استوديو الصوتيات الجزء 3: تأملات I: المرحلة التدخل

In part 3 of our series of the science of studio acoustics, Joe Albano delves into issues related to mid- and high-frequency reflections.  

في الدفعة الأخيرة من هذه السلسلة ، غطيت مشكلة التردد المنخفض غرفة واحدة: موجات دائمة، أو وسائط الغرفة. هذه المرة حتى، أنا ذاهب لبدء الذهاب أكثر القضايا المتعلقة المتوسطة وانعكاسات عالية التردد.

كما هو الحال مع الترددات المنخفضة، وعندما تأتي أجهزة الإنترنت النقالة والارتفاعات في مواجهة الحدود غرفة، [ثر] إما تنتقل، واستيعابها، أو المنعكس. مناقشة سوء التوازن بين الاستيعاب والتفكير في المقال القادم، والتي سوف تغطي اجواء (لهجة الغرفة)، وقضايا النقل في آخر قطعة في هذه السلسلة، والتي ستركز على عازل للصوت. وسوف تبدأ هذه الدفعة مع الفيزياء من الأفكار والتفاعل من الموجات الصوتية المباشرة وينعكس في الفضاء الموسيقى (حتى الانتهاء من في المقال القادم).

موجة mechanicsa الخلفية قليلا

عندما تعكس الموجات الصوتية خارج حدود الغرفة (الجدران، والكلمة، والسقف) أو الأسطح الأخرى في الفضاء، فإن انعكاسات يتفاعل مع الصوت المباشر الأصلي wavethe موجة المنبثقة مباشرة من مصدر الصوت (في غرفة التحكم هذا سيكون مكبرات صوت جهاز) . عندما نسخة المباشر وتنعكس موجة قاء، هناك تدخل، وبالضبط ما يحدث يعتمد على نقطة في دورة أن كل موجة هي في تذكير سريع، لالسياق: تتألف الموجة الصوتية بالتناوب دورات من الإيجابية و variationscompressions ضغط الهواء سلبية

الشكل 1 بالتناوب الضغط

يتم تحديد الطول الموجي المادي للكل دورة من وتيرة موجات، وتقاس في دورات في الثانية، أو هيرتز. كما رأينا في المرة السابقة، الترددات المنخفضة (أقل من نحو 300 هرتز) لديها موجات طويلة، وعندما خلق انعكاسات آثار التدخل، وقد تمت ترجمة يعزز الناتجة أو الانخفاضات في المستوى الترددات المتضررة في مناطق محددة من الغرفة، مما أدى إلى مختلف نغمي التوازن اعتمادا على مكان وجودك في الغرفة. نفس الشيء يحدث مع أجهزة الإنترنت النقالة والارتفاعات، ولكن منذ موجات أقصر من ذلك بكثير، وينتشر تأثير خارج في جميع أنحاء الغرفة. ولكن لا يزال هناك تأثير على مسموعة الصوت في هذا الفضاء.

كلها مصنوعة الموجات الصوتية معقدة تتكون من مزيج من التوافقيات wavesthe شرط وإيحاءات التي تعطي كل صوت الطابع نغمي المميز الخاص بها. يتم قياس الموقف من البداية وحتى نهاية كل دورة موجة جيبية في degrees0 في بداية الدورة، 90 في أقصى إيجابي (أعلى ضغط الهواء variationcompression)، 180 في منتصف الطريق من خلال دورة، 270 في أقصى سلبي (أدنى الهواء variationrarefaction الضغط)، و 360 في نهاية المطاف، عندما تبدأ دورة القادمة (الشكل 2).

Fig 2 A single cycle of a (Sine) wave measured in degrees of Phase.

الشكل 2 ودورة واحدة من (جيب) موجة تقاس درجات المرحلة.

إذا كان إصدار تنعكس موجة يلتقي مع الموجة المباشرة، ما يحدث سوف يعتمد على مكان كل موجة هي في دورة. إذا ينعكس مباشرة، وينبغي أن موجات يحدث لقاء سواء في بداية الدورة، ستكون النتيجة reinforcementthe نفس الصوت، وأعلى صوتا فقط. ولكن إذا كانت تفي حتى عندما واحد هو في بداية دورة، والآخر هو، مثلا، بالضبط في منتصف الطريق من خلال (180)، فإن الطاقة متساوية ولكن عكس ذلك يلغي أي صوت تماما، وترك الصمت (الشكل 3، أعلى). ما ايم واصفا هنا هي المرحلة النسبية للدفعتين.

Fig 3 Sine waves 180° (top) and 90° (bottom) out of Phase.

موجات جيبية الشكل 3 180 (أعلى) و 90 (القاع) للخروج من المرحلة.

وهناك موجة والتفكير فيها التي تكون في مرحلة (0) تعزز، إذا ثيري 180 من مرحلة، وأنها سوف إلغاء لالصمت. في أي علاقة مرحلة أخرى، تكون [ثرل] التعزيز الجزئي أو إلغاء جزئي (الشكل 3، أسفل). ولكن حتى الآن ايم واصفا wavesto شرط بسيط نفهم كيف ينطبق هذا لتأثير الموجات الصوتية تنعكس في غرفة الحقيقية، علينا أن تطبيق هذا إلى المعقدة (الموسيقية) الأمواج.

مشط-تصفية

نغمات soundsmusical ريال، والأصوات، etc.are تتكون من العديد من الأفراد التوافقيات موجة جيبية وإيحاءات، وتوازن معين من هذه يعطي كل صوت طابعها نغمي فريدة من نوعها. على الرغم من أن هناك بعض العلاقة الرياضية، والتوافقيات وإيحاءات لها ترددات مختلفة، مع أطوال موجية مختلفة، وبالتالي فإن مختلف مكونات التوافقية ويغلب موجة معقدة سيكون لها علاقات مرحلة مختلفة عند نقطة التدخل. ونتيجة لذلك، فإن بعض التوافقيات / إيحاءات من المرجح عززت أو جزئيا عززت، وإلغاء الآخرين، أو إلغاء جزئيا. هذا يغير التوازن بين تلك التوافقيات

Fig 4 A typical altered Harmonic/Overtone balance (and resulting tonal change) that can result from Comb-Filtering.

الشكل 4 نموذجي تغيير توازن متناسق / يغلب (وما ينتج عنها تغيير نغمي) التي يمكن أن تنجم عن مشط-تصفية.

الصوت مثال 1 نوع من التغيير نغمي التي يمكن أن تنجم عن مشط-تصفية (الجاف، ثم تمت تصفيتها، مشط، من انعكاس قوي واحد):

[معرف الصوت = "32919"]

في حد ذاته، وهذا ليست جيدة أو سيئة. منذ انعكاسات المتوسطة وعالية التردد لها أطوال موجية قصيرة، والاختلافات نغمي من تأثير مشط-تصفية وعادة ما تكون خفية، وانتشرت إلى حد ما حتى في جميع أنحاء غرفة (على عكس مع الترددات المنخفضة حيث يتم ترجمة أنهم لمجالات محددة)، وإذا كان كمية من الصوت التي ساهمت انعكاسات هو لا التغلب على الصوت المباشر، يمكن للاجواء وأضاف تعزيز تجربة الاستماع إلى الموسيقى، وأضاف إحساسا بالعمق والامتلاء إلى نغمات موسيقية. في الواقع، معظم الصكوك تميل إلى الصوت في الهواء الطلق الأضعف، حيث الأجواء lackingthats لماذا نحن لا نريد أن يسجل أو خلط في مساحة ميتة تماما. ولكن إذا كانت التغييرات نغمي من مشط تصفية قوية جدا، وأنها يمكن أن تتداخل مع قدرتنا على التقاط تسجيلات جيدة وتحقيق يمزج متوازنة.

قضايا انعكاس

عادة، والموجات الصوتية المباشرة هي أقوى من الموجات المنعكسة، التي تفقد بعض الطاقة لأنها ترتد السطوح الغرفة والسفر لمسافات أكبر من خلال الهواء. لكن في بعض الأحيان، عندما تعكس موجة من سطح قريب، الموجة المنعكسة لديها مسار قصير إلى حد ما إلى المستمعين الأذنين، ولها ما يكفي من الطاقة لالناجمة مشط تصفية ليسبب الكثير من تغيير جذري في لهجة، أو التغيير الذي يمكن أن تتداخل مع وضوح الصوت. في غرفة التحكم، ونحن بحاجة لسماع الصوت المباشر من المراقبين استوديو بوضوح، حتى نعرف جيدا بالضبط ماذا يكون في التسجيل. إذا كنا نعتقد صوت يحتاج EQ، أو تردد الاصطناعي والجو، يمكننا أن نجعل فقط هذه القرارات بشكل صحيح إذا كان يمكننا أن نثق الصوت من المراقبين. ولكن إذا كان هناك قوية مفرطة في انعكاسات قصيرة الوقت الحاضر، والاختلافات نغمي أنها يمكن أن تسبب قد تحرف تصورنا من ماذا يكون في هذا المزيج، ويؤدي إلى سوء الاختيارات. على سبيل المثال، إذا كان هناك انعكاسات المفرطة في غرفة مزيج نفسها، خلاط قد لا تضيف ما يكفي من اجواء الاصطناعي، والتفكير كان مزيج بالفعل enoughthis الرطب قد يؤدي إلى مزيج التي تبدو جافة بشكل مفرط أو ميتا في بيئات التشغيل الأخرى.

آخر مثال جيد على ذلك هو بالغسل. Panningeven على الرغم من أنه يعتمد على أذني illusionis وسيلة جيدة لإضافة المزيد من الوضوح إلى مزيج مشغول. يمكن تحديد المواقع عناصر مختلفة في مواقع مختلفة بين اليسار واليمين مساعدة فتح المزيج، حتى قبل أن نصل إلى EQ وغيرها من العلاجات. ولكن البشر تحديد الأصوات وليس فقط من خلال أوجه الاختلاف بين مستوى اليسار

ترويض تأملات

هذا النوع من القضايا انعكاس هي أشد عندما تأتي انعكاسات قوية بشكل خاص من الأسطح القريبة من مصدر الصوت، وتلبية حتى مع الصوت المباشر على المستمعين الأذنين مع ما يكفي من الطاقة لإحداث تغيير المفرطة نغمي-مشط-الترشيح، أو تتداخل مع اللاوعي آليات السمع أن نعتمد على، وخصوصا عندما خلط. لحسن الحظ، لها قليلا من الأسهل للقضاء على إشكالية متوسطة وعالية التردد انعكاسات من موجات دائمة التردد المنخفض. منذ موجات أقصر، فإنها يمكن أن تمتصه نوع من المواد الرغوية التي توجد عادة في الاستوديوهات. ويمكن استخدام أعماق اثنين أو ثلاثة inchesuseless للسيطرة باس frequencieswill امتصاص الموجات الصوتية بنجاح من حوالي 1 كيلو هرتز (1،000 هرتز) ما يصل، وهذه المنتجات، والتي هي غير مكلفة نسبيا، للتحكم في كمية ومصدر الصوت ينعكس في الموسيقى spacemore على هذا في المرة القادمة.

ولكن كم من هذه التخميد ينبغي أن تستخدم، وأين يجب أن توضع عليه؟ لها توازنا بين ترويض يحتمل أن تكون إشكالية النوع reflectionsthe التي يمكن أن تتداخل مع الحصول على soundand جيدة بشكل مفرط التخميد أسفل الغرفة، مما يجعلها أيضا الفقيرة deada البيئة لتسجيل وخلط الأنشطة. أحد المصادر المحتملة لانعكاسات قصيرة إشكالية هو وحدة التحكم / سطح المكتب نفسه. وقال كبير، سطح عادة يعكس إلى حد ما، وهذا غير قادر على أن القضاء تماما في معظم الحالات (بعض البيئات اتقان الاستغناء عنها)، ولكن يمكنك أن تأخذ بعض الرعاية في الهادفة المراقبين حتى النار الارتفاعات على سطح وحدة نحو آذان المستمع في بقعة الحلو، مع انعكاس أقل قدر من على سطح وحدة التحكم ممكن.

Fig 5 Top) A monitor with wide vertical dispersion, resulting in potentially problematic reflections off the console (and ceiling); Bottom) A monitor with narrower vertical dispersion, with less potential for problematic console reflections.

الشكل 5 الأعلى) ورصد مع تشتت الرأسي واسعة، مما أدى إلى انعكاسات محتملة إشكالية تشغيل وحدة التحكم (والسقف)؛ أسفل) ورصد مع تشتت الرأسي أضيق، مع إمكانية أقل للانعكاسات حدة الإشكالية.

توظيف زوج من شاشات الاستوديو مع أضيق زاوية التشتت الرأسية، والصيد لهم حتى وتهدف مكبرات الصوت الخاصة بهم على رأس خلاطات وليس إلى أسفل في وحدة التحكم، يمكن أن تساعد في thisPhase التدخل هو الأكثر أهمية في ترددات أعلى، والتي تستخدم أنظمة السمع لدينا للتوطين والإدراك اللاشعوري. العديد من المراقبين قد تشتت أوسع في اتجاه واحد، لذلك اضعا إياها أفقيا أو رأسيا يمكن أن تحدث فرقا، وبعض المتكلمين تسمح لك فك وإعادة وضع مكبرات الصوت لتشتت الأمثل في أي وضع أفقي أو عمودي.

الجدران عاكسة (والسقف) بالقرب من مكبرات الصوت ويمكن أيضا أن تكون مصدرا رئيسيا لهذا النوع من قوية، تأملات قصيرة التي يمكن أن تعرض clarityeven انعكاسات أطول نوعا ما يمكن أن يعرض القضايا. أحيانا موجة الصوت مستبعد ذهابا وإيابا بين السطوح المتوازية، وتعزيز، وإنشاء نغمة رنين في frequencythis المتضررين يسمى صدى رفرفة، ويمكن أن يكون تشتيت جدا حتى ولو كانت منخفضة نسبيا في المستوى الفعلي.

هناك طرق لعلاج الاقتراب غرفة للقضاء على القطع الأثرية مثل أصداء رفرفة، والسيطرة على التوازن بين مباشرة

Joe is a musician, engineer, and producer in NYC. Over the years, as a small studio operator and freelance engineer, he's made recordings of all types from music & album production to v/o & post. He's also taught all aspects of recording and music technology at several NY audio schools, and has been writing articles for Recording magaz... Read More

Discussion

Want to join the discussion?

Create an account or login to get started!