ÙÙŠ Ø§Ù„Ø¯ÙØ¹Ø© الأولى من هذه السلسلة ØŒ ووضع الخطوط العريضة لعدد من القضايا الصوتيات Ø§Ù„ØºØ±ÙØ© التي يمكن أن ØªØØµÙ„ ÙÙŠ طريق تØÙ‚يق تسجيلات جيدة والمخاليط. ÙÙŠ هذه المقالة، سوء بدء الذهاب أكثر من ØªÙØ§ØµÙŠÙ„ØŒ بدءا من ÙˆØ§ØØ¯Ø© من أكثر الأسباب شيوعا لمشاكل ÙÙŠ Ø§Ù„ØØµÙˆÙ„ على توازن مزيج جيد، وقدرة مزيج من Ø§Ù„Ø³ÙØ± wellto الصوت جيدة ÙÙŠ مواقع أخرى. هذه المسألة هي موجات دائمة التردد Ø§Ù„Ù…Ù†Ø®ÙØ¶.
كن بجانبي
كلما ØªØØ¯Ø« الموجات الصوتية ÙÙŠ مكان مغلق، ÙØ¥Ù†Ù‡Ø§ ØªØªÙØ§Ø¹Ù„ مع boundariesthey ØºØ±ÙØ© إما أن تعكس قبالة لهم، تمتصه لهم، أو تمرير من خلالهم. يق٠الأمواج، ويعر٠أيضا باسم سائط Ø§Ù„ØºØ±ÙØ©ØŒ هي ÙˆØ¸ÙŠÙØ© من الموجات المنعكسة. عندما ترتد Ù…Ù†ØªØµÙ ÙˆØ§Ø±ØªÙØ§Ø¹ وتيرة موجات ÙÙŠ جميع Ø£Ù†ØØ§Ø¡ Ø§Ù„ØºØ±ÙØ©ØŒ وأنها يمكن أن تؤدي إما بمعنى لطي٠من ambiencelivenessor سبب القطع الأثرية غير سارة، مثل أصداء Ø±ÙØ±ÙØ©. ولكن عندما تعكس موجات التردد Ø§Ù„Ù…Ù†Ø®ÙØ¶ من Ø§Ù„Ø£Ø³Ø·Ø Ø§Ù„ØºØ±ÙØ©ØŒ وأنها تعبر عن Ù†ÙØ³Ù‡Ø§ بشكل مختل٠قليلا.
الشكل 1 نموذجي تØÙƒÙ… ستوديو تخطيط Ø§Ù„ØºØ±ÙØ©
دون الدخول ÙÙŠ الÙيزياء من ذلك كثيرا، جميع الموجات الصوتية لديها معدل fhrequencythe معين من الاهتزاز من وجوه المنتجة للصوت، وتقاس ÙÙŠ الذبذبات دورات ÙÙŠ الثانية، أو هيرتز. موجة Ù†ÙØ³Ù‡ هو عبارة عن سلسلة من Ø§Ù„Ø§Ø®ØªÙ„Ø§ÙØ§Øª ضغط الهواء (أعلى من pressurecompressions وضعها الطبيعي، وأقل مما pressurerarefactions عادي)ØŒ التي تنطلق خارجا من المصدر ونشر من خلال Ø§Ù„ØºØ±ÙØ©. عند ÙˆØ§ØØ¯ من هذه الموجات يلتقي Ø³Ø·Ø Ø§Ù„ØºØ±ÙØ© (الجدار، والكلمة، والسقÙ) وسو٠تعكس مرة أخرى إلى Ø§Ù„ØºØ±ÙØ©ØŒ كذاب من Ø§Ù„Ø³Ø·Ø Ø¥Ù„Ù‰ السطØ. ÙÙŠ الترددات المتوسطة والعالية، وهذا يمكن أن يكون Ø®Ùية، ولكن الترددات Ø§Ù„Ù…Ù†Ø®ÙØ¶Ø© تقديم ØØ§Ù„Ø© Ù…Ø®ØªÙ„ÙØ©ØŒ بسبب موجات بهم.
الطويلة والقصيرة من و
كل موجة لديها Ø§Ù„Ù…Ø³Ø§ÙØ© المادية wavelengththe أن موجة ÙŠØ³Ø§ÙØ± ÙÙŠ Ø§Ù„ØºØ±ÙØ© هو الوقت الذي يستغرقه لإكمال دورة ÙˆØ§ØØ¯Ø© من الاهتزاز. منذ موجات التردد Ø§Ù„Ù…Ù†Ø®ÙØ¶ تهتز ببطء أكثر من أجهزة الإنترنت النقالة أو أعلى مستوياتها، موجات هم أطول. أجهزة الإنترنت النقالة ÙˆØ§Ù„Ø§Ø±ØªÙØ§Ø¹Ø§Øª قد يكون الأطوال الموجية من أي مكان من بضع بوصات إلى بضعة أقدام، ولكن غالبا ما يكون أدنى مستوياته موجات هذا النهج وتجاوز أبعاد Ø§Ù„ØºØ±ÙØ© Ù†ÙØ³Ù‡Ø§. عندما تعكس مثل هذه الموجة بين سطØÙŠÙ† متوازيين ÙÙŠ ØºØ±ÙØ©ØŒ أنه يتضاع٠مرة أخرى على Ù†ÙØ³Ù‡ØŒ مما تسبب ÙÙŠ التدخل، ÙÙŠ شكل تعزيزات والإلغاء، ÙÙŠ تردد معين المرتبطة بهذا الطول الموجي.
وعندما ÙŠØØ¯Ø« هذا مع أجهزة الإنترنت النقالة ÙˆØ§Ù„Ø§Ø±ØªÙØ§Ø¹Ø§ØªØŒ ويتم توزيع هذه الإلغاءات وتعزيزات ÙÙŠ جميع Ø£Ù†ØØ§Ø¡ Ø§Ù„ØºØ±ÙØ©. ومع ذلك، مع أطول، وموجات التردد Ø§Ù„Ù…Ù†Ø®ÙØ¶ØŒ يتم ترجمة والإلغاء وتعزيزات إلى مناطق Ù…ØØ¯Ø¯Ø© ÙÙŠ Ø§Ù„ØºØ±ÙØ©. والنتيجة هي أن استجابة باس من Ø§Ù„ØºØ±ÙØ© غير متساوية ÙÙŠ frequenciesthere المؤكد سو٠يكون الكثير من باس على تردد معين ÙÙŠ بعض المواقع ÙÙŠ Ø§Ù„ØºØ±ÙØ©ØŒ وليس بما Ùيه Ø§Ù„ÙƒÙØ§ÙŠØ© ÙÙŠ الآخرين.
موجات الشكل 2 الدائمة Ø§Ù„ØªØ³Ù„ÙŠØ ÙˆØ¥Ù„ØºØ§Ø¡ تردد معين والتواÙقيات لها ÙÙŠ مواقع Ù…Ø®ØªÙ„ÙØ© ÙÙŠ ØºØ±ÙØ©
إذا المهندس / خلاط، أو اللغة، هو ÙÙŠ ÙˆØ§ØØ¯Ø© من هذه البقع، ثم سمعت صوت ÙÙŠ ØºØ±ÙØ© ستكون صورة كاذبة عن ما هو مثل التسجيلات Ø§Ù„Ù…Ù†Ø®ÙØ¶Ø© نهاية ØÙ‚ا. عادة، وهذا يؤدي إلى Ù…ÙƒØ§ÙØ¦ القرارات التي تعوض عن أن القضايا ØºØ±ÙØ© ÙˆØ§ØØ¯Ø© ذات التردد Ø§Ù„Ù…Ù†Ø®ÙØ¶ØŒ وليس من أجل القضايا Ø§Ù„ÙØ¹Ù„ية ÙÙŠ تسجيل Ù†ÙØ³Ù‡Ø§. عند سماع هذا المزيج الناتج ÙÙŠ الغر٠الأخرى، التي لا تشارك تلك Ø§Ù„Ù…Ø®Ø§Ù„ÙØ§Øª بالضبط Ù†ÙØ³ التردد Ø§Ù„Ù…Ù†Ø®ÙØ¶ØŒ أنها سليمة نهاية Ù…Ù†Ø®ÙØ¶Ø© badunevenØŒ إما رقيقة جدا أو بدين جدا، عموما.
رسم بها
للتعامل مع هذه القضية، والشيء الشيء الأول الذي يجب القيام به هو ØªØØ¯ÙŠØ¯ ما سو٠تتأثر الترددات وما المواقع ÙÙŠ ØºØ±ÙØ© معينة. Ù„ØØ³Ù† Ø§Ù„ØØ¸ØŒ Ù„ØºØ±ÙØ© معينة، ترددات Ù…ØØ¯Ø¯Ø© ÙÙŠ أي موجات دائمة Ø³ÙŠØØ¯Ø«ØŒ ومواقع المناطق المشكلة، يمكن Ø§ØØªØ³Ø§Ø¨Ù‡Ø§ بناء على أبعاد Ø§Ù„ØºØ±ÙØ©. ايم لن تذهب من خلال جميع الصيغ الÙيزياء Ù„thistheres لا مجال هنا، ويمكن العثور عليها ÙÙŠ أي عدد من الكتب ØÙˆÙ„ الاستوديو acousticsbut سأذكر ÙˆØ§ØØ¯Ø© أو اثنتين من العمليات Ø§Ù„ØØ³Ø§Ø¨ÙŠØ© الأساسية التي يمكن القيام به.
ØªØØ¯Ø« موجات دائمة بين جميع dimensionswalls بالتوازي ØºØ±ÙØ© (الطول والعرض) والكلمة
عندما الطول الموجي للتردد معين هو بالضبط Ù…Ø¶Ø§Ø¹ÙØ§Øª البعد Ø§Ù„ØºØ±ÙØ©ØŒ Ø³ÙŠØØ¯Ø« موجة دائمة ÙÙŠ ذلك التردد. Ø¨Ø§Ù„Ø¥Ø¶Ø§ÙØ© إلى ذلك، منذ موجات الموسيقية المعقدة يكون كل التواÙقيات، والتي هي Ù…Ø¶Ø§Ø¹ÙØ§Øª التردد الأساسي، ثم موجات التواÙقيات سيكون أيضا Ù…Ø¶Ø§Ø¹ÙØ§Øª من Ù†ÙØ³ البعد Ø§Ù„ØºØ±ÙØ© وسو٠يؤدي أيضا إلى
لا أميل اتق الÙورمولا
هذا ويمكن ØØ³Ø§Ø¨ وتعيين outwithout أي ØØ§Ø¬Ø© لمعدات الاختبار أو الÙيزياء خاص knowledgewith صيغة بسيطة 11302L (ØÙŠØ« البعد 2L = ØºØ±ÙØ© × 2ØŒ Ùˆ1130 هي سرعة الصوت). وهذا يمنØÙƒ التردد الذي موجة دائمة ستشكل ÙÙŠ ذلك موجات roomstanding ستشكل أيضا ÙÙŠ Ù…Ø¶Ø§Ø¹ÙØ§Øª كامل عدد من أن التردد (التواÙقيات).
سو٠الترددات لجميع موجات دائمة لها تسمى تعزيزات ÙÙŠ كل wallsthese antinodes. الانتخابات التمهيدية
الشكل 3 توزيع العقد Ùˆ antinodes الثلاثة الأولى (مجموعة ÙˆØ§ØØ¯Ø© من Ù…ØÙˆØ±ÙŠ) وسائط ÙÙŠ Ø§Ù„ØºØ±ÙØ©.
مثال الصوت 1 كيÙ
[معر٠الصوت = "32631"]
أول ثلاثة أو أربعة أنماط المØÙˆØ±ÙŠØ©ØŒ بأقل الترددات، وعادة ما تكون الأكثر problematicabove 300 هرتز أو Ù†ØÙˆ ذلك العقد Ùˆ antinodes ÙˆØØªÙ‰ إغلاق معا أنهم متوسط ​​خارجا لأكثر استجابة ÙÙŠ تلك ترددات أعلى. ولكن تذكر، هذه العقد Ùˆ antinodes ØªØØ¯Ø« لكل من boundarieslength ثلاث غر٠موازية (الجبهة
ما يجب القيام به
بينما من السهل بما Ùيه Ø§Ù„ÙƒÙØ§ÙŠØ© Ù„ØªØØ¯ÙŠØ¯ مكان ÙÙŠ Ø§Ù„ØºØ±ÙØ© الاستجابة قد تكون الأكثر Ù…ØªÙØ§ÙˆØªØ©ØŒ ÙˆØªØØ¯ÙŠØ¯ المشكلة يمكن أن تكون أكثر قليلا ØªØØ¯ÙŠØ§. وتشمل الØÙ„ول التجارية مجموعة متنوعة من المنتجات، مثل Ø§Ù„ÙØ®Ø§Ø® البص، التي يتم وضعها على الجدران، أو، على Ø§Ù„Ø£Ø±Ø¬ØØŒ ÙÙŠ الزوايا، Ù„ØªÙØ±ÙŠÙ‚
إذا كنت تتعامل مع البناء الأولي للتسجيل / Ø§Ù„ÙØ¶Ø§Ø¡ الاختلاط، من البداية، ثم تجاوي٠يمكن أن تصمم ÙÙŠ الجدران Ø£Ù†ÙØ³Ù‡Ù… لمواجهة آثار
ÙÙŠ المتوسط ​​الذهبي
طريقة ÙˆØ§ØØ¯Ø© Ù„Ù„ØØ¯ من الأثر السلبي Ù„

الشكل 4 بعض الوسطية أبعاد Ø§Ù„ØºØ±ÙØ© أنشأت
الدائمة الموجة المراوغة
ØØªÙ‰ لو كنت لا تملك خيار تطبيق أي من العلاجات المذكورة، أقل ما يمكن القيام به هو التأكد من أن مهندس / خلاطات الØÙ„Ùˆ الرصد الأساسي spotthe positionand المواقع من Ø§Ù„Ù…ØªØØ¯Ø«ÙŠÙ†ØŒ ليست ØÙ‚ ÙÙŠ منتص٠عقدة أو antinode. وهذا يعني أن وجود مكبرات الصوت الوقو٠ÙÙŠ مواجهة ØØ§Ø¦Ø· وربما Ø§Ù„Ø£ÙØ¶Ù„ تجنبها، إلا إذا صممت خصيصا لأولئك المتكلمون ذلك الموضع. على الرغم من أن استجابة باس قد يكون أقل الجاذبية مع ÙˆØØ¯Ø© التØÙƒÙ… أو المنضدي التنسيب، ونهاية Ù…Ù†Ø®ÙØ¶Ø© من Ø§Ù„Ù…Ø±Ø¬Ø Ø£Ù† تكون أكثر من ذلك، Ùˆ thats أكثر أهمية بكثير من باس المØÙ…ومة العظام. إذا كنت رسم مواق٠أقوى
الشكل 5 الأعلى) استوديو مع مكبرات صوت والمهندس / خلاطات بقعة الØÙ„Ùˆ بالتزامن مع موجات دائمة العقد
الأهم من ذلك، ØªØØªØ§Ø¬ إلى التعر٠على الصوت من Ø§Ù„ØºØ±ÙØ©ØŒ ØØªÙ‰ لا تجعل الخيارات EQ التي ستكون ØµØ§Ù„ØØ© Ùقط ÙÙŠ تلك Ø§Ù„ØºØ±ÙØ©ØŒ وسو٠تجعل مزيج الصوت أسوأ ÙÙŠ كل مكان آخر (صوت مثال 2).
ويتكرر الصوت مثال 2 A 4-شريط مرور 4 مرات: A) ومزيج من الامم Ø§Ù„Ù…ØªØØ¯Ø© ÙˆEQd الأصلي، كما سيتم سمعت أنه ÙÙŠ ØºØ±ÙØ© مع أي موجة دائمة
[معر٠الصوت = "32632"]
للقيام بذلك، تجميع مجموعة من جيدة، والتسجيلات التجارية، واستخدامها للتعر٠على كي٠تبدو نهاية Ù…Ù†Ø®ÙØ¶Ø© ÙÙŠ ØºØ±ÙØªÙƒ مع يمزج التي هي Ù…Ø¹Ø±ÙˆÙØ© ليكون هناك توازن التردد Ø§Ù„Ù…Ù†Ø®ÙØ¶ المناسب. ثم استخدام ذلك كمرجع الخاص بك لماذا رصيد نهاية Ù…Ù†Ø®ÙØ¶Ø© ÙÙŠ يمزج الخاصة بك يجب أن تبدو ÙÙŠ ØºØ±ÙØªÙƒØŒ و، كلما أمكن ذلك، تØÙ‚Ù‚ يمزج الخاص بك على أنظمة أخرى، ÙÙŠ غر٠أخرى، قبل وضع الصيغة النهائية لها. من الممكن بالتأكيد لجعل جيدة، ويمزج متوازنة، ØØªÙ‰ ÙÙŠ ØºØ±ÙØ© مع استجابة أقل من مثالية نظرا Ù„
ÙÙŠ المرة القادمة، سوء تستمر هذه السلسلة مع نظرة على منتص٠وعالية التردد التأملات.
Discussion
Alternatively, you could go metric by using speed of sound = 344 m/s, then your room lengths would need to be in meters.
I'm a student, and I'm doing a math paper on how to build a room with the dimensions of the golden ratio to increase sound quality. Your article was beneficial in understanding about frequency and how wavelength is a significant factor.
In your article, you mentioned the dimensions of the golden ratio to design a room, but how did their numbers come to be? Could you either explain or maybe direct me to the source that you used to get this information.
Feel free to reply here or contact me through my email: irenemahanyu@yahoo.com
Thanks.
AFAICR the origins of the theory go way back to ancient Greece -- for background and practical applications of golden ratio/golden mean theory there are several books by F. Alton Everest that are generally considered reference texts on studio acoustics, including "Master Handbook of Acoustics" and "Sound Studio Construction on a Budget", among others. If you Google "recording studio acoustics" on Amazon you'll find them along with additional texts. Also, the websites for the companies that make acoustic treatments (Auralex, RealTraps, etc) often have useful information/white papers on studio acoustics and theory, and if you're an AES student member you may be able to find relevant Journal articles there as well. Googling "recording studio golden mean or "recording studio golden ratio" should turn up additional sources of information.
Cheers,
Joe
Want to join the discussion?
Create an account or login to get started!