استوديو الصوتيات، الجزء 4: تأملات II: الرفرفة أصداء

Part 4 of this informative series on the science of studio acoustics sees Joe Albano continue to explore reflections, and in particular flutter echoes and ambience and how to solve this problem.  
Learn more about Studio Acoustics in Joe Albano's full course at AskVideo here.

في الدفعة الأخيرة من هذه السلسلة ، تحدثت عن منتصف وتأملات عالية التردد، وكيف يمكن أن لون الصوت نسمعه في الغرفة. تدخل مرحلة بين الصوت المباشر وينعكس يسبب توازن مشط-Filteringthe من مختلف التوافقيات وإيحاءات التي تشكل يتم تبديل موجة معقدة، وتغيير لهجة، أو جرس، أو الصوت. قليلا من هذا جزء normalits من اجواء الطبيعي في أي مكان مغلق، وأنه يساهم بشكل إيجابي في liveness من الغرفة. ولكن الكثير منه يمكن أن تتداخل مع القدرة على تسجيل وتخلط بشكل صحيح في هذا الفضاء.

كل من انعكاسات قصيرة وطويلة يمكن أن يسبب مشاكل محتملة. في غرفة التحكم، وكثيرة جدا، وانعكاسات قوية قصيرة في مزيج positionthe الحلو اللون spotcan الصوت في غرفة الكثير بحيث خلاط غير قادر على جعل موثوق القرارات حول لهجة، والتوازن، بالغسل، واجواء الاصطناعي، ويكون متأكدا ما إذا [هس] وردا على احتياجات الصوت أو أصباغ من الغرفة نفسها. وإلى جانب انعكاسات قصيرة، وما نتج عن ذلك مشط تصفية، يمكن انعكاسات أطول أيضا جعل وجودهم معروفة. إذا كان غرفة على السطوح العاكسة موازية، وموجة منتصف أو عالية التردد يبدأ كذاب ذهابا وإيابا بين تلك السطوح، وهذا يمكن إعداد نغمة رنين، ودعا الرفرفة صدى، التي يمكن أن تكون إشكالية في كل من تسجيل وحالات الخلط.

Fig 1: The path of a Flutter Echo between two parallel reflective surfaces.

الشكل 1: مسار الرفرفة صدى بين اثنين من السطوح العاكسة موازية.

الصوت مثال 1 ألف (مبالغ فيها إلى حد ما) الرفرفة الصدى:

[معرف الصوت = "32976"]

رغوة في الجدار

لتجنب هذا، معظم الاستوديوهات تثبيت ألواح الرغوة الاستيعابية على الجدران (والسقف). وهذه تستوعب على نحو فعال الترددات من حوالي 1 كيلو هرتز (هرتز 1000 أو نحو ذلك) ما يصل، ومنع كل من المفرطة جرس-تغيير مشط تصفية من انعكاسات قصيرة جدا، والمشاكل من انعكاسات أطول، مثل الرفرفة صدى. كنت قد رأيت هذه productstheyre عادة ما احيط تخفيضات من رغوة كثيفة، عادة (توفر أسافين لقطات مربع أكثر من امتصاص في منطقة معينة، مما يزيد من فعالية لوحات) على شكل وتد.

Fig 2: Some typical absorptive foam panels (courtesy of Auralex.com).

الشكل 2: بعض ألواح الرغوة الاستيعابية نموذجي (من باب المجاملة Auralex.com ).

وأنا ألمح إلى، يستند ثيري يست فعالة عند أدنى frequenciesthe حد أدنى تردد من امتصاص على كثافة وسماكة الألواح، والتي تتراوح عادة من حوالي 2 بوصة (خيارات أكثر رخيصة)، إلى 3 أو 4 بوصة. (بالمناسبة، أن الطراز القديم remedyeggshell cartonsis حقا ليست فعالة لهذا الغرض.)

وهناك اعتبار أساسي هو مكان وضع لوحات. أنت لا (وربما لم أستطع حتى لو كنت فعلت) يريدون لتغطية جميع الأسطح معهم، لأن ذلك من شأنه أن أمات غرفة الكثير من في أذهان العليا والارتفاعات. أفضل المواقع لهذه اللوحات هي في الاماكن التي الأقوى، الأكثر تعرضا للانعكاسات إشكالية أن developwhere أولا الصوت المباشر لأول مرة يضرب سطح الغرفة، وإقامة انعكاسات لمتابعة. هذه من المرجح أن تكون المناطق القريبة إلى حد ما على صوت sourcein غرفة التحكم التي ستكون المراقبين. ثيريس خدعة لتحديد أفضل المواقع لتحميل رغوة الاستيعابية.

في يوم آخر، وآخر (الفيزياء) القانون

الموجات الصوتية تعكس قبالة السطوح بنفس الطريقة موجات الطريقة الخفيفة القيام به، والتي يمكن استخدامها لصالحنا. كلاهما يخضع لقوانين الفيزياء التي تصف عاكسة زاوية behaviorThe الإصابة تساوي زاوية الانعكاس. ما يعنيه ذلك هو أنه إذا كان الموجة الصوتية يضرب سطح عاكس في زاوية معينة، وسوف تعكس قبالة ذلك السطح في نفس الزاوية، كما هو مبين في الشكل 3.

Fig 3: The angle of incidence is equal to the angle of reflection.

الشكل 3: زاوية السقوط تساوي زاوية الانعكاس.

نحن نريد أن العثور على بقعة على الحائط حيث انعكاس قوي من متحدث رصد مستبعد قبالة ويضرب بقعة الحلو، ويمكننا أن نفعل ذلك مع تقنية تسمى خدعة المرآة. منذ الصوت يعكس بنفس طريقة ضوء، هو خدعة لديك شخص واحد (المستمع) الجلوس في مزيج positionthe الحلو spotand عقد آخر مرآة تصل إلى الجدار، وعادة في الجبهة، وبين المراقبين والمستمع. عندما المستمع يمكن أن يرى أحد المتحدثين في المرآة، ثم تلك البقعة هي مصدر انعكاس يحتمل أن تكون إشكالية القادمة في العودة اليه. سوف تطبيق تلبيسة رغوة استيعاب ان هناك تفكير، دون الحاجة لوضعها في كل مكان. إذا قمت بتطبيق هذا الأسلوب على كل الجدران (والسقف)، وربما يمكنك قضاء على أسوأ أي انعكاسات المشكلة، مع الحد الأدنى من التأثير على غرف liveness العام.

Fig 4: The “mirror trick” applied.

الشكل 4: خدعة المرآة تطبيقها.

التفكير في هذا

عند تطبيق المواد الاستيعابية، من المهم للتأكد من أن إيسنت غرفة ميت أكثر من اللازم. منذ ألواح الرغوة المعتادة سوف يؤثر على أجهزة الإنترنت النقالة والارتفاعات، إذا به مبالغ فيه، قد ينتهي بك المطاف مع spacemusic مفرط الجافة، السبر مفرطة في الظلام المسجلة في هذه المساحة سوف تكون غير موجودة في العمق، والأغاني مختلطة في واحدة من المحتمل لا تسافر بشكل جيد جدا. هناك العديد من الطرق المختلفة للذهاب حول الحصول على أفضل توازن بين الاستيعاب والتفكير، ويمكن استخدام مناهج مختلفة للمساحات تسجيل الحية وغرف التحكم / غرف المزيج.

في الحية، وتسجيل، والمنطقة، العديد من الاستوديوهات تستخدم سلسلة من بالتناوب لوحات على الجدران. في كثير من الأحيان وهذه هي على الوجهين (أو حتى ثلاثة الوجهين)، جانب واحد يجري العاكس، والآخر absorptivedepending على وظيفة في متناول اليد، قد تكون استدارة هذه الألواح بشكل مناسب. لذلك، لجلسة صوتية، الجانبين الاستيعابية يجوز توظيف، في حين لتتبع قسم السلسلة الجانبين الحية يمكن طرحه للاستخدام. لتسجيل والفرقة، قد جعلت منطقة واحدة من الغرفة يعيش معظمهم الاستيعابية، لتجنب تسرب من الامبير وما شابه ذلك (مع مساعدة من GOBOS، أو يحير)، في حين قد يتم تعيين منطقة أخرى حتى يكون أكثر تعبيرا، مثل ل قسم قرن، وبالتالي فإن البلدان المتوسطة الدخل سوف التقاط بعض من اجواء الطبيعي مفيد.

لايف / الميت

في غرفة التحكم، وهذا النوع من التقنية يمكن أن تستخدم أيضا. ولكن ثيريس نهج مشترك آخر، والذي ينطوي على القضاء على معظم انعكاسات قصيرة التي تنمي في الجزء الأمامي من الغرفة، وترك أطول منها من الجزء الخلفي من الغرفة للمساهمة في اجواء من الضروري، لضمان درجة مناسبة من liveness. ويطلق على نهج ايف نهاية / طريق مسدود، أو LEDE (الذي هو في الواقع عبارة علامة تجارية). توضع المواد الاستيعابية حوالي أكثر من جبهة من الغرفة والجدران والسقف (باستثناء نافذة غرفة التحكم، وبطبيعة الحال)، يعود بقدر ما موقف خلاطات. هذا يؤمن لذلك، مسار مباشر نظيفة من المراقبين إلى بقعة الحلو، وخالية من الإفراط في مشط تصفية. الماضي أن، يتم ترك الجزء الخلفي من الغرفة مباشرة، لتوفير اجواء ضروريا. انعكاسات من الخلف أضعف، وأنها سوف تصل إلى آذان المهندسين من الخلف، مما يجعلها أقل عرضة للتدخل مع وضوح الصوت المباشر.

Fig 5: A diagram of a control Room with a Live-End/Dead-End type treatment.

الشكل 5: رسم تخطيطي لغرفة السيطرة مع لايف-نهاية / مسدود نوع العلاج.

التبعثر

في كثير من الأحيان، يتم التعامل مع الجدران الخلفية عاكسة مع السطوح العاكسة الخاصة، لتعزيز التوزيع المتساوي للصوت المحيطة. هذه الأجهزة هي أيضا تجاريا يسمى availabletheyre diffusors. وهي تتألف من سلسلة من الأسطح غير المستوية التي scatterdiffusethe ينعكس الصوت على نحو فعال، لتجنب أصداء، وضمان توزيع أكثر عدالة للاجواء من خلال الغرفة.

Fig 6: Some commercial diffusor panels (courtesy of Auralex.com).

الشكل 6: بعض لوحات موزع موجات الصوت بالتساوي التجارية (تقدمة من Auralex.com).

انهم غالبا ما تكون مصممة مع المعونة من حسابات الكمبيوتر، لتحسين التوزيع المتساوي للنتيجة، وأنها يمكن أن تكون مكلفة للغاية. ولكن يمكنك بناء موزع موجات الصوت بالتساوي الخاص بك، حتى من دون اللجوء إلى الرياضيات.

Fig 7: Top) A concave rear wall would focus reflective sound—highly undesirable, especially if it’s focused at the engineer/mixer; Bottom) A convex rear wall will scatter reflections outward, providing welcome diffusion.

الشكل 7: الأعلى) ومن شأن الجدار الخلفي مقعرة تركز تعبيرا غير مرغوب فيه soundhighly، وخاصة إذا التي تركز على مهندس / خلاط. أسفل) والجدار الخلفي المحدب سوف مبعثر الأفكار إلى الخارج، وتوفير ترحيب نشرها.

قرب

وإلى جانب العلاجات الغرفة، ويمكن مراقبة قرب الميدان أيضا تساعد عزل الصوت المباشر من مساهمة الغرف. هذا حيث خلاطات بقعة الحلو ليست أكثر من ثلاثة أقدام من المراقبين (والتي هي على مسافة واحدة بعيدا). ويساعد هذا الصوت المباشر للوصول إلى المهندسين آذان، وتتم معالجتها شعوريا، قبل وصول أي مساهمات الغرفة، ومنذ انعكاسات غرفة تأتي من مسافة أكبر، سيكون هم أن أضعف بكثير، وأقل احتمالا لتلوين الصوت بشكل ملحوظ عندما أنها لا تصل.

إذا قمت بتطبيق كل هذا إلى غرفة، وهناك احتمالات يوول جعل تحسن كبير في نوعية الصوت داخل. وهذا يقودنا إلى موضوع النهائي من هذه السلسلة، والحفاظ على الصوت داخل الاستوديو والصوت خارج الاستوديو فصل! سوء الاعتبارات غطاء عازل للصوت في الدفعة القادمة (والأخيرة). ثم انظر اليكم ...

Learn more about Studio Acoustics in Joe Albano's full course at AskVideo here.

Joe is a musician, engineer, and producer in NYC. Over the years, as a small studio operator and freelance engineer, he's made recordings of all types from music & album production to v/o & post. He's also taught all aspects of recording and music technology at several NY audio schools, and has been writing articles for Recording magaz... Read More

Discussion

Want to join the discussion?

Create an account or login to get started!