Comentário: McDSP Canal G Dynamics

O McDSP Canal pacote G vem com três plug-ins, o Dynamics G, G e G Equalizador Console. Neste artigo, vou falar sobre as funções disponíveis na Dynamics G plug-in que tem um filtro, um expansor / gate e um. Compressor / limitador com alguns muito legais escondidos configurações de emulação analógica O console G é basicamente uma combinação do Dynamics G e Equalizador G, de modo que você será capaz de usar todos os recursos do Dynamics G no Console G plug-in também.

McDSPs Canal G Dynamics Plug-in.

Path sinal

O fluxo de sinal pode ser visualizada clicando no interruptor de SIG na parte superior esquerdo da interface. Cada um dos três transformadores (filtro, expansor / gate, compressor / limitador) pode receber uma entrada a partir de múltiplas fontes indicadas pelo controle do interruptor KEY na parte inferior da interface, mas para o seu filtro de entrada chamada FILTER. Key é mais de um termo processador de dinâmica por isso faz sentido para não chamá-lo assim para o filtro. Alterando a entrada em cada processador irá ser visualmente indicada nesta área.

O caminho do sinal.

As quatro fontes principais disponíveis para cada processador são:

• IN - Este é o som não processado a partir do ponto de inserção da trilha em sua DAW. Em outras palavras, a entrada original. Na vista de percurso de sinal, isto é indicado pela barra inferior que se inicia com um ícone de alto-falante e termina com a saída de áudio de texto.
  
• Ícone de chave - Escolhendo esta irá selecionar a entrada da cadeia lateral para a inserção. A criação de uma cadeia lateral de entrada será diferente em cada DAW, mas em Pro Tools você pode selecioná-lo através do menu drop-down chave logo acima dos controles do plug-in, o que também acontece de ter um ícone similar chave. Isto pode não ser o mesmo em DAWs outros. O sinal de chave é mostrado como uma barra na parte superior da vista de caminho do sinal. Este será normalmente aceso azul, se existe um sinal detectado.
  
• F - Este é o sinal de saída do filtro. Restrição do filtro, tanto os outros processadores pode receber o sinal a partir daqui. A via de sinal será também mostram este visualmente por uma ligação de tubagem a partir do filtro para um ou outro dos dois processadores.
  
• Comentários ícone - Este é exclusivo para o Compressor / Limiter.

  
  

  No modo de feedforward, a tensão de controlo VCA (a tensão que detecta se o sinal tem de ser comprimida ou não) é tomado na entrada ou a fonte. No modo de realimentação da tensão de comando é levado para a saída. Então, de certa forma, o sinal já passou do VCA antes que seja comprimida. Isso resulta em uma suave compressão, mais musical versus a compressão mais precisa, mas mais difícil com o desenho feedforward.

  Quando o modo de realimentação é activado, é também graficamente representada na vista de percurso do sinal.

  
  

  Os Filtros

  O filtro de corte baixa e alta ocupar a parte inferior da interface. Ambos os filtros têm a frequência habitual

  

  O corte baixa e filtros Hi cortadas.

  
  

  Os filtros podem ser aplicados sobre o sinal de áudio e enviado para a saída, mas fazer isso, no PATH FILTER, o interruptor INLINE deve ser activada.

  Outra utilização dos filtros é filtrar certas partes do áudio antes de entrar no expansor ou do compressor. Para fazer isso você terá que escolher F na opção KEY para a expansão ou o compressor e DESLIGUE INLINE para que o áudio filtrado não é ouvido. Isso é ótimo para quando você quer comprimir bateria, mas não quero que o som de bombeamento. Então, filtrando as baixas freqüências e usando o sinal para digitar a compressão pode evitar o efeito de bombeamento que apenas as frequências médias e altas irá acionar o compressor eo som do tambor baixo chute não vai acionar o compressor.

  
  

  O Expander / Gate

  Não há nenhum interruptor dedicado para os dois modos de este processador, mas o expansor ou funcionalidade portão irá depender da relação e parâmetros Range. Uma razão de 1 irá ter qualquer efeito sobre o áudio, enquanto qualquer proporção mais elevada do que vai funcionar como um expansor ou uma porta. Geralmente, se o áudio é completamente atenuada, o processador é um portão, enquanto se o áudio não é completamente atenuada, ele está funcionando como um expansor. Isto pode depender completamente o material de programa, mas Ive notado uma razão de 30:1 ou superior sons como um portão.

  A GAMA define a quantidade de atenuação. Assim, uma configuração de 0 dB não terá qualquer efeito sobre o áudio e inferior nada irá atenuar o som, assumindo que o som tiver descido abaixo do valor de limiar. Para a expansão sutil, use um valor de 30-40 dB negativa, inferior nada vai começar a soar mais como um portão. Com o menor valor de -80 dB, você vai ter um som tipo duro fechado, assumindo a relação é definida relativamente alta.

  O ATAQUE define o tempo de início do efeito enquanto o parâmetro RELEASE determina o tempo que leva para voltar para trás para níveis não transformados. O parâmetro HOLD pode manter o efeito por um tempo pouco mais de tempo, mesmo que o sinal cruzou o limiar. Isso pode ser útil para evitar o efeito do ruído causado pelo uso de zíper ataque muito rápido e tempos de liberação.

  O efeito também é visualizado no gráfico de funções de entrada / saída de transferência, que pode ser acessado clicando no interruptor GPH.

  

  Expander / Gate.

  
  

  O Compressor / Limitador

  Assim como o Expander / Gate, este processador não tem controles exclusivos para os dois modos. Principalmente, a proporção irá definir se a sua execução como um compressor ou um limitador. De modo geral, nada mais de 20:01 é considerado limitante. Nada menos do que isso irá estar dentro da gama de compressão, embora uma proporção de 1:1 não terá qualquer efeito sobre o áudio. O ataque e liberação trabalhar da mesma forma como no Expander / Gate, enquanto o limiar funciona exatamente o oposto. Assim, um sinal só será comprimida se

  O joelho é um parâmetro muito interessante. Ele define como as configurações de imediato ou gradual a relação pode ser. Em termos gerais, existem dois joelhos (sem trocadilhos!), Duros e macios. No modo rígido, a taxa de compressão é executado logo que o sinal atravessa o limiar. Isto é o que é normalmente esperado, mas no modo de joelho mole, a taxa de compressão é gradualmente aumenta com o valor escolhido, o que resulta em uma compressão mais suave. Esta configuração, juntamente com o tempo de ataque pode realmente moldar o início compressores. No Canal G Dynamics, o valor mais baixo do botão JOELHO dá uma definição joelho rígido enquanto qualquer coisa acima que emula um ambiente joelho macio. É possível ver o efeito do joelho visualizada no gráfico da função de entrada / saída de transferência na área do GPH. A curva de compressão torna-se mais curvilínea como o joelho é aumentado.

  Acima de 100 na maçaneta, as coisas ficam um pouco mais interessante. McDSP incluiu quatro curvas do joelho que emulam antigos compressores analógicos. O modo de Chan e Buss emula o canal

  

  Compressor / Limiter.

  
  

  Metros Console

  Os medidores sobre este plug-in é bastante abrangente. Os dois metros mais à esquerda mostra o nível de entrada (IN) do sinal, que pode ser controlada com o botão IN localizado no canto superior esquerdo da interface. Os próximos dois medidores mostram a expansão e redução de compressão de ganho (GR), respectivamente. Eles são rotulados E e C por conveniência e tem um brilho alaranjado com eles, em oposição à aparência amarelo-esverdeada do medidor outro. Os próximos dois metros mostrar que a saída do estágio de compressor e os últimos dois metros mostrar a saída de todo o plug-in, que é depois do estágio de ganho final, que pode ser controlada com o botão OUT na parte superior direita do visor. Os medidores de atingirá o pico vermelho se chegar a -0,05 dB, então tecnicamente o sinal não tem muito pico ainda mesmo que os LEDs são iluminados pico vermelho.

  

  Medidores de console.

  
  

  Portanto, isso é uma visão geral de um realmente excelente plug-in de McDSP que pode ser bastante clínica em operação, mas, ao mesmo tempo, muito não-linear e analógico soando especialmente com todas as configurações do joelho.