A arte de misturar: Rock, Parte 1: Bateria

In this 5-part series, veteran rocker and music technologist, Joe Albano, takes you through the stages for mixing rock music. Part one focuses on mixing rock drums and percussion.  

A arte de misturar é de cerca de reunir todos os elementos de um acordo, mas cada instrumento traz seu próprio conjunto especial de preocupações e desafios. Neste articlethe primeiro de uma serieswell dar uma olhada em alguns aspectos da mistura whats muitas vezes o componente musical mais importante de tudo, os tambores.

Mixing Drums.

Misturando Drums.

O kit de bateria é em muitos misturadores para iniciar uma secção do ritmo mixusing para ancorar o resto das partes de um arranjo de ocupado. Os tambores fazer mais do que apenas

Se a parte da bateria de uma música em particular consiste em um circuito de amostragem, uma batida programada, ou um total de gravação multi-track de uma performance ao vivo, há um grande número de componentes do kit que normalmente são ajustados individualmente, para trazer o melhor de cada elemento, e como um grupo, para fundir todo o kit juntos para o máximo impacto. Fora do habitual recolha de tambores individuais trackskick, snare, toms, oi-chapéu, e os microfones aéreos que trazem os pratos, bem como uma versão mais ambiente de todo o pontapé kitthe e laço, como os transportadores primários da batida, provavelmente obter o máximo de cuidado derramou sobre eles. Muitas pessoas saltar para a direita com EQ ou compressão, obviamente, os dois tipos mais importantes de processamento de tambor, mas pode ser uma boa idéia para primeiro dar alguma consideração para o deslocamento.

Um lugar no mix

Por convenção, desde o advento da gravação multitrack, os tambores têm desfrutado de um lugar de destaque no centro da mistura, pan-wise. Mas um kit de bateria não é um único instrumento, e os componentes que o compõem tendem a ocupar um campo mais vasto do que, digamos, uma gravação vocal ou baixo, as outras faixas que normalmente se encontram garimpou frente

Typical Drum Panning: Kick & Snare dead center; other drums & cymbals around half-way left & right.

Panning tambor típico: Pontapé

O resto do kit pode ser deslocada em qualquer tambor baterista Perspectivethe

Tone ajustes

EQ é, evidentemente, um aspecto crítico de esculpir um bom som do tambor. O que é feito aqui vai depender do que você está começando. Com uma parte de bateria que utiliza amostras, você pode achar que as amostras já estão pré-EQD, e apenas pequenos ajustes são necessários, para fazê-los sentar-se bem no mix global. Embora isso possa também ser o caso de uma gravação de bateria ao vivo, em que situação é mais provável que o som será mais cru, e terá de ser moldado de forma mais agressiva com EQ.

Em uma gravação multitrack típico, o som saindo das microfones de proximidade na bateria individuais será, provavelmente, muito mais quadradão e midrangey do que o tom profundo, polida foram todos utilizados para em gravações de bateria modernos. Um elemento comum na equalização miked close faixas de bateria individuais é um corte de médio porte, o que pode ser bastante profundo, em algum lugar entre 300 Hz1 kHz, dependendo do som da pista particular. Bumbo pode também apresentam um ligeiro solavanco (boost de um dB ou mais) nos pontos baixos, para baixo em torno de 60.100 Hz, e uma outra colisão em os médios, cerca de 35 kHzthis maior impulso vai trazer o tapa do batedor na drumskin, e ajudará a articular melhor o ritmo. (Em certos speed metal styleslike que apresentam ocupado, intrincados ritmos de bumbo, este tapa é feita muito importante, para o máximo de clareza, e é um componente constante do som de bateria nesse gênero).

Armadilha também podem obter pequenas saliências, para além de um meio de corte, mas a um nível ligeiramente diferentes frequências. A low-end

Typical Drum EQ.

EQ tambor típico.

Os tambores com

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As despesas gerais são uma combinação dos pratos (incluindo o oi-hat) e os tambores, embora, dependendo do posicionamento dos microfones suspensos, os tambores aqui são versões muitas vezes mais finas do mais completo sons dos microfones de proximidade. Algumas pessoas gostam de rolar para fora da gama média e baixa (abaixo de cerca de 1 kHz ou mais), deixando apenas os altos, reduzindo a sobrecarga faixas para principalmente címbalos, e minimizando a sua contribuição para o som dos próprios tambores. Outros têm uma approachthey ​​muito diferente pode usar as despesas gerais como o sinal primário para todo o kit, equalização como acima para um som cheio, e depois levemente aumentar isso com os microfones de bateria individuais. A última abordagem irá proporcionar um som de bateria mais vintage, e pode ser apropriado para determinado exemplo stylesfor musical, que emula o som de bateria de mais velho, clássico R

Espremendo as peles

De todo o processamento feito a bateria, a compressão pode ser a chave. Se o seu usado sutilmente, ou como um efeito de destaque, compressão, em muitos aspectos, definiu o som de tambores na pop moderna

O uso de compressão como um efeito é muitas vezes aplicado para o chute indivíduo e caixa faixas (theres há espaço aqui para passar por cima dos controles de um compressoryou pode analisar que, se necessário, em qualquer uma das dezenas de artigos e vídeos no site) . Aplicando compressão com um ataque rápido

Drum Compression as Effect: L->R: No Comp; Slower Attack & Release (tight drum sound); Fast Attack & Release (looser, ringy sound).

Tambor de compressão como Efeito: L


Figure 4B Drum Compression for Effect on Kick (L) & Snare (R): Top: Slower Attack & Release; Bottom: Fast Attack & Release.

Figura 4B Tambor de compressão para Efeito sobre Kick (L)

Bateria com compressão: Sem compressão; Ataque mais lento

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Alguns compressores prestam-se particularmente bem a este tipo de utilização, com um favorito é o clássico Urei 1176, em uma de suas muitas versões de hardware e software (muitos para mencionar!).

Some hardware & software versions of the 1176, a popular compressor for drums.

Alguns hardware

Entre esses extremos, as aplicações mais sutis pode dar uma espessura geral e socar a bateria, aperfeiçoá-lo para os elementos individuais do kit.

A compressão também é aplicado com freqüência para as faixas de bateria gerais estéreo. Desde as faixas terá mais ar, graças ao pouco maior distância dos microfones, compressão aqui pode trazer um pouco mais do ambiente da gravação. Para uma versão mais extrema desta, se a gravação também fez uso de microfones de sala adicionais, estes podem ser compactados, bem como, para um som ambiente ainda mais dramática (acho que Led Zeppelin). E, claro, todas as faixas de bateria (microfones de proximidade e despesas gerais) são comumente subdivididos por meio de um mestre de bateria estéreo, e de compressão pode ser aplicada lá também. Este aplicativo também pode variar de um espessamento sutis para um mais dramático, ataque / efeito libertar-alterando, mas itll tem que ser aplicado com mais cuidado, por isso pratos e hi-hats não se também esmagado junto com os tambores. Mas se for bem feita, a compressão do cilindro-mestre geral pode amarrar todos os elementos do kit em conjunto, para um agradável, denso, som de bateria unificada.

Outra técnica de compressão do cilindro popular é o chamado Nova Iorque compressão, caso contrário (mais tecnicamente) conhecido como compressão paralela. Um compressor é inserido em um Aux, e um sub-mistura extra de bateria é enviada, via Aux Sends, através deste compressor Aux. Normalmente, uma forte compressão é appliedmuch mais efeito do que youd normalmente wantbut este submixagem tambor fortemente comprimida é misturado com o principal mix de tambor apenas a quantidade certa, para a qualidade de compressão único. Você pode apreciar os efeitos da compressão pesada sem perder a pressão dos ataques de tambor, que serão preservados na principal mixkind tambor de um cenário de best-of-dois-mundos. O efeito pode variar de sutil para não tão sutil, e se você alimentar o compressor Aux da faixa de bateria indivíduo Envia, você pode controlar a quantidade desta compressão é misturado ao som dos tambores contra os címbalos, permitindo

Molhado ou seco

Outra questão que surge em relação à mistura do tambor está molhado ou seco? Molhada, naturalmente, significa com reverb / ambiente, enquanto meio seco, com pouca ou nenhuma tom quarto. A resposta, claro, é sim. Isto é, cada uma das abordagens é válido, dependendo do estilo musical. Em um hip-hop ou R

A Convolution Reverb with some Drum Rooms.

A Reverb Convolução com algumas tambor Rooms.

Uma coisa a observar é não exagerar o decaya reverb pouco vai um longo caminho. A reverberação longa sobre um tambor reverbespecially nas backbeatcan facilmente turvar-se não só os tambores, mas todo o arranjo. Decaimentos reverberação de 1 segundo ou menos, muitas vezes são melhores, e irá adicionar mais do que suficiente ambiente, mantendo ao mesmo tempo a claridade da mistura global.

Os tambores com (Convolution) Reverb: Dry; Quarto com decaimento mais longos; Secar de novo; Quarto apertado / Ambiencewith decadência Curto

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Envolva-se

Eis sobre tudo theres espaço para aqui. Quanto à configurações específicas para coisas como EQ e compressão, bem, que irão variar para cada situação, mas as abordagens gerais que eu mencionei são uma boa maneira de começar. E ouvir um monte de gravações para os aspectos específicos de sons de bateria que travam seu earno importa quanto tempo você foi misturando bateria, há sempre algo novo e interessante para ser ouvido!

"The Art of Mixing Rock, Part 2: Bass" will be published exclusively at AskAudioMag.com in one week.

Joe is a musician, engineer, and producer in NYC. Over the years, as a small studio operator and freelance engineer, he's made recordings of all types from music & album production to v/o & post. He's also taught all aspects of recording and music technology at several NY audio schools, and has been writing articles for Recording magaz... Read More

Discussion

Roger Newport
Great article, thanks. The Drum with Reverb sound sample seem to be missing though.

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