Guia de Sobrevivência Síntese: Filtros

Vários fatores determinam o caráter de qualquer som sintetizador dado, apesar de tudo isso começa com a escolha de formas de onda de oscilador. Em seguida, muito tipicamente, que o som está a tonalidade alterada pela remoção ou enfatizando selectivamente determinadas porções do espectro de frequência de um filtro.

Como mencionado no meu artigo anterior sobre a frequência, a maioria cada synth no planeta possui um filtro passa-baixa (LPF), que corta as freqüências mais elevado do que o ajuste do controle de freqüência de filtros de corte. Quando usado em formas de ondas luminosas, como as ondas dente de serra, voltando-se para baixo o corte reduz o fator de brilho. Ou, nós podemos fazer o contrário, começando com corte ajustado para uma freqüência baixa para criar um som surdo, escuro que revela o seu brilho natural como de corte está ligado.

Claro, os ajustes para corte pode ser realizado manualmente a partir do controlo na face do sintetizador. Mas quando usamos um envelope, LFO, ou controle MIDI para executar estas alterações, estão varrendo o filtro. E a qualquer momento você varrer o filtro, o tom (timbre) do som muda dinamicamente ao longo do tempo.

Para além do baixo

Muitos projetos synth oferecer outros tipos de filtros que nos permitem alterar o som em mais novas formas do que o que FMP oferecer. Por exemplo, Predator dispõe de 26 tipos de filtros diferentes (ver figura 1) e Omnisphere (ver Figura 2) oferece um colossal 86 filtros de escolhas!

Figura 1: Menu de predadores 26 tipos de filtros, incluindo filtros especiais mostrados no fundo da lista. Os filtros de pente são favoritos particulares de meu.

Figura 2: Menu Omnispheres de filtros especiais que representam apenas 26 de seus 81 tipos de filtros disponíveis.

Escolhendo o filtro certo

Apesar da riqueza de opções de filtros encontrados nestes plug-ins (incluindo algumas bastante exóticas), o mais comumente encontrado e tipos de filtro sintetizador tradicionais numerar apenas quatro e são um lugar tão bom quanto qualquer outro para começar a aprender sobre filtros:

Lowpass (corta os altos, passa os pontos baixos)

Highpass (corta os baixos, passa as altas)

Passa-banda (cortes graves e os altos e passa freqüências in-between)

Notch (passes altos e baixos, corta freqüências em algum lugar no meio)

Escolhendo o filtro certo para um determinado som começa com uma compreensão do que baixos, médios e agudos estão todos aqui, e como diferentes filtros afetá-los. E uma das melhores maneiras para iluminar seus ouvidos a diferentes respostas de filtro é a utilização de uma fonte de som que contém todas as frequências em simultâneo: o ruído branco. Com o ruído branco, temos uma distribuição igual de ocorrer aleatoriamente freqüências em todo o espectro de áudio de baixos, médios e altos. Correndo ruído através de um filtro e, em seguida, movendo-se a freqüência de filtros de corte para cima e para baixo faz com que seja fácil de ouvir a ação de qualquer filtro, como estavam prestes a ver e ouvir.

Para fins ilustrativos, Im usando Lógica canal estoque EQ com analisador de freqüência embutido não só para simular várias respostas de filtro synth (hey, equalizadores são filtros também!), Mas também para mostrar as mudanças que eles fazem no espectro sonoro. Como mostrado na Figura 3 abaixo, o ruído branco alimentado no plug-in revela conteúdo de freqüência ao longo dos largos intervalos de baixos, médios e altos.

Figura 3: Espectro de frequências de ruído branco não filtrada, mostrando até mesmo distribuição de freqüências aleatórias em toda a gama de audição (20 Hz a 20 kHz).

Banda Larga, o ruído branco. Parece barulho!

[Id áudio = "18660"]

Filtro passa-baixa (LPF)

Como mencionado anteriormente, se conseguirmos reduzir a freqüência de corte do LPF, cortamos altos e passar baixos. A Figura 4 mostra uma resposta LPF Ive configurado no EQ, cutoff a 650 Hz. Uma comparação com o ruído não filtrado mostrado na Figura 3 mostra como a energia das elevações (e nalguns casos médios também) foram reduzidos de forma significativa. O som torna-se maçante, mas mantém o seu carácter rumbly porque as freqüências mais baixas abaixo do ponto de corte são repassados. No seguinte clipe de áudio, que alternam entre o ruído não filtrada a partir da Figura 3, e o ruído filtrada mostrado na Figura 4.

Figura 4: analisador de freqüência mostrando médios e agudos reduzidos pela ação de um filtro passa-baixa definido para uma freqüência de corte de 650 Hz. Observe a forma característica da curva plana filtro passa-baixa na esquerda, descendo gradualmente no ajuste da freqüência de corte.

Alternando entre o ruído branco não filtrada e filtrada passa-baixa de ruído a 650 Hz.

[Id áudio = "18664"]

Filtro Highpass (HPF)

Este filtro tem o efeito oposto de um filtro passa-baixa, passando altas freqüências, enquanto cortando freqüências abaixo da freqüência de corte (em geral, as baixas). Na Figura 5, vemos um exemplo de como um HPF, freqüência de corte definido para 1,44 kHz, tenha retirado o conteúdo harmônico dos pontos baixos e médios.

Figura 5: analisador de freqüência mostrando baixos e médios reduzidos pela ação de um passa-alta. Observe a forma característica da curva de filtro passa alta inclinada da esquerda para a flatline na faixa de alta freqüência.

Ruído branco alternando entre filtrada e filtrada (a 810 Hz), seguido por um filtro passa alto de varrimento de 20 Hz até 20 kHz.

[Id áudio = "18675"]

Note como o som da varredura começa cheio de sonoridade, mas depois desaparece gradualmente no nada.

Figura 6

Filtro passa-banda (BPF)

Figura 7: analisador de frequência, que mostra a curva de resposta de um filtro passa-banda, onde os altos e baixos são cortadas em ambos os lados de uma banda de passagem em forma de monte de frequências.

Corte altos e baixos de ambos os lados do ajuste da freqüência de corte é o que BPFs fazer. Ao varrer a BPF, a banda passa viaja com a posição do controle de corte, como ouvido neste próximo exemplo de áudio, onde a freqüência de corte começou por volta de 100 Hz e foi arrastado até 11 kHz.

Filtro passa-banda de varredura de ruído branco

[Id áudio = "18661"]

Figura 8

Na primeira audição, o som deste varredura pode não parecer muito diferente da de uma varredura HPF, mas eles realmente têm características diferentes. A varredura HPF começou brilhante e manteve seu caráter brilhante, mesmo que o som dizimadas (corte mudou-se de baixo para alto). Em comparação, o BPF começou parecendo escuro e ficou mais brilhante, mais fino, perdendo o seu escuro como o corte foi varrido de baixo para cima. Você pode ouvir a diferença neste próximo exemplo de áudio onde o BFP é seguido pela varredura HPF:

BPF e HPF filtro varre comparação

[Id áudio = "18662"]

Filtro Notch

Esse filtro não é usado tão frequentemente quanto os outros três weve coberto, talvez porque a mudança no timbre que ele cria é geralmente demasiado estranho ou muito sutil para fazer muito de um comunicado. Ainda assim, é uma das minhas favoritas filtros, o ruído, especialmente quando varrer. Mas antes de chegarmos a isso Como a curva de resposta do filtro mostrado na Figura 9 mostra, um filtro notch passa todas as freqüências, exceto aquelas que ocorrem em torno da frequência central da própria qualidade.

Figura 9: A curva de resposta de freqüência de ruídos de funcionamento através de um filtro de entalhe com freqüência de corte de 800 Hz.

Neste exemplo de áudio, Im varrendo o entalhe de baixo a alto, de cerca de 400 Hz através de cerca de 12 kHz. O som sibilante que ele cria é muito legal, soando muito bem como um comutador de fase.

[Id áudio = "18674"]

Figura 10: Varredura de filtro Notch.