工作室声学,第4部分:反思二:扑回声

Part 4 of this informative series on the science of studio acoustics sees Joe Albano continue to explore reflections, and in particular flutter echoes and ambience and how to solve this problem.  
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这一系列的最后一部分 ,我谈到了中和高频的反射,以及它们如何颜色,我们听到一个房间的声音。直接和反射声音之间相干涉导致的各种谐波泛音和组成的复合波被改变的梳Filteringthe平衡,改变音调,或音色,或声音。一个小的,这是任何封闭空间的自然氛围的normalits一部分,它有助于积极房间的活跃度。但过多的它可以与记录,并在该空间适当混合干扰的能力。

短期和长期的思考可能会导致潜在的问题。在控制室,太多的强,短反射在混合positionthe甜蜜spotcan色彩的声音在房间里,以至于混频器不能可靠地语气,权衡,平移和人工环境的决策,并确保是否HES反应音频的需要或房间本身的着色。除了短反射,并且梳状滤波产生,再反射也可以使它们的存在公知的。如果一个房间具有平行的反射表面,以及一个中间或高频波开始来回弹跳这些表面之间,这可以设置一个振铃音,称为颤动回声,它可以是有问题的记录和混合情况。

Fig 1: The path of a Flutter Echo between two parallel reflective surfaces.

图1:一个颤动回声的两个平行的反射面之间的路径。

音频实例1 A(有点夸张)颤动回声:

[音频ID =“32976”]

泡沫在墙上

为了避免这种情况,大多数工作室的壁(和天花板)上安装吸收性泡沫面板。这将有效地吸收约1千赫兹(1000赫兹左右)了频率,防止出现音色,改变梳状滤波,从很短的反射过度,并从问题再思考,像颤动回声。你已看到了这些productstheyre通常轮廓的绵密的泡沫​​削减,通常楔形(楔子提供吸收某一特定领域的更多面积,增加了面板的效果)。

Fig 2: Some typical absorptive foam panels (courtesy of Auralex.com).

图2:一些典型的吸收泡沫板(礼貌Auralex.com )。

正如我提到,吸收theyre不有效低frequenciesthe频率下限是基于面板,其典型地为约2英寸(最便宜的选项),至3或4英寸的密度和厚度。 (顺便说一句,那老式remedyeggshell cartonsis真的不有效用于这一目的。)

一个关键的考虑是在哪里放置面板。你不(可能即使你没有不可能)要覆盖所有表面和他们在一起,因为这将缓和房间的上部音和高音太多。这些面板的最佳位置是在哪里最强,最有可能出现问题的思考首先developwhere直达声先击中一个房间的表面,设置反射跟随斑点。这些相当接近的声音可能会是区域sourcein一个控制室,这将是该显示器。那里有一招确定的最佳地点安装吸收泡沫。

另一天,另一个(物理)法

声波反射离开表面以同样的方式的方式的光波做的,可用于我们的优势。两者都是受到物理定律描述发生反射behaviorThe角等于反射角。这也就意味着,如果一个声波撞击反射表面在一个特定的角度,将反射离开该表面以相同的角度,如图3。

Fig 3: The angle of incidence is equal to the angle of reflection.

图3:入射角等于反射角。

我们希望找到在那里从监听扬声器强反射反弹并击中甜蜜点墙上的斑点,我们可以做到这一点的一种技术叫做镜子的把戏。由于声音反映了同样的方式轻,关键是有一个人(听众)坐在混合positionthe甜蜜spotand另一手持一面镜子到墙上,通常在前面,显示器与听者之间。当听众可以看到扬声器镜子,那么这点是一个潜在的问题的反映源回来看他。应用泡沫镶板会有吸收了反射,而不必把它无处不在。如果应用此技术两壁(和天花板),你也许可以消除最恶劣的任何问题的思考,对房间整体的活跃度影响最小。

Fig 4: The “mirror trick” applied.

图4:采用镜子的把戏。

反思这

当应用吸收材料,其重要的,以确保该室心不是握杀太多。由于平时的泡沫板会影响中频和高频,如果过头了,你可能最终记录在这样一个空间会缺乏深度过于干燥,过于黑暗冠冕堂皇spacemusic,和歌曲混合在一个很可能会不是旅行非常好。有许多不同的方式去获得的吸收和反射之间的最佳平衡,并且不同的方法可用于现场录音空间和控制室/混合室。

在现场,录音,区域,很多工作室利用​​一系列的墙壁上交替的面板。通常,这些是双面(甚至三面),一边被反射,而另一个absorptivedepending于手头的工作,这些面板可以适当地旋转。因此,对于一个画外音会话,吸收侧边都可以使用,而用于跟踪串部分,活边可以投入使用。用于记录合奏,直播室的一个区域可能作出大多吸收,以避免泄漏安培等(与图案,或挡板的帮助下),而另一个区域可能已被设置为多个反射,像喇叭部分,所以话筒会捕捉到一些有益的自然氛围。

活/死

在一个控制室,也可以使用这种类型的技术。但那里有另一种常见的方法,其中包括消除大部分的短反射在房间的前面而制定的,并留下较长的从房间的后面,以提供必要的氛围,确保活动性的适度。这种方法被称为活端/死端,或LEDE(这实际上是一个商标用语)。吸收材料放在身边大部分的房间里,墙壁和天花板的前面(当然除了控制室窗口),可以追溯到作为混频器的位置。这可确保从显示器到甜蜜点,免费的梳状滤波过度清洁,直接路径。过去认为,房间的背面留下的活,以提供必要的氛围。从后方的反射是弱,并且他们将击中工程师耳朵从后面,这使得它们不太可能干扰的直接声音的清晰度。

Fig 5: A diagram of a control Room with a Live-End/Dead-End type treatment.

图5:控制,配有一个活结束/盲端型处理的示意图。

漫无

通常情况下,在反射后壁与特殊反射表面处理,以增强周围的声音的均匀性。这些装置也是市售availabletheyre称为扩散器。它们包括一系列不平的表面的那scatterdiffusethe反射声有效,以避免回声,并通过了室内确保更均匀分布的氛围。

Fig 6: Some commercial diffusor panels (courtesy of Auralex.com).

图6:一些商业漫射板(礼貌Auralex.com的)。

吗更有经常设计计算机计算的帮助下,以优化结果的均匀性,并且它们可以是相当昂贵的。但是你可以构建自己的扩散器,即使没有诉诸数学。

Fig 7: Top) A concave rear wall would focus reflective sound—highly undesirable, especially if it’s focused at the engineer/mixer; Bottom) A convex rear wall will scatter reflections outward, providing welcome diffusion.

图7:上图)凹后壁将集中反射soundhighly不可取的,尤其是当它集中在工程师/搅拌机;底部)有凸后壁将分散反射向外,欢迎提供扩散。

除了室内的治疗,近场监控还可以帮助隔离房间贡献直达声。这其中,所述混合器甜蜜点是不超过三个脚由显示器(它们相距相同的距离)。这有助于直接声音,以在工程师耳到达,并且进行下意识加工,任意房间捐款到达之前,并且由于房间反射从更远的距离来,他们将大为减弱,并不太可能时显著声音着色他们到达。

如果你申请的是这一个房间,没准你会做出声中质量有显著的改善。而这给我们带来了这个系列的最后一个主题,保持演播室里面的声音和外部的独立工作室的声音!生病盖隔音考虑在未来的(也是最后一次)的安装。再见...

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Joe is a musician, engineer, and producer in NYC. Over the years, as a small studio operator and freelance engineer, he's made recordings of all types from music & album production to v/o & post. He's also taught all aspects of recording and music technology at several NY audio schools, and has been writing articles for Recording magaz... Read More

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