Sound Design: Criar um Clavinet Distorted em Native Instruments maciça

This tutorial on making a distorted, funky clavinet is taken from Rishabh Rajan's FREE interactive eBook: NI Massive Sound Design Recipes available for iPad, iPhone, Mac, Android and PC.  
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Se você ouvir Stevie Wonders Satisfação, você vai ouvir o original Hohner Clavinet C sendo usado para o riff principal da canção. Eu acho que um monte de músicos do funk realmente gostei do som do Clavinet quanto parece muito semelhante a uma guitarra elétrica, especialmente se um efeito wah-wah é adicionado nele. Suponho que poderíamos simular o som clavinet usando uma guitarra, mas para aqueles de uso que não possui um, vamos ver como ele pode ser emulada em maciço. Isto pode não levar a um som que será indistinguível de um clavinet real, mas podemos chegar bem perto e, no processo, construir alguns realmente bons costeletas de síntese.

Passo 1: Configurações do oscilador

Como de costume, vamos começar do zero selecionando Arquivo

Oscillator Settings

Figura 1: Configurações do oscilador

PWM wavetable:

[Id áudio = "34931"]

Passo 2: Configurações de filtro

Para FILTER 1 iremos com um padrão de 12 dB / filtro passa-baixa outubro, que será o Lowpass 2 na lista drop-down filtro. Defina o Cutoff a cerca de 11 oclock e Ressonância ao seu valor mais baixo. Nós estaremos usando um envelope para modular o parâmetro Cutoff deste filtro, portanto não se preocupe em obter o parâmetro ainda exata, mas ter um olhar para a figura 2 e obtê-lo no estádio.

Filter Settings

Figura 2: Configurações de filtro

Antes de ir mais longe, tente abrir o filtro um pouco mais e você vai acabar com o ponto de partida para uma sonoridade bastante decente piano elétrico. Muitas vezes, ao projetar um som, você pode tropeçar em cima de outros sons interessantes. É sempre uma boa idéia para salvar essas manchas separadamente para voltar para mais tarde para outras explorações.

Etapa 3: Amp e filtro Envelopes

Uma vez que estamos indo para um som tipo piano, o envelope de amplitude deve refletir isso. Então, um envelope com nenhum ataque, longa decadência, sem sustentar e muito pouco liberação seria o ideal. Como já sabemos 4 Env é a amplitude envelope padrão para fazer as mudanças necessárias para isso. Verifique figura 3 para os parâmetros exatos.

Figure 3: Amp Envelope Settings

Figura 3: Configurações do envelope Amp

Nós também precisamos configurar o envelope de filtro e para este fim, vamos utilizar 1Env. Nós precisa o envelope para modular o corte do filtro, de tal maneira que começa a partir do valor mais elevado e, gradualmente, estabelece-se para o valor ajustado, o qual é em cerca de 11 oclock. O tempo que leva para se estabelecer para o valor atual será ajustada usando o parâmetro Decay de 1 Env. Para as configurações exatas deste envelope consulte a figura 4. Você vai notar que estas configurações de envelope são bastante semelhantes às do envelope de amplitude, exceto para a decadência

Figure 4: Filter Envelope Settings

Figura 4: Filtro de Configurações do envelope

Para configurar a modulação, vamos arrastar a cruz ao lado de 1Env e solte-o no slot de modulação mais à esquerda, logo abaixo do parâmetro Cutoff em FILTER 1. Alternativamente, você ainda pode clicar com o botão direito na entrada de modulação e escolha uma na categoria modulações. Agora, clique e arraste no slot de modulação até ver o arco azul cobrindo o lado direito do mostrador. O envelope será modular o som a partir do indicador de valor botões, para o valor pelo qual o arco termina, neste caso, estamos certificando-se o arco termina à direita no valor mais elevado do botão. Desde que estabelecemos um ataque muito rápido, o Cutoff saltará para o valor mais alto e uma vez que temos uma relativamente longa decadência, que gradualmente vai modular para a posição atualmente definido. Eu achei o parâmetro de decaimento para trabalhar mesmo em configurações ligeiramente inferior ao indicado na figura 4, embora valores mais baixos de decaimento vai levar a um som muito percussivo que não vai sustentar muito. É mais uma questão de gosto tão configurá-lo para um valor que funciona melhor para você.

Figure 5: Filter Cutoff Modulation

Figura 5: Corte do Filtro de modulação

Corte do Filtro de modulação:

[Id áudio = "34930"]

Passo 4: O feedback

Um dos aspectos mais exclusivos de maciça é a inclusão de um módulo de retorno. Tal como o nome sugere, fornece uma maneira de re-introdução de uma porção do sinal de volta para o seu caminho de entrada a criação de um circuito fechado de realimentação. Quando usado de uma forma sutil, o módulo de retorno pode criar um baixo impulso final que vai certamente ajudar a este som que estamos criando. Para ver exatamente onde o caminho de retorno é trazido de volta a partir, abra a guia de encaminhamento. Esta área mostra exatamente como áudio é encaminhado através dos vários módulos no maciço. Você verá alguns objetos diferentes nomeados FB. Quando um desses objetos é iluminada, que é onde a entrada de realimentação serão provenientes. Deixe-nos o feedback após o sinal do filtro 1, clicando sobre o objeto FB na área top-meio, como mostrado na figura 6.

Figure 6: Routing Settings

Figura 6: Configurações de Roteamento

Agora garantir a módulo de retorno está ligado na interface principal da Massive, certificando-se o LED azul ao lado do nome módulos é lit. Também certifique-se de que o crossfader F1-F2 é definido todo o caminho para a F1 como estamos apenas usando um filtro neste patch. Defina a quantidade de feedback para cerca de 9 oclock. Você deve ouvir um baixo impulso final sutil especialmente ao jogar as notas mais altas.

Figure 7: Feedback Module

Figura 7: Módulo de feedback

Passo 5: FX1, FX2

Como de costume, vamos acabar isto com alguns efeitos e EQ. Ive adicionou o módulo de distorção tubo Tele na FX1, que engorda o som um pouco. O Drive e parâmetros seco / húmido são bastante elevada, de aproximadamente 10

Figure 8: FX1 Settings

Figura 8: Configurações FX1

Ive adicionou um módulo Chorus no slot FX2, mas isso é completamente opcional. O clavinet normalmente doesnt precisa chorusing mas dependendo do gosto você pode escolher para adicioná-lo. Você vai notar a partir das definições que é muito sutil e não muda o som muito.

Figure 9: FX2 Settings

Figura 9: Configurações FX2

Por fim, no módulo EQ, reduzir as baixas freqüências um pouco baixando a baixo da prateleira até um pouco abaixo de 12 oclock. Aumente alguns dos meados dos frequências a exagerar esse tom nasal. Impulsionar também as altas frequências, empurrando para cima a alta prateleira de cerca de 2 oclock. Consulte a figura 5-10 para configurações exatas.

Figure 10: EQ Settings

Figura 10: Configurações de EQ

Som final:

[Id áudio = "34932"]


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Rishabh Rajan is an award winning music producer & educator currently based in New York. He produces electronic music under the name code:MONO & hosts a YouTube channel featuring music and live mashup videos using performance controllers like the Ableton Push. He is also a sample library developer having worked with companies like Bela... Read More

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