Flux du signal dans Logic 101

Cet article pourrait bien avoir été intitulé «Les bases générales de circulation des signaux" parce que les principes que nous sommes sur le point de découvrir sont applicables à toute situation audio, qu'il s'agisse de votre chaîne stéréo, la brique et de mortier ou de l'enregistrement studio de répétition, ou un ordinateur exécutant un DAW. Mais la logique est aussi bon endroit pour apprendre que tout, nous allons donc le droit de plonger, à commencer par quatre mots simples qui forment la règle d'or de flux de signal:

Sorties Go To Entrées

(Et il n'est jamais ronds dans l'autre sens!)

En gardant ce concept simple à l'esprit que vous pouvez facilement obtenir des signaux audio à débit d'un point A à un point B et au-delà! Cette règle sera également s'avérer précieux lors du traçage des flux du signal dans un ancien projet où vous ne me rappelle plus la méthode de votre folie, ou quand on travaille sur le projet de quelqu'un d'autre et que vous avez à déchiffrer le leur!

Mais si cette notion de «sorties passent à des intrants" semble un peu trop abstrait, nous pouvons substituer la maxime «flux sources vers des destinations". Soit on est bien.

Nous voyons ces concepts dans l'action tout le temps lors de la lecture d'une piste audio. Ici, la source du signal est une région audio sur une piste. Son signal est reçu à l'entrée d'une voie audio, afin que nous puissions penser à la région elle-même comme une sortie audio (source) et le canal audio est reçu ce signal à son entrée (de destination). Maintenant, nous ne sommes pas réellement voir une entrée à la voie parce que nous travaillons dans un monde virtuel où beaucoup de mélange de l'entrée et sorties sont supposées exister, et donc cachés. Mais pour vraiment comprendre de flux de signal, nous ferions bien de considérer chacune de nos audio virtuels "périphériques" (les bandes de canaux, effets, etc) comme si elles avaient des entrées et sorties physiques de recevoir et d'envoyer des signaux audio.

Sans aucune FX insérés dans la bande de canaux, le signal reçu par la bande de canaux flux de fader la bande de canaux, et les sorties de la fader (au niveau que vous avez mis sur le fader) pour une destination de sortie, généralement la sortie stéréo.

Remarque: en cliquant et en maintenant sur ​​le sélecteur de sortie d'une bande de canal va révéler un choix de destinations pour ce signal. Les choix incluent la sortie stéréo, Bus, et des paires de sortie supplémentaire (si vous avez une interface de sortie multi-). Il ya même un "off" de fonction (aucune sortie)! Mais pour nos fins, nous allons explorer flux de signal sur des bandes de canaux de la sélection de "Sortie stéréo", la destination qui Logique assigne par défaut à toute bande de canaux nouvellement créé.

Sorties vers les sorties? Pas vraiment ...

Une source potentielle de confusion réside dans le fait que la sortie du fader de notre bande de canal est acheminé vers un dispositif appelé la sortie stéréo, et à première vue cela peut sembler être en conflit avec la règle voulant que les sorties vont aux intrants. Mais cela ne serait le cas si nous négligeons le fait que la sortie stéréo a lui-même une entrée, virtuelle si elle peut être!

Une fois qu'un signal arrive à l'entrée de la sortie stéréo, s'il n'ya pas d'effets dans les fentes FX la sortie stéréo, le signal sera acheminé directement à l'fader où vous pouvez ajuster le niveau du signal qui est envoyé à l'entrée de votre système audio système (ce qui est une autre "dans les coulisses» de connexion).

À son tour, la sortie du système audio est relié cette fois par réelle, câbles physiques à l'entrée d'une paire de haut-parleurs ou casque d'écoute des ondes sonores dont la sortie en l'air. Ces ondes, puis arriver à l'entrée de votre cerveau plus communément appelé vos oreilles!

Débit signal à travers un Channel Strip avec FX

S'il ya des plugins dans la bande de canaux audio, comme illustré ci-dessous, le flux du signal suivrait le même chemin que décrit ci-dessus sauf que maintenant le signal audio de la région a à exécuter toute la gamme d'une série d'effets dans le canal audio, comme suit:

Région audio

FX1 de sortie

FX 3 sorties

La sortie du fader est liée directement à la destination de sortie: sortie stéréo

Signal arrivant à l'entrée de la sortie stéréo de frappe son entrée Fader

Sortie Fader

Si la sortie stéréo a été mis en place avec certains effets, comme un AdLimiter ou EQ, le chemin audio serait exactement comme nous venons de décrire avec une exception: audio arrivant à l'entrée de la sortie stéréo courrait à travers ces effets avant de nourrir au fader et partir du système audio.

A Lil 'Something about résumé

L'entrée de la sortie stéréo peut accueillir les sorties de plusieurs sources audio: les bandes de canaux de toutes les descriptions, y compris les canaux audio, d'instruments et départs auxiliaires. Ainsi, l'entrée sur la sortie stéréo peut être considéré comme un sommateur entrée. Cela représente pour notre capacité à envoyer plusieurs pistes audio à un canal de sortie stéréo unique.

Maintenant, nous allons passer à ...

Le flux du signal des Envoie

Dans mon article sur les tranches de console Bus j'ai décrit la relation entre les départs et les bus, quelque chose d'intéressant à explorer ici en termes de «résultats vont à des intrants".

Lorsque vous créez un envoi sur un bande de canal, ce que vous faites réellement se mettre en place la capacité d'exploiter le signal audio qui coule à travers ce canal et de l'envoyer vers une nouvelle destination; ailleurs que la sortie du canal. Ceci est la méthode couramment utilisée pour nourrir le signal d'une piste d'une auxiliaire d'hébergement d'un plugin d'effet comme une réverbération.

Lorsque vous créez une Envoyer dans Logic, vous le faites par l'acte de sélection d'un bus: un fil virtuel ou de pipeline sur laquelle le signal se rendra sur son chemin à un auxiliaire. Logic crée automatiquement cette Aux pour vous dès que vous sélectionnez un bus. La sortie du bus est relié à l'entrée de l'auxiliaire, et sélecteur d'entrée de l'auxiliaire est automatiquement configuré pour recevoir le signal de l'autobus que vous avez sélectionnée sur le canal.

La prochaine étape consiste à instancier un plugin d'effet sur l'auxiliaire (ici, une réverbération Space Designer). En tournant le Send, le signal circulera le long du bus pour l'hébergement Aux la réverbération.

Le signal généré par le bouchon de réverbération frappe alors l'entrée du fader l'auxiliaire de sorte que vous pouvez ajuster le niveau de réverbération en laissant les départs Aux et sur la destination choisie par le sélecteur de sortie de l'auxiliaire (ici mis à la sortie stéréo, tout comme notre bande de canal) .

Lorsque notre piste joue, le signal sec de la bande de canal et le signal traité par l'auxiliaire sont tous les deux être envoyés à la même destination: ainsi, ces signaux sont additionnant à l'entrée de notre sortie stéréo.

De plus, nous voyons ici un exemple de flux de signaux en parallèle, où le signal de deux signaux sourcesstraight et signalare traitées finalement couler vers la même destination. Un bien-parlé situation qui dispose de flux de signaux en parallèle se produit avec ...

Le flux du signal de la compression de New York Style

C'est drôle, j'ai travaillé dans les studios de New York pour la plupart de ma vie professionnelle et nous n'avons jamais parlé comme NY style de compression. C'est une de ces choses qui me fait aller "hmmm". Quoi qu'il en soit ...

Ce style de compression, appelée aussi la compression parallèle et utilisés pour produire une saveur particulière des sons de batterie agressive, est créée par le traitement d'un signal avec un compresseur (parfois précédé d'un EQ) et le mélange que dans une version non transformés de la même signal. Wow, semble compliqué, non? La vérité est, le flux de signal nécessaire pour ce scénario n'est pas très différent de ce que nous avons exploré plus haut. Ici, je vais vous montrer ...

Dans ce scénario, nous allons lire une piste de batterie sur un canal audio, créer une Envoyer à récupérer le signal, et le nourrir à un auxiliaire. Rien de nouveau là. Mais cette fois, notre auxiliaire va accueillir deux plugins: une égalisation suivie par un compresseur. La "droite" du signal vient de notre bande de canal directement sur la sortie stéréo, et le signal traité va y arriver de l'auxiliaire. Le routage du signal-sage, ce n'est pas différent de notre scénario de réverbération ci-dessus. Nos signaux droites et traitées sont envoyées à la sortie stéréo simultanément ou, pour dire les choses autrement ...

La compression parallèle!

Dans un prochain article sur les flux de signal que nous allons explorer une variation sur cette configuration qui va nous donner plus de contrôle sur la configuration nécessaire pour produire efficacement NY style de compression, ainsi que des aperçus supplémentaires dans le flux de signal Logic.

Vérifiez Peter Schwartz MIDI 101: MIDI-Demystified tutoriel vidéo ici!