Diseño de sonido: Heavenly Morphing Pads en razón con el cocodrilo

Designing thick, rich pad sounds that can morph into rhythmic ones in Propellerhead Reason just got a whole lot easier thanks to this excellent tutorial on Alligator by G. W. Childs.  

Almohadillas exuberantes, ricos son probablemente mi favorito tipo de parche para hacer que cuando se trabaja con sintetizadores. Me encanta la plenitud que traen a una pista, sobre todo cuando tengo la oportunidad de jugar acordes enormes y gruesas.

Sin embargo esas grandes acordes suelen asumir una gran parte de la mezcla! En situaciones como ésta, se puede cortar una gran cantidad de la gama baja de su plataforma, utilizando un EQ. O bien, puede transformarse en una parte rítmica de las partes de la canción que tiene mucho que hacer, y luego devolverla a su gloria cuando usted está listo para tomar las cosas un poco. Te voy a enseñar cómo se puede hacer esto en el Reason.

Encuentra un Pad

Como ya he dicho, me gusta exuberantes, grandes cojines. Así que, me levanto una de las razones go-a los dispositivos para los cojines, Thor. Y, al mirar a través de la sección Pads de la biblioteca de sonido Thor, dentro de la fábrica del Reason Soundbank, termino yendo con Venus Cuerdas, realmente un hermoso parche que lleva un montón de espacio, y te da esa sensación difusa adicional cuando sostener algunos acordes.

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Lure en un cocodrilo ...

A continuación, Ill crear un cocodrilo, y restablecer el dispositivo a fin de que todos los ajustes se ponen a cero.

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Ahora, para la parte divertida! Ill ajustar el patrón del Cocodrilo a 6, que es un modelo que funciona muy bien con la canción que estoy construyendo actualmente, y Ill gire la Resolución hasta octavo. Esto puede parecer como un patrón muy lento. Pero, me encanta un poco de retraso, y quiero dar a la habitación patrón de retardo de ser escuchado. Y, por supuesto, el retraso será añadir un poco de vida propia.

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Siéntete libre para jugar con los patrones, todo lo que quieras. Sólo asegúrese de mantener la Resolución de la misma manera que usted puede conseguir el efecto de retraso!

Tweak Su Lizard

A continuación, Ill reducir el decaimiento de la envolvente de amplificación del cocodrilo y el 31%. Este es un gran cambio de lo que hemos ya escuchado, como la plataforma de ahora comienza a sonar como una arp Aunque, es un toque lento incluso a 130 BPM.

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Para agregar al ritmo, permite ir por delante y levantar las perillas de retardo en cada uno de los canales de cocodrilo a los ajustes que suenan bien a sus oídos. Yo mismo di una porción más generosa para el primer y segundo filtros, ya que crearán menos barro en la mezcla, y añadir una ligereza a la pieza.

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Por último, Ill pan cada filtro / Puerta para tener todo fuera del centro. Una vez más, esto debe ser a su preferencia. Me gustaría simplemente sugieren mantener todo fuera del centro por lo que le damos batería, bajo, sintetizadores y otros un lugar para sentarse.

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Esculpe el cocodrilo

Ahora, podemos empezar a probar lo que hemos creado aquí. Si nos vamos a la sección Amp Envelope del cocodrilo y ajustar la extinción y liberación de un entorno mucho más alto, escuchar lo que sucede

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De repente, lo que hemos creado en el Alligator suena en gran medida diferente. Más sombrío, y más como una almohadilla. Desde aquí, usted puede macro este efecto colocando el Thor y Cocodrilo en un Combinator. O bien, puede simplemente automatizar el Decay y Release en áreas en las que desea la almohadilla para cambiar. Por supuesto, usted puede simplemente aumentar el volumen dentro de la sección seca del cocodrilo. Pero, utilizando esta ruta le dará un efecto diferente. Y, se pierde algo de la modulación sutil que se produce cuando se utiliza la Envolvente Amp.

De cualquier manera, creo que el youll de acuerdo en que Thor, con el cocodrilo es una mezcla celestial. Esta es sólo una manera de utilizar el cocodrilo para este tipo de esfuerzo. Trate de experimentar por su cuenta y ver lo que los patrones y se transforma a subir con.

Sound Designer, Musician, Author... G.W. Childs has worn many hats. Beginning in the U.S. Army back in 1991, at the age of 18, G.W. began learning electronics, communications and then ultimately audio and video editing from the Department of Defense. Upon leaving the military G.W. went on to work for many exciting companies like Lu... Read More

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