Recensione: M-Audio Pulsar II

A high-quality matched-pair of stereo microphones for just $199 US? Really? What's the catch? How do the M-Audio Pulsar IIs perform against mics four times their price? Joe Albano finds out.  

M-Audio è sempre stata conosciuta come una società che fornisce i musicisti e ingegneri con strumenti di registrazione di qualità a prezzi che chiunque può permettersi, e la loro ultima offerta, l'assortita coppia di set microfono stereo Pulsar II, continua questa tradizione bene. A $ 199 per la coppia (strada), compresi alcuni accessori di benvenuto, certamente non posso batterli sul prezzo! Così che cosa si ottiene per il vostro investimento modesto?

Figura 1

I Pulsar IIs sono piccole diaframma microfoni a condensatore cardioide, con circuiti di Classe A FET, e sono forniti come risposta corrispondenza in frequenza coppia, che li rende ideali per l'attività di registrazione stereo come spese generali tamburo, ensemble d'archi o microfoni stereo camera. Tuttavia, non c'è nessun motivo per non usarli singolarmente così, chitarra acustica, percussioni, o altre applicazioni mono. Piccolo, microfoni matita sottile come questi sono generalmente meglio microfoni strumentali, e anche se le pulsar sono dotati di parabrezza schiuma, che li rende potenzialmente utilizzabili per le voci in un pizzico, sono sicuro che la registrazione dello strumento è il loro forte, e questo è come li ho provato.

Nella casella

I Pulsar IIs vengono confezionati in una bella cassa di legno, insieme con clips mic, copertine di polvere e parabrezza schiuma. C'è anche un bar microfono stereo, che consente entrambe microfoni per essere montati su un unico stand, per applicazioni stereo la ripresa che mantengono i microfoni vicini. La barra permette di tecniche microfono come XY, un posizionamento coincidente dove i diaframmi microfoni sono adiacenti, uno sopra l'altro, ad un 90 angleM-Audio anche minuziosamente fornisce un distanziatore per uno dei microfoni, per semplificare questa disposizione.

Figura 2

Il bar è adatto per ORTF microfonaggio stereo, dove i diaframmi microfoni sono posizionati dove un ascoltatori orecchie sarebbero, ad un angolo di 110 anche.

Figura 3

I Pulsar IIs accettano standard di 48 volt Phantom Power, e deve interfacciarsi correttamente con qualsiasi preamplificatore microfonico. Sui microfoni stessi, youll trovare un pad 10 dB e un filtro passa alto con un taglio di fascia bassa di 80 Hz. Come si può vedere dai grafici sottostanti, IIs Pulsar hanno una risposta per lo più pianeggiante, con una leggera crescita tra circa 5 kHz e 12 kHz, e una risposta cardioide abbastanza uniforme. Ma, come tutti sappiamo, le specifiche raramente raccontano tutta la storia, soprattutto quando si tratta di microfoni! Così ho deciso di metterli alla prova, sia singolarmente che come coppia stereo. Ho anche fatto un test di confronto (più di un test di tortura, in realtà), con alcuni microfoni da studio ben al di sopra del punto di prezzo modesto Pulsar. Così come ha fatto se la caveranno?

Figura 4

Usato

Ho usato prima un singolo Pulsar II per registrare chitarra acustica e qualche percussione tintinnante. Di solito, il punto debole per microfoni a condensatore in questa fascia di prezzo è la fascia alta, che a volte può essere un po 'dura. Tuttavia, le pulsar serviti belle alti liscio, e un equilibrio complessivo abbastanza neutro. L'unico punto debole è stata una tendenza verso thinnessa mancanza di pesantezza nel lowsand una leggera enfasi di fascia media, anche se questo potrebbe essere facilmente compensata con EQ, se lo si desidera. Per metterli in un certo contesto, ho confrontato il Pulsar con una AKG 535 (che è simile nel suono a AKGs classico 451), e un Audio-Technica 4041, sia anche microfoni piccolo-diaframma, adatto per le stesse applicazioni di registrazione. Ciò ha rafforzato la mia impressionsthe iniziale Pulsar II ha tenuto la sua propria nella fascia alta, con un equilibrio generale che si chinò più verso i medi, con bassi un po 'più sottili.

Nel mio test, non mi percepisco alcuna asprezza budget-mic indebita, anche con la percussione. Sul banco di prova temuta (chiavi che agitano di fronte a un microfono in grado di rivelare scarsa risposta ai transienti) la AKG ha mantenuto un po 'più in dettaglio, ma la Pulsar II ha fatto molto bene, con solo un bordo molto lieve per attestare lo status di bilancio. Tutto sommato, le differenze non erano fantastici, soprattutto se si considera che entrambi i microfoni di confronto sono almeno tre volte il prezzo delle IIs Pulsar!

Ho registrato gli stessi strumenti in stereo, utilizzando la barra stereo in dotazione e distanziale, con ottimi risultati. Entrambi XY e ORTF posizionamenti fornito un bel senso di apertura, con una buona rappresentazione dei singoli strumenti a percussione, senza dubbio grazie alla frequenza di corrispondenza della coppia stereo. Il bar stereo e distanziale reso un gioco da ragazzi per ottenere i microfoni in fila e ad angolo giusto per stereo, ed è un inserimento molto gradito, soprattutto a questo prezzo!

In entrambi lo stereo e le registrazioni mono, il pattern cardioide Pulsar IIs è stato efficace a respingere suoni indesiderati sul retro. A un certo punto, ho notato una sirena di passaggio che ero sicuro che avrebbe invaso la registrazione, ma in playback la pista era abbastanza pulito da usare, anche con il microfono su un piede di distanza dallo strumento.

Conclusione

Quindi, nel complesso, i microfoni Pulsar II, nonostante il loro punto di prezzi ultra-low, offrono un livello di prestazioni che smentisce il loro status economico. Non esiterei ad usarli, anche in combinazione con microfoni più costosi (e IM un po 'snob microfono). Se sei un registratore di casa con un budget limitato, o un ingegnere che sembra sempre di essere un microfono o due brevi per la sessione, soprattutto per le applicazioni stereo, IIs Pulsar sono sicuramente la pena dare un'occhiata.

Prezzo: 199 $

Pro: ottimi risultati per la registrazione stereo a punto basso prezzo, coppia di frequenza, abbinato.

Svantaggi: Nessuno a questo prezzo.

Web:

Joe is a musician, engineer, and producer in NYC. Over the years, as a small studio operator and freelance engineer, he's made recordings of all types from music & album production to v/o & post. He's also taught all aspects of recording and music technology at several NY audio schools, and has been writing articles for Recording magaz... Read More

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