स्टूडियो ध्वनिकी भाग 3: कुछ विचार मैं: चरण हस्तक्षेप

In part 3 of our series of the science of studio acoustics, Joe Albano delves into issues related to mid- and high-frequency reflections.  

में इस श्रृंखला की अंतिम किस्त खड़े तरंगों, या कमरे के मोड:, मैं एक कम आवृत्ति कमरे समस्या को कवर किया। इस समय तक, इम मिड से संबंधित मुद्दों और उच्च आवृत्ति प्रतिबिंब के ऊपर जा रहा शुरू करने के लिए जा रहा है।

बस mids highs और कमरे की सीमाओं के खिलाफ आया जब कम आवृत्तियों के साथ के रूप में, वे या तो प्रेषित अवशोषित, या परिलक्षित। बीमार ध्वनिरोधन पर ध्यान दिया जाएगा जो श्रृंखला में पिछले टुकड़ा, में माहौल (कमरे टोन), और ट्रांसमिशन के मुद्दों को कवर किया जाएगा, जो अगले लेख में अवशोषण और प्रतिबिंब के बीच संतुलन पर चर्चा की। इस किस्त (अगले लेख में खत्म) प्रतिबिंब के भौतिकी और एक संगीत अंतरिक्ष में प्रत्यक्ष और परिलक्षित ध्वनि तरंगों की बातचीत के साथ शुरू होगा।

वेव छोटी सी पृष्ठभूमि mechanicsa

ध्वनि तरंगों अंतरिक्ष में कमरा सीमाओं (दीवारों, फर्श, छत) या अन्य सतहों बंद को प्रतिबिंबित करते हैं, प्रतिबिंब (इस पर नजर रखने वक्ताओं होगा एक नियंत्रण कक्ष में) ध्वनि स्रोत से सीधे निकलती लहर wavethe मूल प्रत्यक्ष ध्वनि के साथ बातचीत करेंगे । एक लहर का एक सीधा और परिलक्षित संस्करण को मिलते हैं, हस्तक्षेप नहीं है, और वास्तव में क्या होता है हर लहर में है कि चक्र में बात पर निर्भर करता है एक त्वरित अनुस्मारक, संदर्भ के लिए:। एक ध्वनि तरंग सकारात्मक के चक्र बारी के होते हैं और नकारात्मक हवा के दबाव variationscompressions

अंजीर एक बारी compressions

प्रत्येक चक्र के भौतिक तरंग दैर्ध्य चक्र प्रति सेकंड, या हर्ट्ज में मापा जाता है, लहरों आवृत्ति से निर्धारित होता है। हम पिछली बार देखा था, (लगभग 300 हर्ट्ज से नीचे) कम आवृत्तियों लंबी तरंग दैर्ध्य है, और प्रतिबिंब हस्तक्षेप प्रभाव पैदा करते हैं, तो प्रभावित आवृत्तियों पर स्तर में जिसके परिणामस्वरूप बढ़ा देता है या गिरावट एक अलग तानवाला में जिसके परिणामस्वरूप, कमरे के विशिष्ट क्षेत्रों के लिए स्थानीय कर रहे हैं आप कमरे में हैं जहां पर निर्भर करता है संतुलन। एक ही बात mids और highs के साथ होता है, लेकिन तरंग दैर्ध्य बहुत कम होते हैं, प्रभाव कमरा भर में फैला हुआ है। लेकिन फिर भी है कि अंतरिक्ष में ध्वनि पर एक श्रव्य प्रभाव है।

सभी जटिल ध्वनि तरंगों साइन wavesthe harmonics और प्रत्येक की अपनी विशिष्ट तानवाला चरित्र ध्वनि दे कि मकसद का एक संयोजन से बना रहे हैं। प्रत्येक साइन लहर चक्र के शुरू से अंत तक स्थिति सकारात्मक अधिकतम पर साइकिल, 90 की शुरुआत (उच्चतम हवा के दबाव variationcompression), 180 से आधे रास्ते नकारात्मक अधिकतम पर चक्र, 270 के माध्यम से (न्यूनतम हवा में degrees0 में मापा जाता है दबाव variationrarefaction), और अगले चक्र शुरू होता है, जब अंत में, 360 (छवि 2)।

Fig 2 A single cycle of a (Sine) wave measured in degrees of Phase.

2 छवि एक (साइन) की एक एकल चक्र चरण की डिग्री में मापा लहर।

एक लहर की एक परिलक्षित संस्करण प्रत्यक्ष लहर के साथ मिलता है, तो क्या होता है हर लहर अपने चक्र में है, जहां पर निर्भर करेगा। प्रत्यक्ष और लहरों के एक चक्र के शुरू में दोनों के साथ पूरा करने के लिए नहीं होना चाहिए परिलक्षित करते हैं, तो परिणाम reinforcementthe ही ध्वनि, केवल जोर होगा। एक एक चक्र की शुरुआत में जब वे ऊपर से मिलने, और अन्य बिल्कुल आधे रास्ते (180) के माध्यम से, कहते हैं, लेकिन अगर, बराबर लेकिन विपरीत ऊर्जा चुप्पी (छवि 3, ऊपर) छोड़ रहा है, पूरी तरह से किसी भी ध्वनि बाहर रद्द हो जाएगा। क्या im यहाँ का वर्णन दो तरंगों के रिश्तेदार चरण है।

Fig 3 Sine waves 180° (top) and 90° (bottom) out of Phase.

3 छवि साइन लहरों 180 (ऊपर) और चरण से बाहर 90 (नीचे)।

चरण (0) में कर रहे हैं कि एक लहर है और अपनी परछाई को सुदृढ़ होगी; वे चरण से बाहर 180 अगर, वे चुप्पी को रद्द कर दें। किसी भी दूसरे चरण संबंध में, therell आंशिक सुदृढीकरण या आंशिक रद्द (छवि 3, नीचे) हो। लेकिन अब तक इम सरल साइन wavesto यह एक वास्तविक कमरे में परिलक्षित ध्वनि तरंगों के प्रभाव के लिए लागू होता है समझ कैसे का वर्णन है, हम जटिल (संगीत) तरंगों के लिए इस पर लागू करने के लिए है।

कंघी छनन

रियल soundsmusical टन, आवाज, कई व्यक्तिगत साइन लहर harmonics और मकसद से बना etc.are, और इनमें से विशेष संतुलन प्रत्येक अपनी अनूठी तानवाला चरित्र ध्वनि देता है। कुछ गणितीय संबंध नहीं है हालांकि जटिल लहर के विभिन्न हार्मोनिक और overtone के घटकों के हस्तक्षेप के बिंदु पर विभिन्न चरण रिश्तों होगा तो, harmonics और मकसद, अलग तरंग दैर्ध्य के साथ विभिन्न आवृत्तियों की है। नतीजतन, कुछ harmonics / मकसद संभावना प्रबलित, या आंशिक रूप से प्रबलित, और दूसरों को रद्द कर दिया, या आंशिक रूप से रद्द कर रहे हैं। यह उन harmonics के बीच संतुलन में परिवर्तन

Fig 4 A typical altered Harmonic/Overtone balance (and resulting tonal change) that can result from Comb-Filtering.

कंघी छनन से परिणाम कर सकते हैं कि 4 छवि एक ठेठ बदल सुरीले / Overtone संतुलन (और जिसके परिणामस्वरूप तानवाला परिवर्तन)।

ऑडियो उदाहरण 1 कंघी छनन से परिणाम कर सकते हैं कि तानवाला परिवर्तन की तरह (सूखे, तो एक भी मजबूत प्रतिबिंब से, कंघी फ़िल्टर):

[ऑडियो आईडी = "32,919"]

खुद में और, इस न अच्छा न बुरा है। मध्य और उच्च आवृत्ति प्रतिबिंब छोटी तरंग दैर्ध्य है, कंघी फिल्टर प्रभाव के तानवाला रूपांतरों आम तौर पर सूक्ष्म होते हैं, और (वे विशिष्ट क्षेत्रों के लिए स्थानीय कर रहे हैं, जहां कम आवृत्तियों के साथ) के विपरीत भी एक कमरा भर में काफी बाहर फैला है, और अगर प्रत्यक्ष ध्वनि प्रबल does not के प्रतिबिंब द्वारा योगदान ध्वनि की मात्रा को कहा, वातावरण, संगीत सुनने के संगीत की स्वर को गहराई और परिपूर्णता की भावना को जोड़ने के अनुभव बढ़ा सकते हैं। वास्तव में, ज्यादातर उपकरण हम रिकॉर्ड या एक पूरी तरह से मृत अंतरिक्ष में मिश्रण करने के लिए चाहते हैं न क्यों माहौल lackingthats है जहां कमजोर सड़क पर बात करने के लिए करते हैं। कंघी-छानने से तानवाला परिवर्तन भी मजबूत कर रहे हैं लेकिन, अगर वे अच्छा रिकॉर्डिंग कब्जा है और अच्छी तरह से संतुलित घोला जा सकता है को प्राप्त करने की हमारी क्षमता के साथ हस्तक्षेप कर सकते हैं।

परावर्तन मुद्दे

आम तौर पर, प्रत्यक्ष ध्वनि तरंगों वे कमरे सतहों दूर उछाल और हवा के माध्यम से अधिक से अधिक दूरी की यात्रा के रूप में कुछ ऊर्जा खो जो परिलक्षित तरंगों की तुलना में मजबूत कर रहे हैं। एक लहर पास के एक सतह बंद को दर्शाता है लेकिन जब कभी कभी, परिलक्षित लहर श्रोताओं कानों के लिए एक काफी कम पथ है, और जिसके परिणामस्वरूप कंघी-छानने भी स्वर में एक कठोर परिवर्तन की ज्यादा है, या एक परिवर्तन का कारण करने के लिए पर्याप्त ऊर्जा है कि ध्वनि की स्पष्टता के साथ हस्तक्षेप कर सकते हैं। एक नियंत्रण कक्ष में, हम में whats रिकॉर्डिंग में इतनी अच्छी तरह से पता है, स्पष्ट रूप से स्टूडियो मॉनिटर से प्रत्यक्ष ध्वनि को सुनने के लिए जरूरत है। हम एक ध्वनि Eq, या कृत्रिम reverb और माहौल की जरूरत है अगर आपको लगता है कि हम पर नज़र रखता से ध्वनि पर भरोसा कर सकते हैं, तो हम केवल ठीक से इन निर्णय कर सकते हैं। कम प्रतिबिंब वर्तमान पीढ़ी मजबूत कर रहे हैं लेकिन, अगर वे पैदा कर सकता है तानवाला रूपांतरों मिश्रण में whats के बारे में हमारी धारणा तिरछा, और गरीब विकल्प हो सकता है। मिश्रण कमरे में ही अत्यधिक प्रतिबिंब अगर वहाँ उदाहरण के लिए, एक मिक्सर मिश्रण गीला enoughthis अन्य प्लेबैक के वातावरण में पीढ़ी सूखी या मृत लगता है कि एक मिश्रण करने के लिए नेतृत्व कर सकते हैं पहले से ही था, यह सोच कर काफी कृत्रिम माहौल नहीं जोड़ सकता है।

इस बात का एक और अच्छा उदाहरण panning है। कर्ण एक व्यस्त मिश्रण करने के लिए स्पष्टता जोड़ने के लिए एक अच्छा तरीका illusionis पर यह निर्भर करता है, हालांकि Panningeven। अलग बाएँ सही स्थानों में विभिन्न तत्वों पोजिशनिंग हम EQ और अन्य उपचार के लिए मिलता है, पहले भी एक मिश्रण को खोलने में मदद कर सकते हैं। लेकिन मनुष्य के बाईं बीच स्तर मतभेद से न सिर्फ ध्वनियों का पता लगाने

Taming के विचार

प्रतिबिंब मुद्दों के इन प्रकार के विशेष रूप से मजबूत प्रतिबिंब ध्वनि स्रोत के करीब सतहों से आते हैं जब सबसे गंभीर हैं, और अत्यधिक तानवाला फेरबदल कंघी-छानने का कारण है, या अवचेतन के साथ हस्तक्षेप करने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ श्रोताओं कानों में प्रत्यक्ष ध्वनि के साथ ऊपर से मिलने हम पर निर्भर है कि सुनवाई के तंत्र, खासकर जब मिश्रण। सौभाग्य से, आसान इसके थोड़ी कम आवृत्ति खड़े तरंगों से समस्याग्रस्त मध्य और उच्च आवृत्ति प्रतिबिंब को खत्म करने के लिए। तरंग दैर्ध्य कम कर रहे हैं, वे आमतौर पर स्टूडियो में पाए जाते हैं कि फोम सामग्री की तरह से अवशोषित किया जा सकता है। सफलतापूर्वक के बारे में एक किलोहर्ट्ज़ (1000 हर्ट्ज) ऊपर से ध्वनि तरंगों को अवशोषित frequencieswill बास को नियंत्रित करने के लिए दो या तीन inchesuseless की गहराई, और अपेक्षाकृत सस्ती हैं जो इन उत्पादों, spacemore पर एक संगीत में राशि और परिलक्षित ध्वनि के स्रोत को नियंत्रित करने के लिए नियोजित किया जा सकता है यह अगली बार।

लेकिन कितना इस भिगोना का इस्तेमाल किया जाना चाहिए, और जहां यह रखा जाना चाहिए? पीढ़ी अच्छा soundand हो रही कमरे नीचे भिगोना के साथ हस्तक्षेप कर सकते हैं कि संभावित समस्याग्रस्त reflectionsthe तरह taming रिकॉर्डिंग के लिए यह बहुत deada गरीब वातावरण बनाने और गतिविधियों मिश्रण के बीच अपनी एक संतुलन साधने। समस्याग्रस्त कम प्रतिबिंब के लिए संभावित स्रोतों में से एक सांत्वना / डेस्कटॉप ही है। एक बड़े, आम तौर पर कुछ हद तक परावर्तक सतह, यह पूरी तरह से (कुछ माहिर वातावरण इसके साथ दूर करते हैं) ज्यादातर स्थितियों में समाप्त किया जा नहीं कर सकते, लेकिन आप पर नज़र रखता है लक्ष्य में कुछ देखभाल कर सकते हैं ताकि श्रोता के कानों की ओर सांत्वना सतह पर highs के आग संभव के रूप में सतह सांत्वना बंद के रूप में छोटे प्रतिबिंब के साथ मिठाई जगह में।

Fig 5 Top) A monitor with wide vertical dispersion, resulting in potentially problematic reflections off the console (and ceiling); Bottom) A monitor with narrower vertical dispersion, with less potential for problematic console reflections.

छवि शीर्ष 5) कंसोल (और छत) बंद संभावित समस्याग्रस्त प्रतिबिंब में जिसके परिणामस्वरूप विस्तृत खड़ी फैलाव के साथ एक मॉनिटर,; नीचे) समस्याग्रस्त सांत्वना प्रतिबिंब के लिए कम क्षमता के साथ संकरा खड़ी फैलाव, के साथ एक मॉनिटर।

एक संकरा खड़ी फैलाव कोण के साथ स्टूडियो मॉनिटर की एक जोड़ी को रोजगार, और उनके ट्वीटर नहीं नीचे कंसोल पर मिक्सर सिर के उद्देश्य से कर रहे हैं और इसलिए उन्हें angling, thisPhase हस्तक्षेप के साथ मदद कर सकते हैं हमारे सुनवाई प्रणालियों का उपयोग, जो उच्च आवृत्तियों पर सबसे महत्वपूर्ण है स्थानीयकरण और अवचेतन धारणा के लिए। कई मॉनिटर एक ही दिशा में व्यापक फैलाव है, इसलिए एक फर्क कर सकते हैं क्षैतिज या खड़ी उन्हें स्थिति, और कुछ वक्ताओं आप खोलना और या तो क्षैतिज या खड़ी नियुक्ति में इष्टतम फैलाव के लिए ट्वीटर स्थान बदलने के लिए अनुमति देते हैं।

वक्ताओं के पास चिंतनशील दीवारों (और छत) भी मुद्दों मिलवा सकता है कुछ हद तक अब प्रतिबिंब clarityeven समझौता कर सकते हैं कि मजबूत, कम प्रतिबिंब की तरह का एक प्रमुख स्रोत हो सकता है। कभी कभी एक ध्वनि तरंग एक स्पंदन गूंज कहा जाता है, और बहुत ध्यान भंग हो सकता है प्रभावित frequencythis पर एक बज टोन की स्थापना, मजबूत, आगे और पीछे समानांतर सतहों के बीच bounces भी वास्तविक स्तर में अपने काफी कम है।

स्पंदन गूँज की तरह कलाकृतियों को खत्म करने के लिए एक कमरे का इलाज करने के लिए दृष्टिकोण है, और प्रत्यक्ष के बीच संतुलन को नियंत्रित करने के तरीके हैं

Joe is a musician, engineer, and producer in NYC. Over the years, as a small studio operator and freelance engineer, he's made recordings of all types from music & album production to v/o & post. He's also taught all aspects of recording and music technology at several NY audio schools, and has been writing articles for Recording magaz... Read More

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