ì—서 ì´ ì‹œë¦¬ì¦ˆì˜ ì²« 번째 í• ë¶€ , 나는 ì¢‹ì€ ë…¹ìŒ ë° ë¯¹ìŠ¤ë¥¼ 달성하는 방법으로 ì–»ì„ ìˆ˜ìžˆëŠ” 실내 ìŒí–¥ ë¬¸ì œì˜ ìˆ˜ë¥¼ 설명했다. ì´ ê¸€ì—서, ì•…ì€ ì¢‹ì€ ë¯¹ìŠ¤ 밸런스를 ë°›ê³ ë¬¸ì œì˜ ê°€ìž¥ ì¼ë°˜ì ì¸ ì›ì¸ 중 하나로 시작, 구체ì ì¸ í†µí•´ê°€ëŠ” ì‹œìž‘í•˜ê³ ë¯¹ìŠ¤ì˜ ëŠ¥ë ¥ì€ ë‹¤ë¥¸ 위치ì—서 ì¢‹ì€ ì†Œë¦¬ wellto 여행. ê·¸ ë¬¸ì œëŠ” ì €ì£¼íŒŒ 서 파ë„입니다.
ë‚´ ê³ì—있어
ìŒíŒŒê°€ ë°€í ëœ ê³µê°„ì—서 ë°œìƒ ë•Œë§ˆë‹¤, ê·¸ë“¤ì€ ê·¸ë“¤ì— ì˜í•´ í¡ìˆ˜, ê·¸ë“¤ì„ ë°˜ì˜í•˜ê±°ë‚˜ 통과 í• ìˆ˜ 있습니다 실내 boundariesthey와 ìƒí˜¸ 작용합니다. ë°© 모드 ì¼ëª…, íŒŒë„ ì„œ, ë°˜ì‚¬íŒŒì˜ í•¨ìˆ˜ì´ë‹¤. 중간 ë° ë†’ì€ ì£¼íŒŒìˆ˜ 파ë„ê°€ ë°© 주위 바운스 때, ê·¸ë“¤ì€ í•˜ë‚˜ 플러터 ì—ì½” ê°™ì€ ambiencelivenessor ​​ì›ì¸ 불쾌한 ìœ ë¬¼ì˜ ì¦ê±°ìš´ ê°ê°ì´ ë°œìƒí• 수 있습니다. ì €ì£¼íŒŒ íŒŒë„ ì‹¤ë‚´ í‘œë©´ì„ ë°˜ì˜ í• ë•Œ, ê·¸ë“¤ì€ ë‹¤ë¥´ê²Œ ìžì‹ ì—게 조금 명단.
그림 1 ì¼ë°˜ì ì¸ ìŠ¤íŠœë””ì˜¤ 컨트롤 룸 ë ˆì´ì•„웃
너무 ë§Žì´ì˜ 물리ì 으로받지 ì•Šê³ , ëª¨ë“ ì˜¤ë””ì˜¤ 파는 ì§„ë™ì£¼ê¸° 초당 ë˜ëŠ” í—¤ë¥´ì¸ ë¡œ ì¸¡ì • 사운드 ìƒì„± ë¬¼ì²´ì˜ ì§„ë™, 특히 fhrequencythe ì†ë„를 갖는다. íŒŒë™ ìžì²´ê°€ 공기 ì••ë ¥ ë³€ë™ì˜ 시리즈 (보통 pressurecompressions ì´ìƒ, ë°ë³´ë‹¤ ë‚®ì€ ì •ìƒ pressurerarefactions) 소스로부터 ë°œì‚°í•˜ê³ ë°© 통해 ì „íŒŒëœë‹¤. ì´ëŸ¬í•œ íŒŒë„ ì¤‘ 하나가 실내 표면 (ë²½, 바닥, 천장)ì„ ì¶©ì¡±í•˜ëŠ” 경우는 í‘œë©´ì— í‘œë©´ì—서 ìˆ˜ì‹ ê±°ë¶€, 다시 방으로 ë°˜ì˜í•©ë‹ˆë‹¤. 중간 ë° ë†’ì€ ì£¼íŒŒìˆ˜ì—서, ì´ê²ƒì€ 미묘한 ë 수 있지만 ë‚®ì€ ì£¼íŒŒìˆ˜ ë•Œë¬¸ì— íŒŒìž¥, ìƒì´í•œ ë°”ì´ë‹¤.
긴 ê·¸ë¦¬ê³ ì§§ì€
ëª¨ë“ íŒŒë™ì€ ì§„ë™ì˜ 한 사ì´í´ì„ 완료하는 ë° ê±¸ë¦¬ëŠ” ì‹œê°„ì´ ë°©ì— ì—¬í–‰ íŒŒë„ wavelengththe 물리ì 거리가 있습니다. ì €ì£¼íŒŒ íŒŒë™ ë¯¸ë“œ ë˜ëŠ” ìµœê³ ì¹˜ë³´ë‹¤ ëŠë¦¬ê²Œ ì§„ë™í•˜ê¸° 때문ì—, ê·¸ íŒŒìž¥ì´ ê¸¸ë‹¤. 미드와 í•˜ì´ ì–´ë”” 몇 피트 몇 ì¸ì¹˜ì˜ íŒŒìž¥ì„ ê°€ì§ˆ 수 있지만, ê¸°ì˜¨ì€ ì¢…ì¢… ì ‘ê·¼ ë°©ì€ ìžì‹ ì„ ì¹˜ìˆ˜ 초과 íŒŒìž¥ì„ ê°€ì§€ê³ ìžˆë‹¤. ì´ëŸ¬í•œ 웨ì´ë¸Œ ë°© ê°œì˜ í‰í–‰ 표면 사ì´ì— 반사ë˜ì–´, ê·¸ 파장과 ê´€ë ¨ëœ íŠ¹ì • 주파수, 강화재 ë° ì·¨ì†Œì˜ í˜•íƒœ, ê°„ì„ì„ ì¼ìœ¼í‚¤ëŠ” ìžì²´ì—서 다시 ë‘ë°°.
ì´ ë¯¸ë“œì™€ 하ì´ì™€ 함께 ë°œìƒí•˜ë©´, ì´ëŸ¬í•œ 취소 ë° ë³´ê°• ë°© ì „ì²´ì— ë¶„ì‚°ë˜ì–´ìžˆë‹¤. 그러나, ì´ìƒ, ì €ì£¼íŒŒ 파ë„, 취소 ë° ë³´ê°• ë°©ì—서 íŠ¹ì • ì˜ì—ì— ì§€ì—í™”. 결과는 íŠ¹ì • frequenciesthere ê°ì‹¤ì— ì¼ë¶€ ì§€ì ì—서 íŠ¹ì • 주파수ì—서 너무 ë§Žì€ë² ì´ìФ, ê·¸ë¦¬ê³ ì¶©ë¶„í•˜ì§€ ì•Šì€ ë‹¤ë¥¸ ì‚¬ëžŒì˜ ì˜ì§€ì— ë”°ë¼ ê³µê°„ì˜ë² ì´ìФ ì‘ë‹µì´ ê³ ë¥´ì§€ ì•Šì€ ê²ƒìž…ë‹ˆë‹¤.
강화와 한 ë°©ì— ì—¬ëŸ¬ ìœ„ì¹˜ì— íŠ¹ì • 주파수와 ê³ ì¡°íŒŒë¥¼ 취소 그림 2 서 파ë„
엔지니어 / 믹서, ë˜ëŠ” 스피커, ì´ë“¤ 스팟 중 í•˜ë‚˜ì— ìžˆìœ¼ë©´ ë°©ì— ë“¤ì–´ 사운드 ë…¹ìŒ ì €ê°€í˜•ì´ ì •ë§ ê·¸ëŸ¬í•œ ê²ƒì˜ ê±°ì§“ 사진 것ì´ë‹¤. ì¼ë°˜ì ìœ¼ë¡œì´ ì•„ë‹ˆë¼ ê¸°ë¡ ìžì²´ê°€ ì‹¤ì œ ë¬¸ì œì— ëŒ€í•œë³´ë‹¤, ê·¸ í•˜ë‚˜ì˜ ê°ì‹¤ ì €ì£¼íŒŒ ë¬¸ì œì— ëŒ€í•œ ë³´ìƒ ê²°ì •ì„ EQì— ì´ë¥´ê²Œ. ê²°ê³¼ í˜¼í•©ì´ ê·¸ ë™ì¼í•œ ì €ì£¼íŒŒìˆ˜ ë¶€ì •ì„ ê³µìœ í•´ë‹¬ë¼ê³ 다른 ê°ì‹¤ì—ì„œë“¤ì„ ë•Œ, ê·¸ë“¤ì€ ì „ì²´, 하나 너무 얇거나 둔한 소리가 나는, baduneven 로우 엔드 사운드.
ê·¸ê²ƒì„ ë§¤í•‘
ì´ ë¬¸ì œì ì„ í•´ê²°í•˜ê¸° 위해 수행해야합니다 ì œì¼ ë¨¼ì € í• ì¼ì€ 주어진 ë°©ì— ì£¼íŒŒìˆ˜ì™€ ì–´ë–¤ ìœ„ì¹˜ì— ì˜í–¥ì„ 줄 수 있다는 ê²ƒì„ ê²°ì •í•˜ëŠ” 것입니다. 다행히ë„, 특히 ë°©, ì •ìž¬íŒŒê°€ ë°œìƒí•˜ëŠ” íŠ¹ì • 주파수 ë° ë¬¸ì œ ì˜ì—ì˜ ìœ„ì¹˜ëŠ”, ê³µê°„ì˜ ì¹˜ìˆ˜ì— ê¸°ì´ˆí•˜ì—¬ 계산 ë 수있다. ìž„ 여기 thistheres ì—¬ì§€ì— ëŒ€í•œ ëª¨ë“ ë¬¼ë¦¬í•™ ê³µì‹ì„ 통과하지 않ì„, ë‚´ê°€ 하나 í• ìˆ˜ìžˆëŠ” 가장 기본ì ì¸ ê³„ì‚° 중 ë‘ ê°€ì§€ë¥¼ 언급​​ í• ê²ƒì´ë‹¤ acousticsbut ê·¸ë“¤ì€ ìŠ¤íŠœë””ì˜¤ì— ì±…ì˜ ìˆ˜ì—서 ì°¾ì„ ìˆ˜ 있습니다.
서 파ë„는 ëª¨ë“ ë³‘ë ¬ 룸 dimensionswalls (ê¸¸ì´ ë° í)과​​ 바닥 사ì´ì— ë°œìƒ
íŠ¹ì • ì£¼íŒŒìˆ˜ì˜ íŒŒìž¥ì´ ì •í™•ížˆ ê°ì‹¤ 사ì´ì¦ˆì˜ 배수 ì¸ ê²½ìš°, ì •ìƒíŒŒëŠ” ê·¸ 주파수ì—서 ë°œìƒí•œë‹¤. ë˜í•œ, 복잡한 ìŒì•… íŒŒë„ ëª¨ë‘ ê¸°ë³¸ ì£¼íŒŒìˆ˜ì˜ ë°°ìˆ˜ ê³ ì¡°íŒŒë¥¼ ê°€ì§€ê³ ìžˆê¸° 때문ì—, ë‹¤ìŒ ê³ ì¡°íŒŒ íŒŒìž¥ì€ ë™ì¼í•œ 공간 ì°¨ì›ì˜ 배수로ë˜ë©° ë˜í•œ ì´ˆëž˜í• ê²ƒ
수ì‹ì„ ë‘ë ¤ì›Œ ë§ë¼
ì´ëŠ” 계산 ë° ê°„ë‹¨í•œ ìˆ˜ì‹ (2L = ë°© ì°¨ì› X 2, 1130 ì†Œë¦¬ì˜ ì†ë„ì´ë‹¤) 11302L knowledgewith 테스트 장비 나 특별한 ë¬¼ë¦¬í•™ì— ëŒ€í•œ í•„ìš”ì„±ì„ outwithout 매핑 ë 수있다. ì´ë ‡ê²Œí•˜ë©´ ì •ìƒíŒŒëŠ” ê·¸ 주파수 (ê³ ì¡°íŒŒ)ì˜ ì „ì²´ ìˆ˜ì˜ ë°°ìˆ˜ì— í˜•ì„± 것ì´ë‹¤ roomstanding 파ë„ì— í˜•ì„±ë˜ëŠ” 빈ë„를 ì œê³µí•©ë‹ˆë‹¤.
ëª¨ë“ ì„œ íŒŒì˜ ì£¼íŒŒìˆ˜ëŠ” ëª¨ë‘ wallstheseì—서 ì¦ì›ì´ 파복ë¼ê³ 해야합니다. ì°¨
그림 3 ë°©ì— ì²˜ìŒ ì„¸ (ì¶• ë°©í–¥ì˜ í•˜ë‚˜ì˜ ì§‘í•©) ëª¨ë“œì˜ ë…¸ë“œë“¤ê³¼ íŒŒë³µì˜ ë¶„í¬.
오디오 예 1 방법
[오디오 ID = "32631"]
ì²˜ìŒ ì„¸ ë˜ëŠ” 네 ê°œì˜ ì¶• 모드는 가장 ë‚®ì€ ì£¼íŒŒìˆ˜ì—서 ì¼ë°˜ì 으로 가장 problematicabove 300 Hzì—서 ë˜ëŠ” ê·¸ë ‡ê²Œ 노드과 파복 그래서 ê·¸ ë†’ì€ ì£¼íŒŒìˆ˜ì—서 ë”ë„ ì‘ë‹µë“¤ì´ í‰ê· í™” ê²ƒì„ í•¨ê»˜ 종료ëœë‹¤. 그러나 ì´ëŸ¬í•œ 노드와 íŒŒë³µì´ (세 ê°œì˜ ë³‘ë ¬ ê°ì‹¤ boundarieslength ê° ì•žì„ ë°œìƒ ê¸°ì–µ
수행 í• ìž‘ì—…
충분히 쉬운 ì–´ë”” ë°©ì— ê²°ì •í•˜ëŠ” ë™ì•ˆ ì‘ë‹µì´ ì¡°ê¸ˆ ë” ë¬¸ì œê°€ ë 수있는 ë¬¸ì œë¥¼ í•´ê²°, 가장 ê³ ë¥´ì§€ 수 있습니다. ìƒìš© ì†”ë£¨ì…˜ì€ í—¤ì–´ì§€ê³ , 모서리, ê°€ëŠ¥ì„±ì´ ë²½ì— ë°°ì¹˜ë˜ê±°ë‚˜ë² ì´ìФ 트랩, ê°™ì€ ë‹¤ì–‘í•œ ì œí’ˆì„ í¬í•¨
개봉 ê¸°ë¡ / 혼합 ê³µê°„ì˜ ì´ˆê¸° 구축과 ê´€ë ¨ëœ ê²½ìš°, 처ìŒë¶€í„° 후 ê³µë™ì˜ 효과는 대ì‘하는 ë²½ ìžì²´ë¡œ 설계 ë 수있다
황금 í‰ê·
ì˜ ë¶€ì •ì ì¸ ì˜í–¥ì„ 최소화하는 한 가지 방법

그림 4 ì¼ë¶€ 설립 황금 í‰ê· ê°ì‹¤ í¬ê¸°
ì •ìž¬íŒŒ 셔플
ë‹¹ì‹ ì´ ì–¸ê¸‰ 한 처리 사í•ì„ ì ìš© í• ìˆ˜ìžˆëŠ” ì˜µì…˜ì„ í•´ë‹¬ë¼ê³ í•´ë„, í• ìˆ˜ìžˆëŠ” ìµœì†Œí•œì˜ ì—”ì§€ë‹ˆì–´ / 믹서 달콤한 spotthe ì°¨ ëª¨ë‹ˆí„°ë§ ìŠ¤í”¼ì»¤ì˜ ìœ„ì¹˜ë¥¼â€‹â€‹ positionand ê²ƒì„ ë³´ìž¥í•˜ëŠ” 것입니다하지 못했습니다 ë…¸ë“œì˜ ì¤‘ê°„ì— ë˜ëŠ” 파복. 즉, ê·¸ 스피커가 구체ì 으로 ê·¸ 배치 설계 않는 ë²½ì— ìŠ¤í”¼ì»¤ë¥¼ 갖는 ê²ƒì´ ê°€ìž¥, í”¼í• ìˆ˜ 있다는 ê²ƒì„ ì˜ë¯¸í•œë‹¤. ë² ì´ìФ ì‘ë‹µì´ ì½˜ì†”ì´ë‚˜ ì±…ìƒ ìœ„ì— ë°°ì¹˜ ëœ ì„±ì ë§¤ë ¥ì„ ê°€ì§ˆ 수있다하ë”ë¼ë„, 로우 엔드 ê°€ëŠ¥ì„±ì´ ë”ë„, ê·¸ë¦¬ê³ ê°•ë ¬í•œë² â€‹â€‹ì´ìŠ¤ë³´ë‹¤ 훨씬 ë” ì¤‘ìš” ì´ìž–ì•„ 것입니다. ë‹¹ì‹ ì€ ê°•í•œì˜ ìœ„ì¹˜ë¥¼â€‹â€‹ì§€ë„하는 경우
그림 5 탑)​​ 서 íŒŒë„ ë…¸ë“œì™€ ì¼ì¹˜ 스피커와 엔지니어 / 믹서 스위트 ìŠ¤í¿ (sweet spot)ì„ ê°€ì§„ 스튜디오
가장 중요한, ë‹¹ì‹ ì€ ê·¸ ë°©ì—서 ìœ íš¨í•©ë‹ˆë‹¤ EQì˜ ì„ íƒì„하지 않ë„ë¡, ì‹¤ë‚´ì˜ ì‚¬ìš´ë“œë¥¼ ì•Œê²Œí•´ì•¼í•˜ê³ , 혼합 ë” ë‹¤ë¥¸ ê³³ì—서 소리 (오디오 예 2)ì„ ë§Œë“¤ 것입니다.
ê·¸ê²ƒì€ ë” ì •ìƒíŒŒì™€ 함께 ë°©ì— ë“¤ì–´ìžˆì„ ê²ƒ ê°™ì€ A) ì›ëž˜ ì•Šì€ EQD 믹스, 오디오 예 2 4 ë°” 통로는 4 회 반복
[오디오 ID = "32632"]
ì´ë ‡ê²Œí•˜ë ¤ë©´, 좋ì€, ìƒì—… ë…¹ìŒì˜ ì»¬ë ‰ì…˜ì„ ì¡°ë¦½í•˜ê³ , 로우 엔드가 ì ì ˆí•œ ì €ì£¼íŒŒ ê· í˜•ì„하는 것으로 ì•Œë ¤ì ¸ìžˆë‹¤ 믹스와 함께 ë°©ì— ì†Œë¦¬ë¥¼í•˜ëŠ” ë°©ë²•ì„ ì•Œê³ ê·¸ë“¤ì„ ì‚¬ìš©í•©ë‹ˆë‹¤. 그런 ë‹¤ìŒ ìžì‹ ì˜ ë¯¹ìŠ¤ì˜ ë¡œìš° 엔드 ê· í˜•ì´ ë‹¹ì‹ ì˜ ë°©ì— ê°™ì€ ì†Œë¦¬ë¥¼í•´ì•¼í•˜ëŠ”ì§€ì— ëŒ€í•œ 기준, ê·¸ë¦¬ê³ , 가능한대로를 마무리하기 ì „ì—, 다른 ë°©ì—서 다른 ì‹œìŠ¤í…œì— ë‹¹ì‹ ì˜ ë¯¹ìŠ¤ë¥¼ 확ì¸í•˜ëŠ” ê²ƒì´ ì‚¬ìš©í•©ë‹ˆë‹¤. 그것조차보다 ì 게보다는 완벽한 ì‘답 ì¸í•´ 실내ì—서 ì¢‹ì€ ê· í˜• 잡힌 믹스를 만들 확실히 가능
ë‹¤ìŒ ë²ˆì—, ì•…ì€ ëª¨ì–‘ 중간 ë° ë†’ì€ ì£¼íŒŒìˆ˜ ë°˜ì‚¬ì™€ì´ ì‹œë¦¬ì¦ˆë¥¼ 계ì†í•©ë‹ˆë‹¤.
Discussion
Alternatively, you could go metric by using speed of sound = 344 m/s, then your room lengths would need to be in meters.
I'm a student, and I'm doing a math paper on how to build a room with the dimensions of the golden ratio to increase sound quality. Your article was beneficial in understanding about frequency and how wavelength is a significant factor.
In your article, you mentioned the dimensions of the golden ratio to design a room, but how did their numbers come to be? Could you either explain or maybe direct me to the source that you used to get this information.
Feel free to reply here or contact me through my email: irenemahanyu@yahoo.com
Thanks.
AFAICR the origins of the theory go way back to ancient Greece -- for background and practical applications of golden ratio/golden mean theory there are several books by F. Alton Everest that are generally considered reference texts on studio acoustics, including "Master Handbook of Acoustics" and "Sound Studio Construction on a Budget", among others. If you Google "recording studio acoustics" on Amazon you'll find them along with additional texts. Also, the websites for the companies that make acoustic treatments (Auralex, RealTraps, etc) often have useful information/white papers on studio acoustics and theory, and if you're an AES student member you may be able to find relevant Journal articles there as well. Googling "recording studio golden mean or "recording studio golden ratio" should turn up additional sources of information.
Cheers,
Joe
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