكن أن يكون أي شيء من البساطة لم (حقن مباشر) باس المسار، سجلت عن طريق توصيل البص مباشرة إلى وحدة التحكم / واجهة، لباس أمبير miked المتابعة، أو مزيج من الاثنين معا. بسيطة لم تسجيل باس، اعتمادا على أداة وأسلوب اللعب (أي أصابع مقابل اختيار مقابل صفعة، الخ) قد تتراوح بين عميقة ويانع إلى مشرق وtrebly، في كثير من الأحيان مع أقل من تذمر-المدى المتوسط ​​أقل والحصباء التي تأتي من خلال اللعب باس أمبير نموذجي. لباس نفسها يمكن أن يكون لها مجموعة ديناميكية واسعة جدا. عندما يلعب على الرغم أمبير، الامبير (والمتكلمين) الضغط الطبيعي يساعد على ترويض هذا، وحفظ المذكرات بصوت عال الضالة من القفز كثيرا هنا وهناك، ولكن في كثير من الأحيان لم اشارة بحاجة الى مزيد من الضغط أو الحد لتحقيق نفس التوزيع المتساوي للاستجابة . التحف لعب مثل سلسلة الطنانة قد يأتي من خلال أكثر وضوحا دون الامبير محدودة النطاق المتكلم إلى تخفيف منها، وربما يكون بعض الاهتمام اضافية لدفع لتلك المسائل التقنية.

مع شعبية من تسجيل الاجهزة المنزلية هذه الأيام، على نحو أكثر شيوعا من أي وقت مضى لباس المسار في مزيج قد اتخذت في مباشرة، ولكن لتسجيلات الاستوديو، أو يعيش التسجيلات المجموعات، والبص amped المتابعة هو الأكثر شيوعا. إذا تم تسجيل خلال باس أمبير، [إيتل] عادة ما يكون لها أكثر midrangy، وغالبا الصوت قليلا أكثر انفعالا، مع مجموعة ديناميكية إلى حد ما أكثر مضغوط، وربما أكثر قليلا الهواء في المسار الصحيح. ولأن معظم الامبير باس لها مكافئ (الضوابط لهجة)، والتوازن تيرة المسار باس سجلت يمكن أن تختلف على نطاق واسع، اعتمادا على قرارات لاعب وتسجيل مهندس.

وتسجيل باس:

[معرف الصوت = "29292"]

عند الجلوس لخلط، من الشائع جدا أن تجد كل من لم المسار باس وtrackthe نفس الأداء amped متابعة تسجيلها في وقت واحد في كلا الاتجاهين، لأقصى قدر من المرونة في هذا المزيج. وبدلا من مجرد تقديم خيار، في أكثر الأحيان، يتم مزجه الروايتين معا، للحصول على أفضل ما في العالمين. سوف DI توفير بعض العمق نظيفة، والوضوح لهجمات المذكرة، في حين أن النسخة amped يجلب بعض لطيفة حصى المدى المتوسط ​​والتلون، وربما أكثر ديناميكية للرقابة، إلى طاولة المفاوضات. ولكن عندما يتم ذلك، قضايا المرحلة بين DI والمسارات amped تصبح الاعتبار.

لها مجرد مرحلة

اذا نظرتم الى الطول الموجي للDI و أمبير إصدارات نفس الأداء باس، فسوف نرى أنها لا يصطف تماما في timethe DI المسار هو أجزاء قليلة من الثانية متقدما على المسار أمبير (وهذا ربما لن يكون واضحا، بصريا، إلا إذا كنت تكبير في بأس به). وذلك لأن مسافة اضافية من السماعة الامبير لهيئة التصنيع العسكري استخدمت لتسجيل iteven إذا به سوى شبر واحد أو twocauses أن يشير إلى أن الشعر في وقت لاحق من المسار المباشر حقن إشارة.

A DI’d bass track combined with the Amped version.

هل هناك مسار باس جنبا إلى جنب مع النسخة Amped.

مما أدى إلى فرق التوقيت هو صغير جدا ليكون أي نتيجة الموسيقية، لكنه يضع إشارات اثنين قليلا من المرحلة التي يمكن أن تؤدي إلى الإلغاء وتعزيز التوافقيات المختلفة وإيحاءات بأن تغيير نغمة لباس عندما يتم الجمع بين المسارات، في كثير من الأحيان للأسوأ، وفي بعض الأحيان مما يجعل الناتج أرق باس صوت أو peakier مما ينبغي. إذا تبين أن هذا هو الحال، فإن الحل هو جعل المسارين مرة أخرى إلى مرحلة التوافق، إما عن طريق تأخير المسار DI لتتناسب مع المسار أمبير (عبر المكونات في تأخير أو تحرير المنطقة)، أو عن طريق دفع المسار أمبير لتتناسب مع DI (منطقة التحرير). مرة أخرى، هذا سوفت تؤثر على كيفية يجلس المسار في مزيج، بقدر توقيت الموسيقية (إحساس)، لكنه سيوفر أكثر صرامة، لهجة أكمل، قبل أن تبدأ مع مكافئ ومعالجة أخرى.

المعلومات الداخلية على نهاية المنخفضة

عندما يتعلق الأمر مكافئ، أنا متعود نحاول أن نقدم settingsthats محددة تعتمد اعتمادا كليا على لهجة كما هو مسجل، والتي، كما أشرت، يمكن أن تختلف significantlybut وسوف أقترح بعض الاعتبارات العامة. إذا كان نمط من الموسيقى يشير إلى وجود والصوت الدافئ الدهون، إضافة القليل من مكافئ مكان ما بين 50-80 هرتز (العميقة) إلى 100-150 هرتز (boomy، والدهون) إلى 200 هرتز (مترنح) يمكن أن تساعد، ومرة ​​أخرى، اعتمادا على ما كنت تبدأ. إذا EQ الخاص بك يتضمن محلل الطيف (مثل المنطق قناة EQ)، فإنه قد يكون من المفيد لتشغيله، لنرى أين هي قمم نغمي في التسجيل الأصلي. ولكن نضع في اعتبارنا، EQing باس هي واحدة من iffiest الأشياء التي يمكنك القيام به في معظم الاستوديوهات أصغر أو مسكنه أو المشاريع. إذا كنت تعمل في غرفة أن يتلقى لم يكن وسمعيا المعالجة (99٪ من الوقت!)، والغرفة نفسها سيؤكد والتقليل من أهمية ترددات معينة، وإذا كنت مكافئ لباس للتعويض عن تلك الحالات الشاذة، الناتجة-تحليل الكمبيوتر مزيج السفر متعود wellit سوف يبدو أسوأ بكثير في الغرف الأخرى مع ترددات مشكلة مختلفة! إذا كان العلاج الغرفة ليست خيارا، ثم انها لفكرة جيدة أن تجمع بعض المسارات المرجعية (من تسجيلات عالية الجودة التجارية، وليس ملفات MP3!) مع الأنماط الموسيقية مماثلة، وأجزاء البص، واللعب بها من خلال النظام الخاص بك، وذلك باستخدام صوت لباس مسارات هناك كدليل لتحقيق نغمات باس الخاصة بك.

في أجهزة الإنترنت النقالة والارتفاعات، الأمور أكثر وضوحا. إذا كنت ترغب في اخراج صوت الأصابع (أو اختيار) على الجمل، وأفضل تعريف للمذكرة، وقليلا من دفعة مكافئ حوالي 4 كيلو هرتز (أكثر أو أقل) سوف تفعل خدعة (فقط احترس من سلسلة الطنانة وغيرها الدلايات و التي تسكن أيضا هذا النطاق الترددي). في معظم الوقت، ليس هناك الكثير من الطاقة التوافقية المفيدة فوق 78 كيلو هرتز، وغيرها من الأصوات، ويمكن المتداول من الارتفاعات الشديدة مع فلتر أم بي تساعد على الحفاظ على مسار خال من الخدوش الصغيرة وغيرها من القطع الأثرية أداء دخيلة، والتي قد تكون على خلاف ذلك أكد الضغط.

وضغط كبير

كما ذكرت أعلاه، bassespecially الكهربائية ولم recordingcan دينا مجموعة ديناميكية واسعة، ولكن في مزيج يريدون فسوف المسار باس (ق) إلى أن controlledeven بإحكام ومن المرجح أن يتطلب مسار باس amped ضغط إضافي في مرحلة المزيج. اعتمادا على مجموعة ديناميكية من المسارات المسجلة، ضغط تطبيقها يمكن أن تتراوح من الضغط الكلي لطيف على الصيام السيطرة عابرة العدوانية. إذا كان جزء باس عموما حتى من حيث يتأرجح مستوى ونلاحظ، لاحظ حجم، ضغط لطيف قليلا قد يساعد على استقامة مستوى basss في هذا المزيج، وتسمين تصل المظاريف ملاحظة، مضيفا أكثر استدامة، دون تدمير أي اختلافات دقيقة الديناميكية (مذكرات معلمة، الخ) التي تشكل جزءا هاما من الأداء. ضاغط علم البصريات، مثل التبجيل Teletronix LA-2A (أو واحدة من العديد من الأجهزة والبرمجيات مستنسخاته) هو choicethe جيد LA-2AS هجوم بطيء نسبيا (~ 10 مللي ثانية)

Opto (LA2A-style) and VCA (dbx 160-style) compressor plug-ins

علم البصريات (LA2A على غرار) وVCA (على غرار 160 DBX) ضاغط المكونات الإضافية

خطين باس: غير مضغوط (1)، ثم ضغط (2).

[معرف الصوت = "29293"]

إذا كان جزء باس لديه تقلبات حجم أوسع أو أكثر غير المستوية، أو الصفع أو قطف يعمل بجد، مع العابرين القوي والهجمات ثم أسرع ونسب ضغط مرتفعة (10: 1) يمكن أن يسمى forhere، فإن المحدد وعادة ما تكون وسيلة للذهاب. ومن شأن خيار جيد لهذا التطبيق أن يكون ضاغط على غرار VCA / limiterthe DBX الكلاسيكية 160 منذ فترة طويلة ويفضل لهذا النوع من العمل، ولكن أي تصميم لائق VCA من نوع يجب أن تفعل خدعة. وبالطبع، كل هذه أنواع معينة من السلوكيات ضاغط، وكذلك نماذج من وحدات الأجهزة الكلاسيكية التي ذكرتها (وكثير غيرها) كما تتوفر المكونات الإضافية. خيارات واضحة هي محاكاة خمر من شركات مثل UAD والأمواج، ولكن بطاقات الصور حتى شعبة النهوض بالمرأة تضمنت يمكن أن sufficefor سبيل المثال، على الرغم من أنها تفتقر إلى أية رسومات الهوى، المنطق على متن ضاغط المكونات في يحاكي مختلف أنواع الدوائر الضاغط، مما يجعلها قابلة للتكيف بشكل جيد لباس مختلف المسارات.

أمبير في-واحد في مربع

تماما كما فعلت أصبحت المسارات باس أكثر شيوعا، تكاثرت محاكاة (على غرار) باس الأمبير المكونات الإضافية أيضا. إلى جانب العديد من طرف ثالث المكونات في مجموعات، أكثر كل الكبرى شعبة النهوض بالمرأة يأتي مع غيتار الأمبير سيمز، وعادة ما يتم إضافة محاكاة ما لا يقل عن اثنين من باس أمبير في. وتشمل الخيارات الأكثر شعبية عادة الكلاسيكي أمبير باس الصخور، وAmpeg SVT، تشتهر تذمر وكمة، وللبدانة، نغمات مستدير (اعتقد الكلاسيكية موتاون)، وAmpeg B-15 (الوجه الأعلى) أمبير. هذه سيمز أمبير غالبا ما تكون المعالجات باس بذاتها، مع EQ والضغط (من أمبير الظاهري وكذلك تضمنت محاكاة الاستوديو ضاغط / EQ). تكرار لفعل باس المسار وتشغيل نسخة على الرغم من باس أمبير الظاهري في تركيبة مع الأصل يمكن أن توفر معظم فوائد تسجيلا حيا، مع الكثير من الراحة والمرونة لالتمهيد.

A bass Amp plug-in (Logic’s Bass Amp Designer) modeling an Ampeg SVT, including a studio compressor and EQ.

لباس أمبير المكونات في (المنطق باس الأمبير مصمم) النمذجة وAmpeg SVT، بما في ذلك ضاغط الاستوديو ومكافئ.

مسار باس:

[معرف الصوت = "29291"]

باس FX

ايم ينفد من الفضاء، ولكن ذكر السيئه موضوع واحد آخر، brieflyreverb والآثار. في معظم الوقت، وأنا تجنب إضافة تردد إلى جزء باس في مزيج ستيريو. بينما كنت بالتأكيد تسمع الكثير من ذلك في عرض حي، تردد أن تأتي من كل من حولك، في غرفة، بينما الموجة المباشرة basss يأتي من مرحلة (أو مكبرات الصوت السلطة الفلسطينية). ولكن في مزيج ستيريو، وتردد الإشارة الأصلية تأتي من نفس المواقع (المتحدثين التشغيل)، وحتى القليل من الفعل يمكن أن تصل تعكير ليس فقط الجزء باس، ولكن هذا المزيج كله. إذا كنت تشعر بصوت خفيض هو أيضا العظام الجافة، وأنا في بعض الأحيان إضافة القليل من اجواء (لا ذيل تردد)، وعادل للعمق، ولكن حتى يكون هناك رقم تجنيب.

في حين بسيطة، صلبة جزء باس هو الذي يكون عادة كل حاجة لتوفير المزيج مع دعامة لطيف، وأحيانا قد ترغب في الحصول على جزء باس مع وجود أثر. وهناك القليل من مراحل خفيف جدا أو chorusing يمكن أن تضاف إلى البص، وبطبيعة الحال، والكلاسيكية تأثير الزغب باس هو دائما على optionbut من فضلك، فقط عندما يكون ذلك مناسبا!

احتمال آخر يمكن أن تكون مضاعفة المسار باس مع باس موالفة، عن طريق تحويل الصوت إلى ميدي الملاحظات واستخدامها لتحريك مناسبة التصحيح باس موالفة، أو مجرد تشغيل باس (أو نسخة) من خلال التصفية، مظروف، وأقسام طرحه مشرف لموالفة المكونات في مناسب. ولكن هذا هو الحصول على المزيد من الأراضي في ترتيب خلط الأمور التفاف إساءة حتى تصل لnowuntil في المرة القادمة ..

NOTE: Part 3 of this series will be published exclusively on AskAudioMag.com in one week.

Joe is a musician, engineer, and producer in NYC. Over the years, as a small studio operator and freelance engineer, he's made recordings of all types from music & album production to v/o & post. He's also taught all aspects of recording and music technology at several NY audio schools, and has been writing articles for Recording magaz... Read More

Discussion

Want to join the discussion?

Create an account or login to get started!