검토 : iZotope의 수신 음량 제어

음악 및 비디오 오디오는 현대 프로젝트 스튜디오의 필수품이되고있다. 과거에, 오직 전문 큰 스튜디오 픽처 동기화에 필요한 기어를 가지고 있었다. 얼마나 복잡한 요즘, 그러나, 아무리 작은 프로젝트 스튜디오에 상관없이 거의 모든 비디오 프로젝트의 사운드 트랙을 제공 할 수 있습니다. 형식으로 작업을 제공하는 글로벌 방송이 기대하는, 그러나 도전이 될 수 있습니다. 그게 수신 음량 제어가 제공됩니다.

표준 회의

수신 음량 제어는 당신이 상상할 수있는 방송 오디오에 대한 거의 모든 표준을 충족하도록 설계되었습니다. 글로벌 표준, 미국 표준, 유럽 표준, 호주 표준 RX 그들 모두를 가지고있다. 메이크업에게 그것을 할 또는 그것을 과정을 깰 수 음량 준수를 통과 믹스를 얻는 과정에 익숙하지 않은 당신의 그,하십시오. 당신이 TV 나 주요 시장에서 방송된다 영화 오디오 믹스를 할 경우, 준수 내 경우는 볼 믹스를 테스트하는 사람이 믿을 수있는 (그리고 당신은 또한 당신의 믹스를 다시 할 필요 믿을 수있는 때를 도착) 적합성 테스트를 실패한 후 다시 당신에게 보냈습니다.

그뿐만 아니라 봉우리

다른 음량 기준은 믹스의 다른 순간적인 피크, RMS에 대한 요구 사항 및 LRA의 값을 갖는다. 그뿐만 아니라 얼마나 큰 소리가 ... 그 그것은 시간의 어떤 길이 얼마나 큰 소리로. 부드러운 점과 믹스의 가장 큰 점 사이 그 또한 차이. 이 모든 것들이 꽤 복잡 할 수 있으며, 일주일 정도 RXLC와 후 나는 자신있게 iZotope의는 쉽게이 바다를 탐색 할 수는 최종 사용자를 만드는 그들의 목표를 달성했다고 말할 수있다.

어쨌든, 도대체 무엇을하고 있습니까?

첫째, RXLC 그것을 건드리지 않고 오디오를 분석 할 수 있습니다. 당신은 엑셀 또는 유사한 프로그램에 개방하는 CSV 파일을 생성 할 수 있습니다. 이 문제 반점이있는 곳을 정확하게 볼 수 있습니다, 그리고 당신은 당신이 해달라고 말을 정직하게 할 수있는 비트를 RXLC 사용 후 필요하지만, 수동으로 수정하려는 경우, 당신은 할 수 있습니다.

둘째, RXLC은 여전히​​ (믹스에 부드러운과 가장 큰 점 사이의 거리)에서 전체 동적 범위를 유지하면서 목표를 타격하는 데 필요한 얼마나 많은 보정 계산됩니다. 그래서 기본적으로 RXLC는 표준에 맞게 믹스를 얻을 단기 (순간) 음량을 제한하기 위해 필요한 경우에만 RMS 압축기 참여하고, 급격한 문제를 중지 피크 리미터를 활용합니다.

그것은 스쿼시합니까?

이 소리의 크기 스탠드도 하나의 작은 위반 가능성이 내 혼합을 거부하고 다시 전송 것이라는 점을주의하는 것이 중요하지만 몇 믹스에 사용 후 나는 일반적으로 이미 확인했습니다 것을보고 행복했다. 내 믹스의 일부는 볼륨에 내려가나요? 물론. 나는 동적 범위를 잃은 것처럼, 그러나, 생각하지 않았다. 난 정말 결과를들을 수 있도록 RXLC 밀어 바꾸기로했습니다. RXLC의 제한 부분이 아주 조금에 걷어차 때까지 나는 바위 믹스를 본격 시작했다. 나는 확실히 그 다음 효과를 들었지만, 좋은 일 이잖아. 나는,이 도구는 준수 저를 유지하고했던 준수 저를 유지하도록되어 뜻.

믹스가 아주 좋은 경우 일반적으로, RXLC이 할 수 있도록해야 비틀기는 오디오가 더 압축 된 느낌을하지 않습니다. RXLC을 통해 대부분의 믹스를 실행 한 후에는 내가 그것을 할 필요가 일을, 더 이상 것을 안전한 느낄 수 있다는 것을 매우 분명하게되었다. 이 주요 청취 변경을해야한다면, 믹스는 이미 꽤 나쁜 어쨌든 다시 생각되어 있어야합니다.

결론

수신 음량 제어의 경우 여러분에게 필요한 도구를 많은 시간을 절약 할 수있는 매우 간단한 도구입니다. 이미 수동으로 다양한 방송 표준 중 하나를 제공하는 경우에, 당신은 RXLC가 믹스의 품질을 저하시키지 않고 작업 과정의 주요 단계를 잘라 것입니다 안심하실 수 있습니다. 내 유일한 불만은 프로 도구 및 어도비 CC에 대한 자사에서만 사용할 수 있습니다. AU 플러그인 사용자와 파이널 컷 프로 사용자의 Pro Tools의 사본 또는 어도비 제품군없이 플러그인을 사용하지 못할.