Son Comme Skrillex dans Ableton Live, partie 2 (rééchantillonnage et édition)

Turn on the radio (do people still use these?) and you'll likely, at some point, hear some Skrillex-inspired tunes. Gary Hiebner shows how to recreate his musical style in Ableton Live. (Part 2)  

Dans mon premier son tutoriel Comme Skrillex j'ai couvert la façon de créer votre style de rupture fondamentale Skrillex. Dans l'article que j'ai couvert la façon de créer des synthés en couches qui ressemblent à Skrillex, et fait usage de chaînes Abletons pour créer intéressants basses de style qui parlent. Je vais développer son Skrillexs dans cet article et d'expliquer comment mettre en place un arrangement en faisant usage de Abletons rééchantillonnage et les techniques de montage. Skrillex passe certainement beaucoup de temps sur son édition et productions, grâce à ces techniques des effets intéressants et les arrangements peuvent être fait. Permet de plongée et de voir comment cela se fait.


Étape 1 rééchantillonnage

Ce qui est vraiment une grande fonctionnalité dans Ableton est rééchantillonnage. Je vais vous montrer comment rééchantillonner éléments de la production, et de manipuler les éléments rééchantillonnées fichier audio dans le mélange.

Créer une nouvelle piste audio (Cmd-T). De l'audio à partir de menu, sélectionnez rééchantillonnage. Celui-ci enregistre l'audio qui va de la piste principale sur la piste audio afin.

Resampled Audio Channel


Vous pouvez en solo des pistes spécifiques si vous ne souhaitez utiliser que quelques-uns, mais je vais être ré-échantillonnage de toutes les pistes. Record Enable de la piste et enregistrer autant de l'audio que vous le souhaitez. J'ai enregistré quelques bars.

Resampled Audio Record


Maintenant, le truc est de couper les éléments de cette audio rééchantillonnée. J'ai coupé la plupart des audio rééchantillonnée et ont utilisé le premier 1/8 du fichier audio. Je l'ai répété ce morceau audio au cours des prochains-note, puis, après que je l'ai répété au cours des 4 prochaines 1/8-notes x pour créer une vitesse pépin de style jusqu'à l'effet.

Resampled Edit


Pour faire ce travail dans la production, j'ai édité les autres pistes afin que seul ce rééchantillonnées lecture du fichier audio. Le reste des éléments de revenir dans cette répétition après glitch-style d'effet.

Resampled Cut Elements


Vous pouvez aller un peu fou avec votre ré-échantillonnage et de modifications. J'ai fait une seconde édition à la fin où j'ai ré-échantillonné un autre segment de la voie ferrée. Il s'agit d'un extrait audio répétée, mais légèrement différent de celui du plan précédent. Prenez une écouter ce que le morceau sonne comme:

[Audio id = "13957"]

Étape 2 Intros d'organes

Disons commencer à entrer dans la création d'un arrangement pour ce projet. Skrillex commence normalement ses pistes avec des synthés simples ou des modèles clés. J'ai commencé avec le motif d'orgue que j'ai créé dans le premier tutoriel. Cette partie d'orgue joue pendant 2 bars, après que la boucle de batterie entre en jeu. sections en vers sont assez simpliste Skrillexs car cela permet pour lui d'avoir un contraste drastique avec ses gouttes et les sections chœur, qui comprennent les techniques de fous modifications et le rééchantillonnage.


Étape 3 Le plomb

Ce qui est aussi assez fréquent dans les productions sont des lignes de plomb Skrillexs accrocheurs comme dans ses Scary Monsters et rancunes de Nice et d'abord les morceaux Année. Je vais écrire une ligne simple mais accrocheur plomb que je peux placer sur le dessus des tambours et d'organes dans l'introduction. J'ai tiré le clavecin Lite prédéfini dans le plus simple (Live Devices

Après la plus simple, j'ai inséré un saturateur et ont augmenté le disque dur à 2.86dB. Suivant est un Overdrive pour colorer le son un peu plus. Il ya une promenade de 76% et j'ai mis de la tonalité à 40%. Dernière ya un délai Ping Pong pour faire rebondir le son de plomb autour du champ stéréo.

Lead Settings 1


Lead Settings 2


J'ai programmé dans un modèle simple qui se superpose au Orgue et Drum Loop bien.

Lead Pattern


[Audio id = "13954"]


Étape 4 Build Up avant la chute

Ensuite, il ya la halte Skrillex classique. Je vais créer un coup de pied simple, mettre en place avant que les coups de chute. Après tout ce verset de l'article retombe, sauf pour le modèle de plomb, Orgue, et Kick.

Le modèle Coup commence d'abord par en cours de lecture sur chaque note-. Il se déplace ensuite à tous les 1/8-note, et ensuite tous les 1/16-note. Juste avant la chute il ya un coup Snare grande. J'ai ajouté une énorme dose de reverb sur la caisse claire a frappé pour le faire sonner juste avant la chute. J'ai aussi superposés, pièges différents pour un plus grand impact.

Build Before The Drop


[Audio id = "13955"]


Étape 4 L'arrangement

A partir de ces étapes, j'ai créé un dispositif simple. Il est l'introduction d'organes. La boucle de batterie vient ensuite avec la ligne de plomb. J'ai automatisé le volume de la ligne de plomb de sorte qu'il augmente au cours de la section verset. Après cette boucle de batterie s'arrête, et il n'est que le coup de pied construire. A grands succès Snare répercutaient avant la chute entre en jeu. Dans le Drop / Refrain J'ai ajouté quelques modifications audio rééchantillonnage de diversifier la section.

Voici ce que mon arrangement ressemble à:

The Arrangement


Voici ce que la dernière pièce ressemble à:

[Audio id = "13967"]


Conclusion

Comme vous pouvez le voir, vous pouvez aller aussi loin que vous voulez, quand la constitution d'une piste Skrillex style. N'hésitez pas à aller sauvage avec vos productions. Le plus tweaks et édite, mieux c'est. Avoir le grand contraste entre le couplet et Gouttes est ce qui rend son style si unique. Alors, allez et commencer à construire quelques gouttes dans vos massifs plages suivantes. J'espère que vous pourrez intégrer certaines techniques de rééchantillonnage et de modifier ainsi dans vos productions futures.

Gary Hiebner is an enthusiastic South African Sound Designer and Apple Tech Head! Gary has been involved in the South African music industry for the decade, and in this time has also been involved in the sound design and music production for many advertising agencies and media houses. Gary is a devoted Logic and Ableton user, but he al... Read More

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