それはスティーブンスレートは一年後スレートデジタル上でわずかに2013年の10月に、プラグインを発表しているという事実とは何かを持っているかもしれませんが、仮想ミックスラックは、オーディオプラグインプロセッサの歴史の中で最も期待さリリースになる可能性が最終的にプラグインが利用できる商業的にしました。スレートデジタル製品は、それらを取り巻く誇大広告がたくさんあることが知られているが、正のは、彼らの製品をより多くの場合より誇大広告まで生きることですされている。個人的に私はむしろ早期にリリースされバギーソフトウェアを使用するよりも完成されている製品を待っている気がいけない。
スレートデジタルVMRは500シリーズモジュラースタイルの仮想ミックスラックに使用可能な4 1アナログモデル化されたプラグインのコレクションです。図1は、リバイバル、VMRで自由なモジュールの一つを指します。それはモデリングをアナログに来るとき今、アルゴリズム設計のためのポスターの少年がファブリスガブリエル、VMR内のすべてのモジュールのアルゴリズムの設計の後ろの男です。ファブリスはまた、すべてのスレートデジタルから販売されて広く使用されている仮想コンソールコレクション、仮想ブスコンプレッサーと仮想テープ·マシンのためのアルゴリズムを開発しました。それは彼のイニシャルがすべてのVMRモジュールで、不思議ではありませんので、明らかに、彼はアナログハードウェアの仮想エミュレーションを作成する経験を持っています。
ミックスラック
バーチャルミックス読み込ま5のモジュールとラック。わずか4が表示されます。
VMRはあなたがシリーズの5モジュールの任意の組み合わせをロードできるようになる500シリーズのスタイルの仮想ラックです。あなたは、実際には、これはやり過ぎかもしれませんが、ミックスラックのインスタンスごとに8つのモジュールの最大のロードが、それぞれ自分のすることができます。ミックスラックは、一度にあなたの4つのモジュールが表示されていますが、水平にチェーンにロードされている追加モジュールを見るためにスクロールすることができます。マウスドラッグを使用してラックに、さらには異なるラック間のモジュールを動き回るとジェスチャーをドロップするために、その非常に簡単。あなたは、個々のモジュールやモジュールのカスタム·チェーンのプリセットを保存することができます。また、あなたの全体のチェーンのセットアップA / Bスナップショットが比較を行うことができます。バイパスはレベル調整されず、モジュールのいずれかにトリム制御がイマイチかかわらず、個々のモジュールのソロとバイパススイッチが、あります。だから、原因知覚レベルの変化との比較の後/前に真やるのは非常に難しいだろう。スティーブンは、彼が将来のアップデートでトリム問題に対処されている一般的なオーディオフォーラムに言及している。
右のように現在のミックスラックに使用可能な5モジュール(第五は含まない)がある。
- FG-N - ネベスタイルEQ
- FG-S - SSL 4000スタイルEQ
- FG-401 - SSLコンソールのスタイルVCAコンプレッサー
- FG-116 - UREI 1176 FETスタイルのコンプレッサー
- リバイバル - ハーモニックエキサイター(無料)
VMRでアナログモデリング
そこにアナログ行動のプラグインエミュレーションの精度に関する議論の多くなってますが、一つのことはアルゴリズムが大幅にデジタルオーディオの初期の頃から改善していることは確かである、とコンピュータは、これらの複雑なハンドリングで、より速く、熟達になってきていますアルゴリズム。彼/彼女はコンピュータサイエンスや電気工学の学位を持っていますが、簡単に理解し、測定することができる一つのことは、アナログプロセッサを搭載した高調波歪みの概念でない限り、これらのアルゴリズムの複雑さを理解することは、平均的なサウンド·エンジニア/プロデューサーのために困難に思えるかもしれません。最も基本的なレベルでは、これらのプラグインが信号に奇数または偶数次の高調波を追加します。時には両方。歪みのこの種のは、誰もが高く評価して保持していること、その主観とほぼ無形アナログ暖かさに私たちの耳と結果に楽音。純粋なデジタルプロセッサは、それは寒さと無菌の音になり、または少なくともほとんどの人が主観的に呼ぶことに何のthats処理されている信号にこの高調波歪みを追加しないでください。このビットより客観的に行うために、我々はいくつかのテストを行うことができます。
次の画像は、100Hzでの純粋な正弦波の周波数スペクトルを示す。我々は、VMRで、様々なモジュールを介して、この正弦波を送信し、得られた周波数スペクトルを観察する。
100Hzで純粋な正弦波。
2 EQのうち、私はFG-Nは、より積極的であることが判明。このプラグインで導入されている主に奇数次高調波のない利得であってもデフォルトの状態では明らかである。
正弦波はFG-Nモジュールで処理。
FG-Sは、より多くの透明性にも導入された奇数次高調波が微妙である個々のバンドで利得である。低いまたは高い棚がベルに切り替えられた場合、私は非常に低いレベルではあるスペクトラムアナライザ上のノイズに似ていくつかの高頻度の活動に気づいた。
正弦波はFG-Sモジュールで処理。
入力または出力ダイヤルはFG-116コンプレッサーに押し上げられた場合、スペクトラムアナライザで明らかなように、偶数と奇数次高調波の大幅な追加がある(下の画像を参照)。あなたは、Shiftキーを押しながらクリックすると攻撃ダイヤルに、圧縮機は、内部的にバイパスされますが、ゲインダイヤルはまだ動作。あなたが望むのであれば、あなたはそのアナログの良さのためだけに、このようにモジュールを使用することができます。 FG-116もオフノイズリダクションスイッチは、予想通り、高周波ノイズを導入するが、非常に低いレベルで有している。
正弦波はFG-116モジュールで処理。
FG-401は、変圧器のスイッチを持って、スイッチオン時の重要な偶数と奇数次高調波を導入しています。周波数スペクトルの違いの多くを作るように見えるあるdoes notつの回路モデルを切り替える。私は、これらの効果は、時間領域ではなく周波数スペクトルには明らかであろうように、周波数内容よりも低周波contentrather用timesspecifically反応に影響を与える2つの異なるアルゴリズムであると考えています。
正弦波はスイッチON FG-401モジュールのトランスを用いて処理。
今、彼らはちょうどそれよりもはるかに多くをしているように私はちょうどハーモニックエキサイターにこれらのモジュールを簡素化したいとは思わないでしょうが、それはあなたがこれらのモジュールで得たアナログの経験を理解する上での良い出発点です。
リバイバル
この無料のソニックエンハンサーモジュールは厚さのためにきらめきやその他を追加するために2つだけのコントロール、1での使用に非常にシンプルで簡単です。ボンネットの下では、より起こってかなりたくさんある。スティーブンはリバイバルが英国内ではこれまでに開発された最も洗練されたアルゴリズムのいくつかを持って言います。高調波歪み、フィルタリング、チューブ、テープベースの彩度と、彼は明らかにしたくないこともいくつかの秘密のモジョの組み合わせをtheresの。
私たちは、スペクトラムアナライザで第二と第三高調波歪みを確認することができます。これは、厚さダイヤルを押し上げることによってもたらされた。
正弦波は厚さがダイヤルアップリバイバルモジュールで処理。
私は特にシマーのように、このモジュールにダイヤルし、FG-Nモジュールの高棚·ゲインと比較したかった。最初はシマーを聞く高い棚に似て見えたので、私はそれはFG-Nに高い棚とそれを比較することは興味深いかもしれないと思った。代わりに、正弦波の私はここでのこぎり波を使用していました。ノコギリ波は重要さえあります
100Hzで純粋な鋸波。
シマーは明らかにだけ高い周波数をブーストするよりもはるかに多くをしているが、このブーストの形を見るのは興味深いです。以下は、FG-Nsの高い棚、その後をrevivalsシマーで処理されている純粋なノコギリ波の周波数スペクトルの比較である。
ノコギリ波は高い棚昇圧FG-Nモジュールで処理。
リバイバルで処理のこぎり波は、シマーダイヤルが押し上げモジュール。
シマーダイヤルが5 kHzと上記に特に焦点を当てているように見えるしながら、FG-Nの高い棚は、より緩やかなブーストを持っています。
私はスネアサンプルにいくつかのシマーと厚さを加えて、あなたは明確に、次の二つの画像で見ることができ、定義が波形の形状に追加されている。リバイバルはそれを上に、バイパスして、次の最初のものである。
未処理のサンプル波形をスネア。
リバイバル処理でサンプル波形スネア。
サウンドテスト
Weveは、波形の束を見て
ボーカルスニペットドライ:
[オーディオのid = "30777"]
FG-Nとボーカルスニペット:
[オーディオのid = "30780"]
FG-Sとボーカルスニペット:
[オーディオのid = "30779"]
私は各モジュールに使用される正確なパラメータの設定については下の画像をチェックしてください。 2つのモジュールが別々に使用されたが、私は、比較を容易にするために、ここで同じミックスラックに入れます。
FG-N
コンプレッサーの私は、原料として電子ドラムを使用していました。あなたが本当に圧縮を聞くことができるので、私はまた、かなり極端な設定を使用していました。 FG-116ハードにプッシュ本当に音を変換することができます。私は4の比率で使用:1が、高速アタックとリリースの設定で約途中まで入力および出力ゲインをアップするクランク。ドライバージョンと比較した場合、キックがどのように聞こえるか異なることに注意してください。
ドラムループドライ:
[オーディオのid = "30760"]
FG-116とドラムループ:
[オーディオのid = "30758"]
私は本当にあなたが重い圧縮のこのタイプの大ファンではない場合、あなたはミックスダウンさせると私には、このドラム·ループへの道より良い音をその並列圧縮音を持つことができますので、FG-116はミックスダイヤルを持っていることなどである。
FG-116とドラムループは、55%で混合:
[オーディオのid = "30759"]
FG-401 doesntのは、調性FG-116が行うようなドラムループを変更します。 1の比率で、速いアタック:私は4と、FG-401上で同様の設定に行ってきました
FG-401とドラムループ:
[オーディオのid = "30761"]
ここでも、ミックスダイヤルのおかげで、私たちはオリジナルのドライ信号と混合いくつかの重い圧縮で両方の長所を持つことができます。
FG401とドラムループは、50%のミックス:
[オーディオのid = "30762"]
これらの両方のコンプレッサは、彼らが何をすべきかで優れており、間違いなく、プラグインの世界に新しい何かを持って来る。私が好きなのは、それらの両方は、他のFETコンプレッサー/リミッターながら一つはVCAコンプレッサーをモデリングしているので、完全に理にかなっている文字を対比していることである。パレットボックスで別の色を持っていることは常に良い。 FG-116それはあなたが今まで使用している場合は、モデリング、独自のハードウェアに非常に忠実では、ボックス内に持っているのは良い色です。
私のための唯一の欠点は、これらの圧縮機のいずれにも、自動解除スイッチまたは側鎖フィルタリングがないことである。これらはthatthe自動解除スイッチを意図していなかったにもかかわらず、ドラム·バスまたはさえマスターbussevenのような複雑な材料にこれらのコンプレッサーを使用するときに非常に便利だっただろう。側鎖フィルタリングはキックヒットするたびに高圧縮設定を使用してより少ないポンプを取得するために検出回路における低域をフィルタリングするために使用することができる。私は、FG-116は元のハードウェアの忠実なモデルであることを意味しましたが、FG-401はモデル化されているSSLコンプレッサ異なるように微調整し、さらには、オートリリースオプションと側面を追加するので、多分第二回路オプションを持って理解することができます - 鎖フィルタは、特別な調整されている可能性が。
最後に、の完全なミックスにリバイバルを聞くてみましょう。 Iveはこのモジュールに気づいたことの一つは、処理をやりする傾向があるからである。ちょうど良いことに聞こえるため。私は繰り返しミックスを聞いた後、いくつかの耳の疲労を気づいた。明らかにこれはリバイバルモジュール、特にシマー上の高すぎるパラメータの設定によるものであった。下の例では、私はシマーに非常に微妙なブーストをした
ミュージックミックスドライ:
[オーディオのid = "30769"]
リバイバルとミュージックミックス:
[オーディオのid = "30770"]
結論
その5モジュールと仮想ミックスラックは、控えめに言って立派である成果である。追加モジュールは、将来的に出てくると、VMRは単なるEQ以外の多くの地面をカバーすることができる
価格: 長所: 短所: ウェブサイト: |
Discussion
Want to join the discussion?
Create an account or login to get started!